七律.元夕逛燈街

[卞思]

我想這大約是兩岸的習慣上有些不同吧！
台灣這裡的詩賽是不允許用拗的,所以一般作古典詩時,除了「平平仄平仄」這種稱作特拗,在古人詩裡極為常見的拗體尚為一般人接受外,其他大拗的方式都盡量避免使用,猜想大陸是沒這麼嚴格。

記得曾聽一位長輩提起,早年大陸某地詩賽盛行,但參賽者常因可否用大拗而爭執,最後主辦單位規定,用大拗可以,但賽事得獎詩若為大拗體,只要有人可改為不拗而無異原詩意詩境,則名次轉由改者得之,此一規定下來,多年與賽者無一人敢作大拗體,此掌故不知實然否,不過下筆時倒可以此精神去斟酌是否真有需要用大拗。

[風雲]

詞長所言之〔仄仄平平仄平仄〕之格式，乃一般常識。

在下只是想了解一下大陸一般作詩者對〔平平仄仄平仄仄〕或〔平平仄仄仄仄仄〕之看法，一般詩賽是否允許此格式？

有的詩詞大賽或刊物發表只聽說不允許“孤雁入群”，關於格律，犯孤平只要附合拗救既可。關於用韻是採用“倡今知古，雙軌並行”。既“平水韻”，“新韻”並行。但用“新韻”要注明。在一首詩中不可混用。
現在有人推出“中華新韻”(十四部)爭論不小，用者寥寥。

多謝回覆，請問這是否意味著〔平平仄仄平仄仄〕或〔平平仄仄仄仄仄〕在大陸詩賽中是被允許的？(沒有刁難的意思，只是想多了解大陸的情況)

[風雲]

--11-11，11---1-。上句6字拗，下句5字救，这种例子唐诗里不胜枚举。
建议参考王力《汉语诗律学》，专门讨论了这种拗救。
个人浅见：对于已经掌握诗律的作者，不宜多在这些枝节上纠缠，而更应注重诗本身的批评。法是死的，人是活的。

關於格律，建議參考時別只參考一本書，除了王力書籍之外，其他書籍也要多看。

[風雲]

戶戶窗前照圓月11--1-1，没有犯孤平，如秋水先生所言，是唐诗中应用很广泛的一种特殊句式。
律诗重字也不算大毛病，王维律诗重字的例子非常多。

出句〔仄仄平平仄平仄〕確實不算出律，也不以孤平論。

重出確實不能算是大病，但卻是小病，除了特殊句式或為了營造某種效果之外，重出字仍要避免，以求精練。

[風雲]

記得曾聽一位長輩提起,早年大陸某地詩賽盛行,但參賽者常因可否用大拗而爭執,最後主辦單位規定,用大拗可以,但賽事得獎詩若為大拗體,只要有人可改為不拗而無異原詩意詩境,則名次轉由改者得之,此一規定下來,多年與賽者無一人敢作大拗體,此掌故不知實然否,不過下筆時倒可以此精神去斟酌是否真有需要用大拗。

小弟也曾聽詩壇長輩講過此事，非常值得參考。

[思雨斋]

我们作诗格律应以古人为范。
王力的书是建立在统计基础上对唐宋诗格律的一个客观说明，并不是一家言，和什么诗赛的规则或者大陆、台湾无关。我也从不参加大陆那些污七八糟的诗赛。
手头没有王力那本书（印象中例子是很多的），凭记忆写一些出句6字拗，对句5字救（五言则是4字拗，3字救）的例子，供参考：
野火烧不尽，春风吹又生。——白居易
远送从此别，青山空复情。——杜甫
流水如有意，暮禽相与还。——王维
人事有代谢，往来成古今。——孟浩然
高阁客竟去，小园花乱飞。——李商隐
渐与骨肉远，转于童仆亲。——崔涂
一身报国有万死，双鬓向人无再青。——陆游
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。——黄庭坚
平生行乐自不恶，岂有竹西歌吹愁。——黄庭坚
海南海北梦不到，会合乃非人力能。——黄庭坚
舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。——黄庭坚

所举例子，都是五七律中的名篇。不著名的和我没想到的还有更多，总不能全以出律视之吧。

甚至还有少量拗而不救的，如：
中年畏病不举酒，孤负东来数百觞。——黄庭坚
浮生所欠只一死，尘世何由识九还。——吴伟业

[思雨斋]

拗救能在声韵上产生特殊之美。如果完全舍弃，难免使诗律平弱。
6字拗，5字救是唐宋人已经大量使用的拗救，如果视而不见，无异画地为牢，将古人开拓的诗领地更缩小了。

[秋水孤帆]

拗救能在声韵上产生特殊之美。如果完全舍弃，难免使诗律平弱。
6字拗，5字救是唐宋人已经大量使用的拗救，如果视而不见，无异画地为牢，将古人开拓的诗领地更缩小了。

言之有理！

[秋水孤帆]

我想這大約是兩岸的習慣上有些不同吧！
台灣這裡的詩賽是不允許用拗的,所以一般作古典詩時,除了「平平仄平仄」這種稱作特拗,在古人詩裡極為常見的拗體尚為一般人接受外,其他大拗的方式都盡量避免使用,猜想大陸是沒這麼嚴格。

記得曾聽一位長輩提起,早年大陸某地詩賽盛行,但參賽者常因可否用大拗而爭執,最後主辦單位規定,用大拗可以,但賽事得獎詩若為大拗體,只要有人可改為不拗而無異原詩意詩境,則名次轉由改者得之,此一規定下來,多年與賽者無一人敢作大拗體,此掌故不知實然否,不過下筆時倒可以此精神去斟酌是否真有需要用大拗。

您所聞傳言頭一次聽說，既使有此事也是各別地方，代表不了整個大陸。還是那句話；全部按正格寫的詩詞未見得是好詩詞。雨斋君所舉幾例足以說明一首好詩不在於是否拗救否，如按所聞傳言把“野火燒不盡，春風吹又生”改爲正格，恐怕不能流傳千古吧！

[秋水孤帆]

詞長所言之〔仄仄平平仄平仄〕之格式，乃一般常識。

在下只是想了解一下大陸一般作詩者對〔平平仄仄平仄仄〕或〔平平仄仄仄仄仄〕之看法，一般詩賽是否允許此格式？

有的詩詞大賽或刊物發表只聽說不允許“孤雁入群”，關於格律，犯孤平只要附合拗救既可。關於用韻是採用“倡今知古，雙軌並行”。既“平水韻”，“新韻”並行。但用“新韻”要注明。在一首詩中不可混用。
現在有人推出“中華新韻”(十四部)爭論不小，用者寥寥。

多謝回覆，請問這是否意味著〔平平仄仄平仄仄〕或〔平平仄仄仄仄仄〕在大陸詩賽中是被允許的？(沒有刁難的意思，只是想多了解大陸的情況)

大陆从未杜绝孤平拗救。至于诗词大赛就更不可能摒弃拗救了。王力先生在《诗词格律慨要》一书中第三章“诗的平仄”第五，六节里也强调了“拗句和拗体及拗救”的必要性。同时也例举了唐宋以来名家拗救的例子。

[鴻賓]

平仄問題説到底是音樂問題，能否悅耳？能否使自己在吟誦中感到快慰？這是平仄或其他要求本來追求的。