近日兩首

[卞思]

夜坐
一窗煙雨一宵燈，
聽盡人間愛與憎，
自把癡頑收拾罷，
蒲團學作老來僧。

昨日公事稍歇，見網路有吟詠七夕者，始覺情人節已過，詩以記之。
詩中最愛是無題，
吟到深時眉黛低，
未記癡從何處減，
只今忽忘鵲兒齊。

[廠大叔]

好詩! 學習了^^

[戴金生]

詞長好：
「只今（忽忘）鵲兒齊」是否出律了？

[冬夏]

低吟楊柳隨春逝，淺唱時光逐水流。
細數心花星點點，迎風過眼幾多秋。

[楚狂]

詩中最愛是無題，
吟到深時眉黛低，
未記癡從何處減，
只今忽忘鵲兒齊。

有 易安 遺韻。

推一個！


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詞長好：
「只今（忽忘）鵲兒齊」是否出律了？

忽，入聲六月。
忘，下平七陽、去聲二十三漾，兩收。
去聲「忘」字可作「遺忘」解，故無出律問題。

以下詩例，「忘」字皆作【去聲二十三漾】用。

唐‧杜牧〈懷吳中馮秀才〉
長洲苑外草蕭蕭，卻算遊程歲月遙。
唯有別時今不忘，暮煙秋雨過楓橋。


唐‧李商隱〈寄在朝鄭曹獨孤李四同年〉
昔歲陪遊舊跡多，風光今日兩蹉跎。
不因醉本蘭亭在，兼忘當年舊永和。


唐，白居易〈天寒晚起，引酌詠懷，寄許州王尚書、汝州李常侍〉
葉覆冰池雪滿山，日高慵起未開關。
寒來更亦無過醉，老後何由可得閒。
四海故交唯許汝，十年貧健是樊蠻。
相思莫忘櫻桃會，一放狂歌一破顏。
七句：【案：櫻桃花時，數與許汝二君歡會，甚樂。】



卞思　詞長詩律精熟，不可誣也。


另，
樂天詩末句「一放狂歌一破顏」可供「一杯……一回」之論參考。

[戴金生]

多謝楚狂詞長指敎，豈敢「誣」之，實在是有疑問而請教。
不過「忽」是入聲，那「今」可成孤平了？

[小發]

多謝楚狂詞長指敎，豈敢「誣」之，實在是有疑問而請教。
不過「忽」是入聲，那「今」可成孤平了？

七言第一字平仄可不論，故第二字無孤平問題。
一般來說只有五言第二字，七言第四字，於押韻句才有孤平的討論。

[冬夏]

看卞思詞長這兩首詩頗有些感觸，有清靜無為，無爭，空明的感覺。對逝去的年華情懷，默默地吟詠，更增添了幾分感動，也更加體現了中華古詩詞之靜美。在此學寫一二，還望詞長勿怪。

前庭一樹鳥喧鳴，枝影搖搖夢不成。
几案清涼空照月，從來世事是無爭。

[楚狂]

多謝楚狂詞長指敎，豈敢「誣」之，實在是有疑問而請教。
不過「忽」是入聲，那「今」可成孤平了？

「忽」是個「入聲字」，在《平水韻》裏歸入【入聲六月】獨用。

網路版本的詩韻查檢工具，有的把「忽」字作「匆」字用，收入【上平一東】用，不知其根據為何。網路上的東西，慎思、明辨，未可盡信。稼軒有云：「近來始覺古人書，信著全無是處。」
古人書已不可盡信，更何況網路上的「即性、隨性」塗鴉！
我歪解前賢詞意，罪過！

「忽忽」「ㄏㄨ　ㄏㄨ」有「匆匆」（ㄘㄨㄥ　ㄘㄨㄥ）之意。如《楚辭‧離騷》：「欲少留此靈瑣兮，日忽忽其將暮。」
「忽」和「匆」字長得很近似，但畢竟還是不同。「忽」字在《說文解字》裏，「从心勿聲」，作「呼骨切」，所以《平水韻》只收入【入聲六月】，絕無平聲用法。

唐‧崔液〈上元夜〉六首其四
金勒銀鞍控紫騮，玉輪珠幰駕青牛。
驂驔始散東城曲，倏忽還來南陌頭。


唐‧杜牧〈春懷〉
年光何太急，倏忽又青春。
明月誰為主，江山暗換人。
鶯花潛運老，榮樂漸成塵。
遙憶朱門柳，別離應更頻。


唐‧杜牧〈醉後題僧院〉
離心忽忽復悽悽，雨晦傾瓶取醉泥。
可羨高僧共心語，一如攜稚往東西。


唐‧杜甫〈冬至〉
年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人。
江上形容吾獨老，天涯風俗自相親。
杖藜雪後臨丹壑，鳴玉朝來散紫宸。
心折此時無一寸，路迷何處是三秦。


唐‧白居易〈風雨晚泊〉
苦竹林邊蘆葦叢，停舟一望思無窮。
青苔撲地連春雨，白浪掀天盡日風。
忽忽百年行欲半，茫茫萬事坐成空。
此生飄蕩何時定，一縷鴻毛天地中。


唐‧李商隱〈回中牡丹為雨所敗〉二首其一
下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒猶在，羅薦春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，佳人惆悵臥遙帷。
章臺街裡芳菲伴，且問宮腰損幾枝。



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至於「孤平」，只在「用韻」的句子裏才論「孤平」。
請參考鄙人在雅集【詩詞小講堂】裏對【孤平】的一知半解：
viewtopic.php?f=6&t=24481

且依最早發明「孤平」一詞的清代學者李汝襄的見解，以及已故北京大學漢語教授王力的論述，犯「孤平」的句式只有三種：
五　　言：仄平仄仄平。
七言：仄仄仄平仄仄平。
七言：平仄仄平仄仄平。

以上三種犯「孤平」的句式，都是入韻句。

至於七言句的第二字，王力認為不過是在五言句前加兩個字，首字去末字太遠，不中用的。
故七言句的首字，如　小發詞長所言：「七言第一字平仄可不論，故第二字無孤平問題。」

一個「平聲字」被「兩個仄聲字」所夾，宜喚作「夾平」。
「夾平」詩例在整個唐代，或其後承續的宋代近體詩裏，多至不可勝數。當「兩仄夾一平」詩句出現在用韻句且符合前述五言「仄平仄仄平」，七言「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」時，才可論近體詩大忌：「孤平」。

以下《唐詩三百首》詩例，請參考：

唐‧王維〈終南別業〉三句：「興來每獨往」五字僅「來」字平聲，但該句不入韻，故「不干孤平」。

孟浩然〈過故人莊〉起句：「故人具雞黍」，「人、雞」兩字夾平，該句不入韻，故亦「不干孤平」。
乍看有人會以為該句「出律」，其實不然，應視作「五言平起出句拗第四字」之「單拗」句式（即該句第三、四字平仄互換作拗句），對句「邀我至田家」可不救（因起句三、四字平仄互換，已自救）。
註：〈過故人莊〉起句定式應為「平平平仄仄」，首字平仄可不論，該句「單拗」（三四字平仄互換）變成「仄平仄平仄」（紅字為「單拗」所在）。

杜甫〈詠懷古跡〉五首其四第六句（入韻句）「歲時伏臘走村翁」，「時」字被「歲」（去聲八霽）、「伏」（入聲一屋）兩仄聲字所夾，以「時」位在七言入韻句第二字，故不論「孤平」。

杜甫〈詠懷古跡〉五首其五第六句（入韻句）「指揮若定失蕭曹」，「揮」字被「指」（上聲四紙）、「若」（入聲十藥）兩仄聲字所夾，以「揮」位在七言入韻句第二字，故不論「孤平」。

李商隱〈錦瑟〉次句（入韻句）：「一絃一柱思華年」「絃」字被兩個「一」（入聲四質）所夾，以「絃」位在七言入韻句第二字，故不論「孤平」。
另，「思」字去讀。

[戴金生]

再次感謝楚狂詞長解惑！

[卞思]

謝謝廠大叔！

謝謝冬夏好詩相和！

謝謝戴詞長提問，也謝謝楚兄解說，找來這麼多資料，讓我再次複習，不然，像我記性這麼差的人，很容易過目即忘的，呵呵～