戲試吳體‧死雀

[張大春]

戲試吳體‧重開詩講

玉觥不耐游金魚，酌盡菊影甘閒居。
忍聽里巷絃歌冷，猶占詩篇夜漏餘。
宮商靜好迴深壑，風雅艱難注塞渠。
為問脈環何所用，神仙功業幾行書。

脈環神仙故事頗有趣，姑抄錄之：
《太平廣記‧卷四十二‧神仙》引《原化記‧何諷》：
「唐建中末，書生何諷，嘗買得黃紙古詩一卷，
讀之，卷中得髮捲，規四寸，如環無端。
諷因絕之，斷處兩頭滴水升餘，燒之作髮氣。
諷嘗言於道者，道者曰：
『吁！君固俗骨，遇此不能羽化，命也！
據《仙經》曰：蠹魚三食神仙字，則化為此物，名曰「脈望」。
夜以規映當天中星，星使立降，可求還丹。
取此水和而服之，即時換骨上昇。』
因取古書閱之，數處蠹漏，尋義讀之，皆神仙字。諷方嘆服。」

此首借〈題柏學士草堂〉之韻，並逐字四聲為譜，
唯因各句亦求四聲相濟之慮，
三、五、七句落腳字由原入、去、入改上、入、去更協。

[張大春]

戲試吳體‧客在天涯鬱卒甚，代擬

食入咽下空空然，亦覺夢老斷清眠。
浮沉萬里每怪問，加減一窟竟拘牽。
望穿來去消息裡，思歸徘徊昏曉邊。
停筆忘身國在不，有家無賴坐殖錢。

此首以老杜〈晝夢〉為四聲譜。
易其尾聯末三字之「入、去、去」為「入、去、入」較協。

[張大春]

戲試吳體‧醉焚少作幾卷，一快！簡梅齋、二難、大方

荻笋出塘乳香遞，青春在望山煙新。
自甘踸踔魑魅影，不失浪蕩神仙人。
焚血擲詩語野鴨，碎紙翻灰依水芹。
堪忘呢喃歸槿暮，籬邊心事許風筠。


用杜甫〈崔氏東山草堂〉為譜

[假面兔]

一連拜讀了九天,終於明白了:[吳體]就是摸著石頭過河的意思.

[簡政二]

【踸踔】←→【上去】，似與杜陵原作【自發】←→【去入】不合。
兄離合原譜似乎也是自訂主意？請教有準則否？謝謝。

[張大春]

【踸踔】←→【上去】，似與杜陵原作【自發】←→【去入】不合。
兄離合原譜似乎也是自訂主意？請教有準則否？謝謝。

多謝光臨指教。

用字以意為主，聲調能十分吻合次之。
正因此句微調，故落句於老杜原作頷聯落句之
「更見」（去去）處用「浪蕩」（去上），「蕩」亦上聲。

假面兔詞長「摸著石頭過河」之說甚恰；唯有時摸著河也能過石頭。

[張大春]

戲試吳體‧簡西進之友

思去去者寂天長，老死洞庭依岳陽。
莊生達者豈憂國，吳鵲蕭然猶望鄉。
重回閣齋說未老，十載跼蹐想堪忘。
簷滴已斜風景霧，吟中來雨款秋涼。

此作用老杜〈至後〉為譜，唯原作頸聯落句連四仄三入過促，
故起句二字改入上，
同聯出句落字隨改上聲，
而頷聯出句落字遂改入聲。

[落梅]

重回閣齋說未老，十載跼蹐想堪忘。 簷滴已斜風景霧，吟中來雨款秋涼。


讀之一動！

[張大春]

謝落梅詞長一動。

戲試吳體‧七月一日望雨

伏月即出雨多蒸，汗浹四涔三捉冰。
盈晴道中如沸瀋，向晚天下祇飛蠅。
滑簟忽然熱漬浸，起身消得吟頻仍。
窗飲林青似不渴，風約寂葉一千層。

用〈早秋苦熱堆案相仍〉為譜。
末句連四入，卻是熱中關節，不從不可。

[老可]

大春詞長云：
這是一樁有點兒枯燥的事，非關詩之宏旨深教，
算是個人鍛鍊修辭、體察聲腔的一種健康操罷？不足為訓的。


老杜把聲律撚到極致，破繭化去，後人欲自縛乎？或將抽絲剝繭乎？
讀到此覆，方知詞長旨趣。作功夫到這等地步，難怪大作讀來如此渾厚堅實，拜服！

[張大春]

老杜把聲律撚到極致，破繭化去，後人欲自縛乎？或將抽絲剝繭乎？

謝老可詞長賞讀，我才該先說一聲：久仰詞長。

關於這一系列吳體，僕意正是於自縛之際聊事抽剝，
勉能體會杜陵於仄字出入緣故，雖然略見規律，
但仍可視之為杜陵個人風格之影跡。
唐賢之仿作者（如皮、陸等）亦曾蹤跡之，不過，
彼等未必亦步亦趨──毋乃藉之脫略格律、自出機杼耳。
至於這組「戲試」，仍屬管窺蠡測，一得之見，不敢多言。
套句台北街頭常見的招牌語：「施工中」。呵呵。

戲試吳體‧記孫元良將軍淮海夜戰代輓

大將夜突殲圍深，甘求死綏天更陰。
江流血肉馬歸陣，雲捲旌旄沙奪吟。
溫柔常在烽煙耳，寥落難堪薏苡心。
過百年身客中借，元戎誰比雙南金。

此作用〈灩澦〉為譜。