陽台秋望有感

[卞思]

陽台秋望有感

橫空方寸作雲舟，曉月晴煙一望收，
檻外身為驚候客，樽前意是惜芳眸，
翠紅老卻文章手，風骨銷殘碧玉樓，
犄角興亡看不盡，更誰心力計神州？

[天之驕女]

問好卞思詞長

謝謝您的分享

再恭喜您
學習中....

[卞思]

謝謝驕女！
其實"文章手"對"碧玉樓"在對仗上是不工的，本以為根本不會選上了。
我後來改成"歌舞樓"了，不過這是寄出稿件以後的事。
要學還是去看看梅齋先生那首吧！

[芬陀利]

謝謝驕女！
其實"文章手"對"碧玉樓"在對仗上是不工的，本以為根本不會選上了。
我後來改成"歌舞樓"了，不過這是寄出稿件以後的事。
要學還是去看看梅齋先生那首吧！

湊個熱鬧，也恭喜了！
順便信扯幾句，若有“對不住”，就請一笑置之唄~

我倒覺得用“歌舞樓”不如“碧玉樓”
尤其是對一個嫻雅的女性而言(呵呵~~又表現出沙豬的意識形態了 )
雖然“歌舞樓”讓我馬上聯想到“少年聽雨歌樓上，....”的憐老景境
而且
“文章手”對“碧玉樓”可視為單字對，我則以為妙對
因
“文章”多意涵，不限常解
“碧玉”也隱見另可所指，非常貼切

[山谷]

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[思雨斋]

還是歌舞樓好些。且不論對仗，碧和翠意思也相近。且風骨消殘歌舞樓，不必指作者，作感時看更佳。
除“樽前意是惜芳眸”外，頗有鬚眉氣。
末學來妄解下頜聯：檻外用妙玉語意，驚候客似乎語出杜審言：“獨有宦游人，偏驚物候新。”然此處不必爲宦游。惜芳，流年暗換，落花飄零，不能不惜，承驚候而來。
又，覺得方寸比七尺好，後者太實。“粒塵看世界，枝卉識神天。”小大本是相對的。

[李凡]

謝謝驕女！
其實"文章手"對"碧玉樓"在對仗上是不工的，本以為根本不會選上了。
我後來改成"歌舞樓"了，不過這是寄出稿件以後的事。
要學還是去看看梅齋先生那首吧！

聽聞台灣詩壇評選，格律向來甚嚴，閱卷詩賢詩宿漏眼或因賞其意而決定犧牲對仗，進而改變其故有評詩原則的可能性不大．
我反而感覺詩閱卷者可能認為〔文〕〔章〕，〔碧〕〔玉〕是并行語，自對而後相對，其實是頗工的對仗．

方寸好些，除了思雨兄所述外，方寸還可以有其他的解析．

[張大春]

謝謝驕女！
其實"文章手"對"碧玉樓"在對仗上是不工的，本以為根本不會選上了。
我後來改成"歌舞樓"了，不過這是寄出稿件以後的事。
要學還是去看看梅齋先生那首吧！

十分湊巧，我忝為這一次賽事的決審，原先不知道是卞思詞長之作，先恭喜一個。關於如何評定，本不須多話，但是看諸位推敲評審用意，覺得還是可以稍作說明。

在評審會上，的確有一個讓在場前賢方家執意以為不可的計較，那就是頸聯的對仗，似乎不工。

不過我在討論時提出：任何文學競技到了決審這個階段，我一向主張：不應該低估與賽者「能不能」，而應大膽假設其「為不為」。

頷聯用句節奏能出手如此之奇，頸聯亦不該等閒視之。私意以為「翠紅老卻文章手，風骨銷殘碧玉樓」自非尋常對仗，甚至比習見的「當句對」更為排奡。也就是「對位」中的「錯位」。這是活化律詩句法的新變，設若作者明明能對工整的對子，但是將能夠作對的語彙在詞性條件許可的情況下「拆遷重組」，另成一格，不失為一個令人一新耳目的面向。有何不可？

在古典音樂演奏裡，許多了不起的演奏者都有過故意拖拍造險的技巧，絕非不慎。所以我強調這種「錯對位」反而是值得鼓勵的嘗試。也許卞思詞長無意而為之，倒是無礙於慣守、嚴守格律的人學習學習。

無論如何，此詩造境婉約而奇勁，值得恭喜。

[笠雲生]

根據理論合乎邏輯.便是好詩.

[鴻賓]

方寸指陽台？一般理解為：郵票，心情。
求教諸位。

[芬陀利]

假日仍做苦工勉力填飽小猩猩肚皮，小憩一下
再來湊個熱鬧唄

～『橫空方寸作雲舟，曉月晴煙一望收』
以心指月，擬月作舟，乘桴太虛，眼收娑婆
小頑童的念動被這麼一放一收間，腦啡立泌！

～『犄角興亡看不盡，更誰心力計神州？』
泛舟雲外看興亡，確乃犄角鬥牴小事
但感覺有點八股，有點剛性（噢～我又在當沙豬了 ）