副詞對偶難

[英雄出少年]

單一字副詞容易找，但相連兩個或三個的副詞且有完整的意義，要找對偶實非易事(或許與基礎大淺有關如我是)，例如此聯：
寂寞郎心關不住(不住副詞)
多情妹意ooo (動詞好找，要找平聲副詞與不住相對則束手無策
同樣
寂寞郎心空惆悵(空惆悵都定副詞)
多情妹意ooo (那裡找副詞對偶？)
萬望詞長能示知，又
相連兩副詞可否和相連動詞對偶，自然詞意要相當
最好有詞組可查方便多巳，
雲深不知處？

[吳欽友]

:lol:
單一字副詞容易找，但相連兩個或三個的副詞且有完整的意義，要找對偶實非易事(或許與基礎大淺有關如我是)，例如此聯：
寂寞郎心關不住(不住副詞)
多情妹意ooo (動詞好找，要找平聲副詞與不住相對則束手無策
同樣
寂寞郎心空惆悵(空惆悵都定副詞)
多情妹意ooo (那裡找副詞對偶？)
萬望詞長能示知，又
相連兩副詞可否和相連動詞對偶，自然詞意要相當
最好有詞組可查方便多巳，
雲深不知處？

詩哥您這一欄擱得太久了──從小S生日那天就擱起了，
既然沒有回應，我來試試。

如詩哥您的上聯不能動，下聯又要保持一個「妹意」的話，
則先要尋一個與「寂寞」呼應的連綿字，
來表述這個「妹意」的狀態。
另外，「惆悵」不能跟「空」字一塊兒「副」掉。「惆悵」在您的句子裡是動詞。只有「空」字是副詞。如果放在律體詩裡，「寂寞郎心空惆悵」是出律的，我看詩哥您就放棄了罷？

至於您原先的句子，也不算太難對，詩哥您先得決定那妹意如何個走向就是了；依我看，這妹子不過是想耍耍這郎君的興頭兒，才會把這郎君搞得那麼「哈」──所以，我給詩哥您對的是：

寂寞郎心關不住，
嬋娟妹意遞來閒。

這不就對上了嗎？

[英雄出少年]

謝謝吳詩長，依改後詩句：
嬋娟妹意遞來閒。
來是動詞閒是形容詞
兩者都不是副詞好似
不能對？是否轉品不
知道了。

[吳欽友]

來是動詞閒是形容詞

「來」在「你來」「我來」「大家都不來」這一類的句子裡是動詞，在「遞來」「弄來」甚至「上羊城來上羊城，真高興來真高興」，這些句子裡都不是動詞了，英雄！
「閒」在「閒事」、「閒情」是形容詞，在「幫閒」、「偷閒」是名詞。

沒有哪個字是一以貫之、到任何地方詞性都始終如一的。
跟您大哥報告一下：小弟我說對上了，就是對上了啦！
:mrgreen: 請不要再懷疑了啦！

[李凡]

輕盈妹意悔方知

清純妹意喜難忘

幽悠妹意說曾經

[英雄出少年]

謝李詞長，知道了

[逰者]

寂寞郎心關不住
多情妹意睡難安

[善哉!]

寂寞郎心空惆悵
多情妹意卻徘徊

[風雲]

:lol:
單一字副詞容易找，但相連兩個或三個的副詞且有完整的意義，要找對偶實非易事(或許與基礎大淺有關如我是)，例如此聯：
寂寞郎心關不住(不住副詞)
多情妹意ooo (動詞好找，要找平聲副詞與不住相對則束手無策
同樣
寂寞郎心空惆悵(空惆悵都定副詞)
多情妹意ooo (那裡找副詞對偶？)
萬望詞長能示知，又
相連兩副詞可否和相連動詞對偶，自然詞意要相當
最好有詞組可查方便多巳，
雲深不知處？

詩哥您這一欄擱得太久了──從小S生日那天就擱起了，
既然沒有回應，我來試試。

如詩哥您的上聯不能動，下聯又要保持一個「妹意」的話，
則先要尋一個與「寂寞」呼應的連綿字，
來表述這個「妹意」的狀態。
另外，「惆悵」不能跟「空」字一塊兒「副」掉。「惆悵」在您的句子裡是動詞。只有「空」字是副詞。如果放在律體詩裡，「寂寞郎心空惆悵」是出律的，我看詩哥您就放棄了罷？

至於您原先的句子，也不算太難對，詩哥您先得決定那妹意如何個走向就是了；依我看，這妹子不過是想耍耍這郎君的興頭兒，才會把這郎君搞得那麼「哈」──所以，我給詩哥您對的是：

寂寞郎心關不住，
嬋娟妹意遞來閒。

這不就對上了嗎？

「寂寞-郎心-關-不住，嬋娟-妹意-遞來-閒。」
如此對法欠工。

[吳欽友]

「寂寞-郎心-關-不住，嬋娟-妹意-遞來-閒。」
如此對法欠工。

小弟看風雲詩哥對於「寂寞郎心」跟「嬋娟妹意」大概沒甚麼意見，不過後三字──呃，原本不該多說，可是 :mrgreen: 小弟逢詩話就多，沒法子～

不過還是要先感謝風雲詩哥指點得真好，小弟以後再也不隨便開玩笑了。不隨便開玩笑不是怕對不好，而是怕一不小心得罪了人──有時得罪活人還則罷了，得罪了死人連罪都不知該到何處賠去。

因為「遞來閒」不是隨便對的！

我猜想風雲詩哥沒有讀過張蕢齋（幼樵）和（ㄏㄜ＼）寶竹坡的一首〈再詠六朝松〉罷？
「春色到頭關不住，霜痕在手遞來閒」是當時極富盛名的一聯，用松針和松葉上的結霜來作比擬，說的是寶竹坡一個寵妾頂上青絲、臂上玉肌。

我記得老輩的老輩陳石遺曾說：「蕢齋詩才力雄富，
用事穩切，與張文襄並驅中原，未知鹿死誰手。」（這話可以查一下，即便有出入，應該在一二字之間）
這兩句的「到頭」（到底、在頭頂上二意）跟「在手」（手臂上的肌膚、以及『揖讓月在手』之在手）都有雙關之趣，所以得傳。

所以前兩天看英雄少年詩哥出了「關不住」，自然就想起「遞來閒」；本來只是玩笑一下，誰知風雲詩哥正經教訓。罵了我沒甚麼，唐突了老輩的老輩，小弟心裡就過意不去了。

我不是為自己辯護，是為張幼樵討個人情啦，說他老人家「欠工」他會難過啦──馬江敗師，一蹶不振，坎坷以歿，連個對子還挨數落，老傢伙真會turn over from his grave的啦。

最後再廢話一下：對子的好玩，不一定是工而已，真趣猶在工穩之上，比方說「人事有代謝，往來成古今」聲律就大不對，可是多麼壯美呢？

更何況「不」「來」原本就是虛字，在句中沾黏上字成詞或沾黏下字成詞，詩家向來活用，甚至鼓勵活用。

再舉一個不工的例子：「草色全經細雨後，花枝欲動春風寒」（『春風寒』還吊著三平腳呢）──可這是多麼活絡的意象？我相信王維絕對對得出工穩合律的句子，但是在工穩處鬆動那律式的沾黏性，是有益於律體發展和學習的自由性的。

[李凡]

英雄問的是〔副詞對偶難〕，說的是副詞，這顯然是指〔不住〕．
〔不〕是副詞應無異議．但〔住〕呢？　
此處〔不住〕是副詞，但〔我不住這裡了〕，這住卻是動詞了．
〔說來話長〕這〔來〕是說的助語，當副詞是可以，但〔遞來〕呢？這可是連續動作呵．又怎會是副詞呢？〔不要駁我’說，來’是動詞連用〕．

其實要讓這上聯變的有趣，反而應在尾字下功夫，找些亦虛亦動的字兒才對得〔住〕．

我沒讀過張幼樵的詩．但所舉的例肯定不工．不工并非不好，副詞對動詞并非一定不可以〔如借對等〕．問題是是否真的不可替代．遣詞造句有時是您用得，別人不一定用得．如此例就有流水對的味道．在律詩中，流水對是最可以打哈哈的．下聯尾三字寬對甚而不對在詩中亦時有所見，趣詩更是不大計較．

但作對聯還是盡量斟酌好些．

還有郎心關不住不要緊，但女心關不住可不是開玩笑的．不要說我有性別歧視，因那個〔出牆紅杏〕不是您我可辯的了的．這〔女意遞來閒〕雖沒這麼嚴重，何況還有嬋娟約定，但可能會嚇怕〔或竊喜〕少年英雄的，一笑．

也順帶說一說，古往今來，有很多著名詩人作近体詩時有出律出韻，但流傳下來好句并不太多．為了給出律出韻辯解而搬老祖宗出來并沒有意思．譬如在全唐詩律絕中〔孤平〕有４２例；下三平有近４００句．〔稻香老農電腦統計〕但相對於四萬八千首近２０萬句，這樣的比例，引一句兩句有什麼意義呢？當然如果有誰能寫下如〔黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠．〕的詩句，又給李白賞讚，再加上〔三百首〕歸類入七律，則又當別論．

王力先生及其他詩詞大家的格律理論是建基於對古詩人的統計總結研究，而非憑空創造的．

李凡不慎言．