落跑

[鐵鈷鎳]

風停了我將離去
在夜深人靜時分
怕一聲輕輕嘆息
而驚起落葉紛紛

[碧雲天]

咦，除了時字出律，其他平仄皆正確
詞長應有平仄概念了
但斷句卻不是詩的句法
　月落烏啼霜滿天
基本的斷句法應是　２＋２＋３
月落＋烏啼＋霜滿天

[鐵鈷鎳]

嗯嗯！謝謝指導。再請教您一個問題，就是體詩句法是否有規定要2+2+3之類的？我覺得斷在比較奇怪的地方，雖然其實是更難寫了，但讀起來比較有現代感耶！謝謝！

[碧雲天]

我也覺得詞長的斷句法比標準的古典詩難寫多了，因為標準的古典詩平仄和斷句正好可以相互配合，硬要去配合平仄，應該難寫多了
但詞長這種寫法，恐怕無法和古典詩的音韻相協
也就失去了古典詩的美感
若要讀起來有現代感，何不寫新詩呢
古詩本就有古詩的音韻之美
新詩也有新詩的迷人之處
詞長的新詩想必是寫的很好的

[鐵鈷鎳]

謝謝大大！不過我參考藝文聚閒樓網站林正三先生寫的<<詩學概要>>，裡面就提到很多句型，很多都不是2+2+3的斷句。例如：樂天守吳門日，【答客問杭州】詩云：『大屋簷多裝雁齒，小航船亦畫龍頭』。盧贊元【雨】詩云：『想行客過溪橋滑，免老農憂麥隴乾』。還有一些如：
一三三句型
風–卻有情–偏動竹，雨–渾無賴–不饒花；

燕–知社日–辭巢去，菊–為重陽–冒雨開；

門–通小徑–連芳草，馬–飲春泉–踏淺沙；

一四二句型
鳥–在寒枝棲–影動，人–依古堞坐–禪深；

詩–懷白閣僧–吟苦，俸–買青田鶴–價偏；

小的將那篇文章略讀過一遍，似乎顯示，古人寫詩句型也是力求多變。不知道大大的看法如何？還請多多指教，感恩！

[碧雲天]

當然　２＋２＋３只是基本句型
這兒是新秀討論版
我們一般皆由基本句型討論起
其他的變化句型雖有，但相對之下仍算是少數
個人較不建議初學者嘗試，畢竟天天前頭亦說過，變化的句型較難抓平仄
當然詞長也有可能不是初學者，那麼在當今各種試圖在古典詩詞中求變化的觀點下，詞長可能有獨特的想法，則天天也沒意見

[壯齋]

一三三句型
風–卻有情–偏動竹，雨–渾無賴–不饒花；

燕–知社日–辭巢去，菊–為重陽–冒雨開；

門–通小徑–連芳草，馬–飲春泉–踏淺沙；

一四二句型
鳥–在寒枝棲–影動，人–依古堞坐–禪深；

詩–懷白閣僧–吟苦，俸–買青田鶴–價偏；

這兩例好像有點問題,應該都是四三句型...
像上面所謂的一四二,應該是"鳥在寒枝-棲影動"
棲字應該是影字的表態形容詞,所以棲影二字應為一個詞,後面再加上一個動詞而成為穩定的句組...

在句型中,那個"一"之所以能獨立出來,是因為有所謂的"詩眼".像上面的例子多把名詞當詩眼,未免過於平淡.歷來被稱為有詩眼的句子,其詩眼多是動詞,或是轉品之後的動詞...