近事

[南山子]

近事
　　東吳中碩專榜後數月，答網路諸君，兼呈　戎庵、藥樓兩夫子

自愛恢恢文字緣，三餘流眄有虞淵，一絲塵網情何限，四海吟懷月共天，
我欲登高慰長跂，不疑慚郤付潛傳，孤懷久抱涼秋意，聊為新題再聳肩。

[卞思]

南山兄好久沒開題了,真是難得！

孤懷久抱涼秋意，聊為新題再聳肩。--最喜結聯瀟灑！這聳肩要學起來,呵呵～

[一方]

聲情並茂，真不愧東吳才子。 尤喜及欽羨 "三餘流眄有虞淵"，因末學半餘也沒有

請教懷字是否重出呢？

[風雲]

將之前的賀詩再貼一次.

知君篇什貴於珠，
大隱京城與眾殊。
此日昂揚踏歌去，
身懷椽筆入東吳。

[寓公]

竊愛 孤懷久抱涼秋意

[南山子]

詩中用字重出問題，向非本人所喜論。或出自
臺地擊缽詩，蓋是偶據為軒輊之論，不足語大也。老杜詩云：
朝回日日典春衣，
每日江頭盡醉歸。
此中「日日」與「每日」，意竟何別，重出又何咎？奈不坐斷天下人舌頭！
學詩者，自可參取，正不必以辭害意。

第7句，承卞姑娘與寓公詞長謬賞。
初欲修改，卞姑娘已回帖。句中「懷→抱→意」。終是拘束。
私度以「芸窗」一詞帶過即可。

《六一詩話》已稱知音難，誠如是，白髮搔更短，用心全在
我欲登高慰長跂，
不疑慚郤付潛傳。
一聯。蓋以美事言之，則不如少年金榜，既不為最優，亦不落孫山後。謂都無欣喜可慰之意，諒非實情。……然不見賞。….^^

老杜另有十二月一日三首，意不重。
新亭舉目風景切.....春風不愁不爛漫...。(春)
即看燕子入山扉.....重嗟筋力故山違。(山)

[維仁]

關於詩中用字重出問題，南山兄以為「或出自臺地擊缽詩」，小弟竊謂此非確論。
試看《文心雕龍》有云：「重出者，同字相犯者也。詩騷適會，而近世忌同。」宋．魏慶之《詩人玉屑》亦云：「唐人忌重疊用字者甚多。」王力《漢語詩律學》有一小節專論「避重字」，可見避重字之說，其來久矣，並非源自臺灣擊缽詩。
「避重字」是個值得討論的問題。《文心雕龍》謂：「權重出」，又云：「若兩字俱要，則寧在相犯」。由此可見，重出的問題是應該是要留意的，在權衡得失之後，如果仍覺得「兩字俱要」，這才「寧在相犯」。
至於怎樣算是「兩字俱要，寧在相犯」，這恐怕就是文學的主觀性了。

[一方]

多謝南山及維仁詞長指教

末學讀書少，未曾看過《文心雕龍》哩 。

老杜 <舟前小鵝兒>首二句為：
鵝兒黃似酒，對酒愛新鵝。
重字兼撞韻。個人以為可作特例看，而不能視為常法。不知對否？

[哀駘它]

恭賀南山子吟長高中，附和一首：

水雲心境任隨緣，鶴在空山魚在淵，
把臂尚憐秦里酒，彈冠為破楚荒天，
公孫非馬雄堪羨，老子猶龍妙不傳。
自許平生湖海氣，因誰聳動作詩肩？

[吳東晟]

關於重出問題
印象中在清人即已懸為厲禁
唯字面重出蓋避意思重覆
竊以為意未重覆，重出有何不可？
摩頡〈出塞〉詩，
「居延城外獵天驕，白草連天野火燒。暮雲空磧時驅馬，秋日平原好射鵰。護羌校尉朝乘障，破虜將軍夜度遼。玉靶角弓珠勒馬，漢家將賜霍嫖姚。」
馬字重出
不害其為佳詩也

至於字不重覆，意思卻重覆
則寡味矣
碩一時讀過台賢章甫（申友）七律
內容寫蘭潭泛月之類
詩中月亮的代稱出現三次
雖無一字重覆
但意象甚為貧乏也
若這一類詩
固然字無重覆，倒也稱不上佳製

話雖如此
末學畢竟無南山子之勇氣
打破避重出之厲禁
而今而後
當放手一搏也^^

[樂齋]

關於重出問題
印象中在清人即已懸為厲禁
唯字面重出蓋避意思重覆
竊以為意未重覆，重出有何不可？

我也不以為作詩一定要避重字（初學則否），
惟字面重出不只是避意思重覆而已，
尚有書寫上的美學考量。
此事雖少聽論詩者談及，
但＜文心雕龍。練字＞中以「調單複」為用字四要領之一，
就已涉及這部分的問題。
而書家強調字形的不重複，
道理也與此相近。

另外，「兩字俱要，寧在相犯」，
這只是指出創作上的一個消極性原則。
重字還可能是積極性的、刻意的，
如異體詩中的連珠法等，
又如崔顥的名詩「黃鶴樓」，
重字有時還可營造出特殊的風格與氛圍。

總之，重字是否該視為大忌是可以斟酌的，
但不代表重字與否無關宏旨，
反而創作者及閱讀者在遇到重字的情形時，
更該特別去留意。