無題十韻

[鐵琴銅劍]

:mrgreen:
紅塵無我愛，我愛在蓬萊。閑臥丹霞洞，優遊綠綺台。
仙音三兩曲，花果百千枚。廣袖高飄舉，大襟寬敞開。
前天應約去，昨夜攜醉回。手把黃庭冊，口銜青玉杯。
山中忘歲月，谷底響風雷。早晚多奇景，陰陽鍾秀瑰。
經年健達者，終日樂悠哉。若問余何樂，此心君莫猜。

[卞思]

若問余何樂，此心君莫猜。--呵~果真有無法言說者。

起結順當,但5~10句有再鍊的空間。

另,押平韻的古體詩,最好避免太多合於近體律的句子。

[鐵琴銅劍]

“起結順當,但5~10句有再鍊的空間。”
謝斑竹指點！受教。
另，此詩非古體詩，乃五言長律。

[卞思]

原來是排律,對不起,我疏忽了。
若以排律論,"昨夜攜醉回"句恐是不慎出律了。

[鐵琴銅劍]

斑竹真是仔细，不过这里"昨夜攜醉回"是句内 拗救。:mrgreen:

[李德儒]

前天應約去，昨夜攜醉回。
應約的應應是仄而不是平。
昨夜攜醉回，請教：如何“句内 拗救”？

[鐵琴銅劍]

:mrgreen: “前天應約去，昨夜攜醉回。
應約的應應是仄而不是平。”確然！
“昨夜攜醉回”此句常格應是仄仄仄平平，變格爲仄仄平仄平。如：

八月湖水平，涵虛混太清。
氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。
坐觀垂釣者，空有羨魚情。

——孟浩然【望洞庭湖贈張丞相】

“八月湖水平”即是。

謝版主指點！

[維仁]

愚意以為拗救乃是歸納古人對於格律的變通方法而來，鐵琴銅劍詞長所舉之句式似乎相當罕見，不知有何詩學書籍曾經討論此例？
愚意亦以為，初唐盛唐本在律詩形成階段，名家亦多有不合後來詩律之句，或許不必勉強以拗救為其解釋。
以上敬陳管見，敬請指教。

[風雲]

確實如維仁兄所言，未有此種格式。

[李凡]

據王力先生[詩詞格律]第二章第三節第[四]孤平的避忌,註釋[1]：

[1] 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使衹有一個平聲字，也不算犯孤平．如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”衹算拗句，不算孤平．又指的是“平平仄仄平”這個格式，至於像孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平．

但找不到王力先生對此拗句的詳細解釋．有人認為由於此為首句，而五律首句是可不必押韻的，所以可以〔仄仄平仄仄〕視之，且以尾字平音救之．｛本來〔仄仄平仄仄〕是要對句第三字平音救之．｝

不過記得王力先生也說過，此形式不可用於排律，因排律平仄要求更嚴格．　

另:剛好其註釋[２]有相關〔應〕之解釋，一併抄錄：
[2] 杜甫《秦州雜詩》第二十首：“曬藥能無婦，應門幸有兒．”《獨坐》第二首：“曬藥安垂老，應門試小童．”答應的應（又寫作譍）在唐宋時有平去二讀，這裏讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻合璧》蒸韻譍字條．

[卞思]

多謝凡兄！

關於近體詩的拗救,我自己作詩的原則是非不得已盡量少用。
中國字詞那麼多,要找一個合於詩律正格的,應該沒那麼難,我也不認為自己寫出來的句子已經到了不能易一字的地步。
頂多是用特拗(五言的平平仄平仄,七言的仄仄平平仄平仄),因為此種句式,前人詩例極多,與其謂之拗,毋寧稱做另一種「定式」。

至於較為罕見的拗救法,我以為今人既然會出律,古人亦有可能出律,實不需粉飾為用拗,再者,詩律之發展本是逐漸形成,初期階段未臻完備,詩人作品固然有較多不合律處,而今詩律既已完備,何需再循舊例?

當然這是我自己的作詩原則,其他詩友若秉"有前例可循即用"的原則,亦無不可,總之「汝安則為之。」