折桂令‧賀同窗慶章生日嵌雙名

[雲若]

折桂令‧賀同窗慶章生日嵌雙名

早忘了玉露瓊漿，偏愛流亭，暗折清芳，
七股鹽山，舉班同慶，多少心意請看那四面飛霜，
轉眼之間雙十去倆，怎地這廝依舊顛狂，
考試輕輕地放身旁，報告輕輕地放身旁，就是要看那板上的文章。

[李德儒]

折桂令‧賀同窗慶章生日嵌雙名

早忘了玉露瓊漿，偏愛流亭，暗折清芳，
七股鹽山，舉班同慶，多少心意請看那四面飛霜，
轉眼之間雙十去倆，怎地這廝依舊顛狂，
考試輕輕地放身旁，報告輕輕地放身旁，就是要看那板上的文章。

其中有數句像寫新詩，少了些味兒。

[曉楓]

不才對曲學頗感興趣,拜讀詞長大作後幾點問題還請詞長指教!

據在下所知,[折桂令]屬[雙調]歸為小令兼用。其又名[蟾宮曲]、[步蟾宮]、[天香引]、[秋風第一枝]。一般第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者爲多，不增句者反少。今以增一句者爲定格。第五、六兩個四字句，可合並爲上三下四的七字句,因此這掉是小令兼用可,專以小令時習慣上還是以12句式為定格。

以北曲來說,一般加襯是有不過三的慣例的,這在創作上已經演成一種既定規格,詞長第六句加襯時與主句似乎銜的過緊,本來襯字的出現是以[調和,轉折,聯繫上下,形容]等功用為基調,常安排在音節細縫較寬鬆處,這裡格式為[×仄平平(韻)],襯字是不入律但在下淺拙比對不出您的正襯,此還請詞長不吝賜教!
以上若有得罪處,萬請海涵!

[雲若]

據在下所知,[折桂令]屬[雙調]歸為小令兼用。其又名[蟾宮曲]、[步蟾宮]、[天香引]、[秋風第一枝]。一般第九句下可增四字句若干，平仄同上。小令以增一句者爲多，不增句者反少。今以增一句者爲定格。第五、六兩個四字句，可合並爲上三下四的七字句,因此這掉是小令兼用可,專以小令時習慣上還是以12句式為定格。

以北曲來說,一般加襯是有不過三的慣例的,這在創作上已經演成一種既定規格,詞長第六句加襯時與主句似乎銜的過緊,本來襯字的出現是以[調和,轉折,聯繫上下,形容]等功用為基調,常安排在音節細縫較寬鬆處,這裡格式為[×仄平平(韻)],襯字是不入律但在下淺拙比對不出您的正襯,此還請詞長不吝賜教!

多謝曉楓詞長賜教，襯字的使用一直是令我困惑不已的問題，實在沒有看過說明襯字的文章，不曉得詞長若知道可否推薦一二？

因為學淺，不太懂詞長第二段的意思 ......是說第六句的正字是啥嗎??那是"四面飛霜"。

[曉楓]

不好意思,是在下表達上可能不清楚了,詞長見諒!
我的請教問題有二:
1.第六句的用襯,再下一時比對不出正襯字,若是詞長所言[四面飛雙]則合律,但是[心意]再這兒有類似[務頭]或是[板眼]的作用,因此列入襯字似乎不怎麼妥
2.您的大作,用襯處似乎稍多,一般慣例上以不過三為度,或者是另有用意則是在下不足處還忘詞長指教!

至於用襯的的問題,在下拙作中曾經有幾篇淺作在對岸文藝交流活動中發表過,只是怕是膚淺之談讓詞長見笑了!

[雲若]

初學者胡亂填，真是令詞長見笑了。多謝曉楓詞長說明，末學茅塞頓開，從此又多了兩項曲學知識。

另不知詞長大作篇名為何？晚輩甚想拜讀！

[子樂]

原來這是曲啊.....這曲的作法和詞不知有何不同? 請教一下各位,要看哪幾本書才好?

[小發]

關於襯字的使用，手邊恰有些資料，聊供參考：
一、用於北曲較多，南曲較少。
二、用於劇曲較多，散曲較少。
三、用於小令較少，套數較多，雜劇最多。
四、用於上下句之間兩板距離太近處。
五、在意義上，多是無關緊要的字；在音韻上，不能用於重音，所以不能用在句末。
六、歌唱時不佔重要的板拍。
就小令而言，雲若詞長這首曲子加了這麼多襯字，似尚可斟酌。

子樂或可先讀元曲三百首或歷代曲選注，先熟悉曲的語言結構。

[曉楓]

襯字的歸類依著這麼說似乎不怎完整的!

其中用於啥立場或場合來歸類有待商確,光是說[小令]就有[專用]與[兼用]之分,在場合上他是自由的,但是習慣性以及音樂性上,他必須是嚴謹的,若說雜劇上應用較多,那是因為配合每折情節以及唱腔的流暢性作考量,而不完全是依種[規範性]的要求,因此他也常常跟[增字]一般讓學習者混淆,我大略的談一下手上的資料以及所知:

一支曲詞中，除了調譜規定的字句以外，又可隨意增加一些字；調譜所規定的字句，稱為「正字」；自由增加的字句，叫做襯字。襯字不占譜，不拘平仄，在句首、句中，和板式較緊密的地方，可以酌用襯字。襯字用到曲詞中，使文義流暢，歌唱時亦有清新疏密之致，所以襯字便於歌唱，也利於行文。但襯字加入句中，絕不可影響原文的意義，所謂「宜用虛字，不宜用實字」。

　　北曲的襯字使用很寬，襯字字數多寡亦不限制，尤其元人雜劇，曲詞間雜入大量襯字，使曲句參差割裂。南曲用襯較嚴。螾廬〈曲談〉說：「（襯字）必須加於板式繁密之處，且須加於句首或句之中間；至句末三字之內，與板式疏落之處，決不可妄加襯字；又襯字每處至多不宜過三字。」即所謂「襯不過三」。


襯字之應用與辨別:

1.襯字出現在音節縫隙較寬處:

依[鄭因百]先生雲:「襯字只能加於句首或句中」,所謂句首,即是將襯字冠於全句之首,所謂句中即是,將句中音節停頓處或句字分段處,如

[慶東原.白僕]

忘憂草,含笑花,勸君聞早冠宜掛,"哪裡也"能言陸賈,"哪裡也"良謀子牙,"哪裡也"豪氣張華!.....!

其中" "內即是句首襯字!

又:[落梅風.盧擎]

.....畫船"兒"載將春去也....

其中" "兒字是屬[句中]加襯!

2.襯字常出現用於以下情況:
(1)詞頭:該字無意義,但是卻是一種詞與習慣,如:

"老"師,"老"李,"小"紅,"大"嫂,"有"宋一代....

(2)詞尾:如:

桌"子",睡"著",我"的",裡"頭"....

(3)疊字:可加速聲情之變化,故期第二字也可視為襯字,如:

慢[慢]走,尋[尋]覓[覓],冷[冷]清[清]....

(4).句子的韻腳或務頭處不能加襯

(5).若加襯字處為對仗句,則連襯字也須對仗

(6).超出曲譜字數或者多出自不符譜上平仄字,都可能判為襯字


7.[增字]

[增字]

所謂[增字]之說,乃為襯字逐漸由虛而實所演變,本質上仍是[襯字],然份量與曲詞(正字)相當,[鄭因百]先聲與[曾永義]先生兩位當今大家各曾如下說:

[鄭因百]先生:

襯字既為專供轉折,聯續,形容,輔佐之用的虛字,似應容易看出!
但常有時全句渾一體(常態連句或連詞),字數雖校正格多出,然而諸[字勢均力敵,銖兩悉稱],甚男從語氣上或文法上辨識孰鄭孰襯......此尚予以所謂[增字]!

曾永義先生:

...可見[增字]就是本格(正譜格律用字)用字之外所添加出來的字,它再地位上其實就是襯字,但由於其意義份量與正字[字勢均力敵,銖兩悉稱],後人又在其上加上版眼,所以全句中,便與正字渾然一體的關係!

[子樂]

子樂或可先讀元曲三百首或歷代曲選注，先熟悉曲的語言結構。

多謝小發詞長!