聽《梁祝小提琴協奏曲》有感

[柳夢君]

何物能招痴夢回，
梵鈴琴上剩餘哀。
彩蝶雙雙去已遠，
人間何處覓英台！

如詞長容在下出律，那首句應是“痴魂回”，這會較為通順。

[李德儒]

何物能招痴夢回，
梵鈴琴上剩餘哀。
彩蝶雙雙去已遠，
人間何處覓英台！


出律應盡量改到不出律，既然用梵鈴二字，則不要用琴字了。

[風雲]

大作失黏。

[百名雲主]

敬和一支

互印情深竟是災
姻緣都付世間財
翩翩末絕琴弦斷
仙侶墓前已滿苔

[風雲]

第四句犯孤平。

[百名雲主]

仙、前二字皆平韻也。

[風雲]

第一字於聲韻較不中用，宜以兩仄夾一平視之。
〔前〕字犯孤平。

[百名雲主]

詞長言之有理，末學淺陋，茲改如下

互印情深竟是災
姻緣都付世間財
翩翩末絕琴弦斷
仙侶塋前已滿苔

[柳夢君]

出國歸來，重訪雅集，見諸位詞長指導及惠和，敬此言謝！
關於失黏，愚嘗用平水韻檢查古人絕句的平仄結構，發現有一些是只對不黏者，如李白詩：“我是瀟湘放逐臣，君辭明主漢江濱，天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。”又，“鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多，山陰道士如相見，應寫黃庭換白鵝。”關鍵字眼無一字出律，且不只一首，而是一部份詩作，應非偶然。竊以為，這可能是古人寫絕句的一種格式，我也相信舊詩研究者應已有相關的論述。如此種格式能得到今人的承認及採用，豈不多給了寫詩人一大空間？

[芬陀利]

來湊個熱鬧
一、“我是瀟湘放逐臣.......”是崔成甫贈李白的詩，詞長可能一時失察。

二、這類變體詩確實不難在唐人的絕句、律詩中見到，一般歸類為“半調重疊式”，但畢竟在整體作品比例上並不多。王維有名的【渭城曲】亦屬此格(歸類樂府)。

三、畢竟那些變體都是大詩家們在特殊聲律變化上的偶而之作，並非常態。

前幾天臺灣公共電視播出的宋美齡記錄片中，有段說她在抗戰時期穿長褲訪問母校魏斯理學院後，那些規定在校只能穿裙子的學妹們便向學校要求照辦。結果校長回說：如果妳們也像蔣夫人那樣聰明，那麼妳們就可以穿長褲。

呵呵~~~小頑童也來鸚鵡學語一下：如果有詞長的正格近體詩已經寫得像古人那麼多、那麼好了。那麼，變體偶而為之又何妨！

失禮妄言處，請海涵！

[柳夢君]

謝謝芬詞長的指正！
一、“我是瀟湘放逐臣…”確是崔成甫贈李白的詩，因見於李白集中，未曾細看，弄錯了，謹此致歉。
二、詩詞的格律與女學生的裙子不盡相同。愚不知魏斯理學院的學生們後來是否能穿褲子，如是，是否他們都變得像蔣夫人那樣聰明了？
三、照芬詞長的說法，寫詩人要較自由地使用格律，須要有可與古人比肩的詩才。這大慨須要一千年後，因一千年內未必能再出現一個唐代那樣的詩歌盛世。
四、芬詞長可否詳細談談，使用只對不黏的變格，對詩歌的音韻會造成那些不良的影響？