山居歲月

[誠拜得詩]

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[維仁]

詞長此作風格頗似仿古的山水田園詩。
「泉」字犯孤平，五言句第二字視孤平為忌。

[誠拜得詩]

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[維仁]

以下敬覆誠拜得詩詞長，敬請指教。
一、所有的拗救都是學者歸納前人的詩作，得到異於正規平仄格式的變通模式。詞長所舉的「拗救」格式兩則（其實，這兩例上句的格式並不相同），並未見於任何詩學書籍，可見是極少數的特例，實在不足為式。再者，詞長所舉兩例的下句都是「下三平」，很多詩學書籍都提到下三平是古體詩慣用的格律，為近體詩所禁忌。倘若古人集中難得一見的違律作品，皆能做為規範，則後世闡述格律之書皆可廢。
二、拗救格式若粗分為兩種，一為「當句自救」，二為「對句相救」。所謂「對句相救」是上句拗了格律，所以在下句救轉回來。詞長原作想要拗了下句，再回過頭來用上句救轉，這與一般所認知的拗救方式不符，也未見於任何詩學書籍。是以在下以為不妥。
有關闡述拗救之書甚多，建議參閱以下兩本：
張夢機《古典詩的形式結構》，台北駱駝出版社
王力《漢語詩律學》，香港中華書局
以上就詩論詩，若有唐突之處，敬請海涵。

[誠拜得詩]

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[芬陀利]

呵呵~~~下工囉！我又來插個嘴兒，湊湊熱鬧！

誠拜得詩詞長所引
第一例【李白‧聽蜀僧濬彈琴】首聯的格式知亦有幾例如：
『敝(弊)廬在郭外，素產惟田園。』【孟浩然‧澗南即事貽皎上人】
『楚山不可極，歸路但蕭條。』【祖詠‧江南旅情】
『杜(閉)門不復出，久與世情疏』【王維‧送孟六歸襄陽】

第二例【劉慎(眘)虛‧闕題】首聯的格式知亦有幾例如：
『兩村辨喬木，五里聞鳴雞。』(岑參‧澧頭送蔣侯)
『季冬憶淇上，落日歸山樊。』(高適‧酬衛八雪中見寄)
『祗應與朋好，風雨亦來過。』(杜甫‧陪鄭廣文遊何將軍山林)
※以上資料引自　李炳南教授的【詩階述唐】一書。

綜合分析，很明顯可以發現以上諸例的“孤平”字，都是在上聯未入韻句，沒見過下聯押韻句有“孤平”的例子。因此，誠拜得詩詞長此詩中的拗救之說，應不在近體詩體例之中。

因此，我同意維仁詞長所言，此處可視為“犯孤平”。且以聲律上較不重要的第一字做為拗救，似無幫助。

不週淺見，尚待明識者指正！
　　

[誠拜得詩]

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[維仁]

維仁也藉著以上的詩例，試著來說說看對格律的看法，請各位詞長指教。
維仁不敢妄議古人，只是援引學者的見解，說明唐朝（詩律尚在形成時期）某些詩家偶一為之的特例，恐不適宜作為吾輩的圭臬。

首先稍微釐清一下「犯孤平」的意思
（詳見http://www.ktjh.tp.edu.tw/yang527/b3.htm）
定義一：除了韻腳的平聲字外，只剩一個字是平聲字，稱為『孤平』。
1.仄平仄仄平
2.仄仄仄平仄仄平
3.平仄仄平仄仄平
此為一般詩學書籍之「犯孤平」定義，上述三者都是指押韻句而言。「孤平」為近體詩禁忌，應該避免。

定義二：：被仄聲所夾的單一平聲，稱為『孤平』。為了與前一定義區別，姑且稱為「夾平」。
「夾平」雖然不如「孤平」嚴重，也被某些詩家或學者所允許。但是畢竟是違拗了「平聲不可令單」的原則，建議吾輩仍應盡量避免。

詩例一
「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰」這一聯，原來的格律應該是
「平平平仄仄，仄仄仄平平」
上句拗了一三字，造成第二字「夾平」與「下三仄」。上句「下三仄」原可不救，不宜用「下三平」來救。
張夢機《近體詩形式結構》解釋者種句式：「三平落腳為古體詩常用聲調，為避免混淆，所以常可不救」。張教授又謂：「五言最後三字連用三仄聲，當句第一字必須用平」。
綜合以上，建議吾輩遇到類似狀況時，上句第一字最好能用平聲，下句第三字宜作仄聲。

詩例二
「弊廬在郭外，素產惟田園」與詩例一相同，故不再贅述，請參考前例。

詩例三
「楚山不可極，歸路但蕭條」這一聯只有上句「夾平」的問題，下句並未「下三平」。建議吾輩遇到類似狀況時，上句第一字或第三字最好能用平聲。（當然，用平聲也可以啦）

詩例四
「杜門不復出，久與世情疏」與詩例三相同，故不再贅述，請參考前例。

詩例五
「道由白雲盡，春與青溪長」上句本應「○平平仄仄」，改為「○平仄平仄」的句式，此一方式的例子甚多，為不押韻句的單句自救，與下句無關。
至於下句用下三平，似乎無所用途，疑為詩律未成熟時期作者偶一為之。

詩例六
「兩村辨喬木，五里聞鳴雞」與詩例五相同，故不再贅述，請參考前例。

詩例七
「季冬憶淇上，落日歸山樊」與詩例五相同，故不再贅述，請參考前例。

詩例八
「祗應與朋好，風雨亦來過」上句本應「○平平仄仄」，改為「○平仄平仄」的句式，此一方式的例子甚多，為不押韻句的單句自救，與下句無關。

[風雲]

關於下三仄與下三平之用法，在下也來提供一點淺見。

許清雲[近體詩創作理論]一書：
117頁
不會在本句中造成二仄夾一平(俗稱孤平)，或三字尾全平、全仄的現象，則律句除句尾落腳句之外，凡單數字的平仄皆可以自由運用。

另外119頁卻又說：
五言平起出句 平平平仄仄 拗成 平平仄仄仄 可不救。
七言仄起出句 仄仄平平平仄仄 拗成 仄仄平平仄仄仄 可不救。

張夢機[古典詩的形式結構]一書：
117頁 五言平起出句的第三字，七言仄起出句的第五字，一調譜應該作平聲，如必須易為仄聲，下句也可不救，仍算合律。原因是對句平平仄仄仄平平，如果第五字換平，則三平落腳，為古體詩常用聲調，為避免混淆，所以常可不救。

王力[漢語詩律學]一書：
90頁
仄仄平平仄 末三字成為[仄平仄]
仄仄仄平平 末三字成為[平平平]
二者都是古體詩的標準平仄，尤其是後者，近體詩應該極力避免。

王力[漢語詩律學]一書：
382頁
〔平平平〕.〔仄仄仄〕乃古體詩之常軌。

林正三[詩學概要]一書：
39.40頁
不可有下三平(三平腳)或下三仄(三仄腳)，蓋恐音節過於單調也。唯一可以例外者，為專有名詞而不能移易者，且如出句為下三仄，則出句應為下三平以救之(案：此為周師語)。如：可憐白雪曲，未遇知音人。
然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律也。
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綜合以上四書，在下認為林前輩所言最為中肯，下三仄用法閒詠偶一為之(比賽時別這麼寫)，或無傷大雅，但莫成常例。

在下認為不要常使用的原因有幾點:

一.台灣詩壇目前徵詩大多明言避免犯下三仄。

二.美國詩壇徵詩對下三仄看法亦同台灣。

三.觀諸古人之作，下三仄用法畢竟仍屬少數(於比例上而言)。

[芬陀利]

.....唐朝（詩律尚在形成時期）某些詩家偶一為之的特例，恐不適宜作為吾輩的圭臬。

我同意維仁詞長這個觀點！吾人寫詩，還是以標準格律為圭臬較好！

以我多年來，親眼目睹個人專業的電腦影音領域裡，各種軟硬體規格標準的創新、演進、競爭、整合與定型的角度來看，若說成（詩律尚在競合時期），或許更貼切些！
另
嗯~~風雲詞長所論亦甚有見地，頗值得參考！

[誠拜得詩]

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