入夏三首

[孔捷生]

南海
南蕃屢報犯秋毫，巷戰雄師慨釣鰲。
無渡公嗟真弱水，背盟人是舊同袍。
魏侯計倚連環索，英主鈞裁熊虎韜。
薏苡伏波終不取，更防泥馬囓空槽。

輓羅公
蒼苔廢圃沒春泥，黃蝶多飛李下蹊。
半世丹忱沉甕底，十年枯井坐京西。
書從焚後度新譜，壁已呵頹認舊題。
皓首泉台詢黑髮，叩關當夜可鳴雞。

讀蘇曉康《屠龍年代》
河幾揚塵老澤虞，中原朽骨竟何辜。
秦曾失鹿龍屠未，路又迷羊角掛乎。
豈是文章添感鬱，縱存丘壑亦荒蕪。
人爭薦枕溫槐夢，六十年元獨一夫。
註：澤虞，古代河官名。見《文選.張衡<西京賦>》“澤虞是濫，何有春秋？”薛綜註：“澤虞，主水澤官。”


寫於甲午

[孔捷生]

新近辭世的羅孚為香港作家，前《新晚報》總編輯，發掘扶持出一批香江成名文士。後羅孚被構陷間諜罪幽囚北京十年。其子羅海星於六四後因營救逃亡者而被捕，羅海星於2010年一月去世。

[楚狂]

輓羅公
蒼苔廢圃沒春泥，黃蝶多飛李下蹊。
半世丹忱沉甕底，十年枯井坐京西。
書從焚後度新譜，壁已呵頹認舊題。
皓首泉台詢黑髮，叩關當夜可鳴雞。

第二首，情深意切，可感。

讀蘇曉康《屠龍年代》
河幾揚塵老澤虞，中原朽骨竟何辜。
秦曾失鹿龍屠未，路又迷羊角掛乎。
豈是文章添感喟，縱存丘壑亦荒蕪。
人爭薦枕溫槐夢，六十年元獨一夫。

第三首有個小建議：
不押韻的三、五、七句句腳用字：
【未】去聲5未、【喟】去聲4寘、【夢】去聲一送，同用去聲字；
依大陸王力的《漢語詩律學》的論點，認為「鄰近的兩聯出句句腳聲調相同，就是上尾」；至於「首句入韻而其餘三個出句句腳聲調都相同，這是最嚴重的上尾」。（見該書第128頁）
一般認為近體詩所謂「上尾」之論，是從南朝梁‧沈約的「八病」論衍生而來。
清代的詩論家對「聲調」之論，最為「龜毛」，論「仄聲」尚分「上去入」、「平聲」尚分「陰陽」，可能會造成某些人寫近體詩的自縛手腳。
不過，後世也有人認為寫近體詩，能注意「聲調」，是一種「技巧」，能使近體詩聲調抑揚頓挫、鏗鏘有致，盡了「錯綜變化之妙」。

僅提供參考。

[孔捷生]

謝過楚詞長點撥。其三已改了一字，感鬱之鬱屬入聲。
其一也該了一字，“怯”改為“慨”，意在反諷。
再謝！

[孔捷生]

再改一字，“魏侯計就連環索”，改為“魏侯計倚連環索”。