閒詩

[戴金生]

動搖
暴雨狂風猶未消，
層層湧浪挾洶潮。
將軍從此無兵使，
政令難張本動搖！

[戴金生]

夏夕
岸柳飄飄送晚涼，
池中菡萏漫芬芳。
夕陽西漸嬌無力，
卻把天邊抹彩妝

[楚狂]

夏夕
飄逸柳絲送晚涼，
池中菡萏漫芬芳。
夕陽西漸嬌無力，
卻把天邊抹彩妝

首句，為七言仄起出句，「絲」字犯孤平，須避。

若【藝誥】版有先進達人謂「孤平不用之說，在對句，不在出句」，建議可以檢視清代李汝襄首先提出「孤平」見解之論述及詩例，及近現代王力有關「孤平」說明及詩例。
此兩位前賢所提出「孤平」見解及所舉證詩例，均有一例「孤平」是在「首句」。

台灣有部分學者將「孤平」與「拗句」融成一爐，以致東西莫辨，治絲益棼。卻讓初學者一看到「平聲字落單」便急著喊「孤平」。
而詩社或財團法人將所謂「孤平不用之說，在對句，不在出句」用為徵詩評選高下之標準，則投詩者既要參加此一徵詩比賽，便從詞宗規矩。
就跟「字重出」與「犯韻、擠韻」等無謂之避忌，唐、宋、金等名家近體詩讀多了，不過一哂。
但若有人要參加詩詞競賽，建議絕對不要跟獎狀、獎金過意不去！

不過，要捅馬蜂窩者，自己要有「引經據典」論辯之能力；思緒邏輯要清晰，論述要條理分明。
若不能博覽群籍，據理辯駁，某在華山落雁峰巔喝茶、看雲。

某，久已不作人云亦云！

故，
審慎建議：
戴詞長詩作，不論「首句」（出句）或「雙數句」（對句），近體詩只要是押韻句，一定要避「孤平」大忌！

「孤平」若可以有例外，還叫「大忌」？
那是隨喜。

[戴金生]

夏夕
飄逸柳絲送晚涼，
池中菡萏漫芬芳。
夕陽西漸嬌無力，
卻把天邊抹彩妝

首句，為七言仄起出句，「絲」字犯孤平，須避。

若【藝誥】版有先進達人謂「孤平不用之說，在對句，不在出句」，建議可以檢視清代李汝襄首先提出「孤平」見解之論述及詩例，及近現代王力有關「孤平」說明及詩例。
此兩位前賢所提出「孤平」見解及所舉證詩例，均有一例「孤平」是在「首句」。

台灣有部分學者將「孤平」與「拗句」融成一爐，以致東西莫辨，治絲益棼。卻讓初學者一看到「平聲字落單」便急著喊「孤平」。
而詩社或財團法人將所謂「孤平不用之說，在對句，不在出句」用為徵詩評選高下之標準，則投詩者既要參加此一徵詩比賽，便從詞宗規矩。
就跟「字重出」與「犯韻、擠韻」等無謂之避忌，唐、宋、金等名家近體詩讀多了，不過一哂。
但若有人要參加詩詞競賽，建議絕對不要跟獎狀、獎金過意不去！

不過，要捅馬蜂窩者，自己要有「引經據典」論辯之能力；思緒邏輯要清晰，論述要條理分明。
若不能博覽群籍，據理辯駁，某在華山落雁峰巔喝茶、看雲。

某，久已不作人云亦云！

故，
審慎建議：
戴詞長詩作，不論「首句」（出句）或「雙數句」（對句），近體詩只要是押韻句，一定要避「孤平」大忌！

「孤平」若可以有例外，還叫「大忌」？
那是隨喜。

Oop!吃飯掉了米，吃燒餅掉芝麻了，多謝指正，馬上改！
飄逸柳絲催晚涼！
或許
岸柳飄飄送晚涼！

的確是佩服詞長們對中華文化研究之精深，我還是順順當當的走路，
盡量少拗，偶然不小心，就得靠詞長們幫忙了！

[戴金生]

熱暑盼秋
寒雨昨宵西北起，
今朝猶是炙陽天。
不知炎暑何時去，
只盼秋風早日旋。

[戴金生]

猶是暑天
菡萏飄香豈是秋，
綿綿溽暑尚難收。
汗珠非比相思淚，
卻也添人幾點愁。

[戴金生]

說七夕
人仙之愛最難求，
化作星辰無怨尤。
咫尺銀河飛喜鵲，
今宵月色醉幽幽。

[戴金生]

朝來感寒
猶在詩中嫌暑氣，
今朝卻是感秋寒。
開窗欲賞紅楓樹，
但見葉青花未殘。

今早氣溫大降，好似秋晨！

[戴金生]

朝起見葉紅
朝起梢頭幾點紅，
開窗迎面是涼風。
不知該說秋來早，
或曰瞳因寒氣朦。

[戴金生]

無題
瓦釜雷鳴擾世塵，
單純真理亦難真。
山林總有知禪客，
力撞黃鐘醒國人。

[葉大照]

山林總有修禪客
力撞黃鐘省悟人