行香子。冬雪有懷

[戴金生]

行香子。冬雪有懷
萬徑難通，獨嘯寒風，柳絮飄飄舞蒼穹。
茫茫白野，幾點梅紅。窗外隆冬，山靜靜，景濛濛。
似曾相識，夜夢相逢。舊情回首盡煙中。
天涯呎尺，思念無窮。江水悠悠，忽朝南，忽朝東。

[一方]

【行香子】的上下片兩結皆以一去聲字領下三言三句，而這三句往往是對句形式。詞長可參看李凡兄的大作便會明白這格式。

[戴金生]

多謝指導！您可是指：山靜靜景濛濛與忽朝南忽朝東？
看了李凡詞長幾首，也看了宋人填的。
第一個三片的，好像平起仄起都有人用，
第二個三片的第一個三字倒是都用仄平仄，
也許我就改個忽朝北，忽朝東吧，

[一方]

上下片結尾三句的平仄是 (去 + 平 + ， + 平仄， 仄平平)， + 表示可平可仄, 而第一句為一三句式。

我說三對句的意思如下例所示。
蘇軾： 過沙溪急，霜溪冷，月溪明。
秦觀：有桃花紅，李花白，菜花黃。

李凡兄是填這詞的高手，他的尾三句變化很好、很多樣。你檢視他在雅集的作品便知曉。

[戴金生]

多謝詞長明示。我這回得好好想想怎麼修了！

[小發]

再補充一點資料
〈行香子〉各體除了上下片末三句有變化外，上下片第三句的七字句也須注意，通常有兩種變化，一是1+6領字句型；一是3+4句型。
如：
更+黃鸝久住相知。(晁補之)
情何限、處處消魂。(蘇軾)
至於後三句的變化最特殊的當屬李清照的
甚一霎兒晴，一霎兒雨，一霎兒風。
其中的一字為襯字，非有巧思不可得。知有此一體即可，不必刻意學之。

[戴金生]

多謝小發詞長，真是受益不少！

[戴金生]

行香子。冬雪有懷
萬徑難通，獨嘯寒風，柳絮飄飄舞蒼穹。
茫茫白野，幾點梅紅。窗外隆冬，山靜靜，景濛濛。
似曾相識，夜夢相逢。舊情回首盡煙中。
天涯咫尺思念無窮。江水悠悠，忽朝南，忽朝東。

大改一下

行香子。冬雪有懷
萬徑難通，獨嘯寒風，柳絮飄、飄舞蒼穹。
茫茫白野，幾點梅紅。兩地相思，心相映，夢相逢。
燈火闌珊，醉眼矇矓。舊情回、卻鎖煙中。
天涯咫尺，念則無窮。江水悠悠，水朝北，水朝東。

[一方]

在下要向戴詞長說聲對不起。我的解說不清楚，使詞長的大作在格律上仍然有誤。

行香子上下片結尾三句的平仄是 (去 + 平 + ， + 平仄， 仄平平)， + 表示可平可仄, 而第一句為一三句式，首字為領字。

四言句的句式一般有二二句式和一三句式。這分別表示兩字後一逗和一字後一逗。如李白《憶秦娥》〔漢家.陵闕〕是二二句式。而柳永《雨霖鈴》〔對. 長亭晚〕是一三句式。

領字是指一句的首字可分配於該句及其後一句或多句的字。領字多數是虛字，如但、正、漸、更、況等；有些是動詞，如向、對、望、念、恨、想、算、問等。而且大多數是去聲字。如陸游《沁園春》〔幸眼明身健，茶甘飯軟〕，柳永《望海潮》〔有三秋桂子，十里荷花〕。

行香子的尾三句中，第一句的首字為領字，而首句的後三字與其餘兩句成鼎足對。如〔看山靈秀，雲明淨，水澄清〕，〔嘆一時晴，一時雨，一時風〕。

又第三句的次字為平聲。呎尺應為咫尺之誤。

[戴金生]

多謝一方詞長，大概我們這些在海外的，在中國年沒什活動，
所以還在這上網爬格子。何其有幸，得到特別指導，
這是我第一次寫行香子，
說來真是愚笨，您的明示，居然仍未了解，
看了那那些古例，今例，卻沒看出這些，
不能不佩服這中華文化的美妙，更佩服詞長們對詩詞研究的精深。
得再一想如何改，都說了，詩不厭改，當包含詞了⋯⋯⋯也許用原來的改最後三句
萬徑難通，獨嘯寒風，柳絮飄、飄舞蒼穹。
茫茫白野，幾點梅紅。看歲匆匆，山靜靜，景矇矇。
似曾相識，夢裡相逢。舊情回、卻鎖煙中。
天涯咫尺，思念無窮。望水朝南，水朝北，水朝東。

[李凡]

戴兄，一方兄，小發兄新年好．

一方兄亂扯，我的東東都是隨口嗡，上不了殿堂的．
不過行香子上下闕最後三句一般是一領三句，領句多用去聲〔我自己未必遵守〕，三句多排比．
這一領三可說是行香子的靈魂，好了，全首就有氣象．