【七律】再悼東瀛

[楚狂]

【七律】再悼東瀛

過眼繁華一霎傾，誓填滄海恨難平。
四鄰已赴荒波誤，內閣空談鉅變驚。
未拯流民墮惡道，應慚相國是閑卿。
厭聞魍魎同飢溺，義不義間皆妄名。


五句單拗

[楚狂]

忘了避諱，得罪人了。

抱歉！

[江上風]

五句單拗好像應該是仄平仄，確定是仄仄仄嗎？

[楚狂]

五句單拗好像應該是仄平仄，確定是仄仄仄嗎？

七言「仄起出句」，其定式為「仄仄平平平仄仄」，第五字依調譜應作「平聲」，如拗為「仄聲」，其「對句」（落句）可不救，仍合律。
其原因在於「對句」（落句）格律為「平平仄仄仄平平」其中第五字為「仄聲」，如救轉以換「平聲」則形成「下三平落腳」，為古體聲調；故「七言仄起出句」拗第五字為仄（出句為下三仄），對句（落句）仍可不救。

關於詳細論述，請見　藥樓《古典詩的形式結構》有關〈聲律的拗與救〉。

曾有詩家認為「下三仄」不合律，但唐、宋近體詩裡多例，故從　藥樓。

藥樓　舉坡仙〈歧亭道上見梅花戲贈季常〉頸聯為例：
野店初嘗竹葉酒，江雲欲落豆稭灰。

另有王維〈和賈舍人早朝大明宮之作〉末聯：
朝罷須裁五色詔，珮聲歸向鳳池頭。

樓穎〈西施〉七絕三、四句：
一去姑蘇不復返，岸旁桃李為誰春。

請參考。

[楚狂]

五句單拗好像應該是仄平仄，確定是仄仄仄嗎？

另：
七言「仄起出句」，其定式為「仄仄平平平仄仄」，可於「腹節」兩字拗救。
一式如君所言，拗第六字（即五、六兩字平仄互換），對句第五字不救，以避免「下三平落腳」。
杜甫〈詠懷古跡‧五首之四〉首聯：蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。（「峽」字入聲17洽，河洛語可索得）
此體例極多，不一一列舉。

另一式即為上一樓所言，拗第五字成「下三仄」，對句第五字不救，同樣用以避免「下三平落腳」。

同樣為七言，「仄起落句」定式為「仄仄平平仄仄平」以入韻，若拗「第三字」為「仄」，為避免「第四字」形成「孤平」，當句第五字宜以平聲救轉。
如：杜甫〈九日〉首聯：重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上樓。

「單拗」係本句自救，非僅限於一例一體。

[樂齋]

此論甚佳。

[楚狂]

此論甚佳。

皆　藥樓遺書體、例，不敢僭、竊！

[江上風]

感謝詳解， 彌足珍貴。

[楚狂]

近讀《元遺山詩集》，故多學「拗句」，隱隱然有欲罷不能之趣。
檢出一首，供　諸君品味：

元遺山〈獨峰楊氏幽居〉

村墟瀟灑帶新晴，落日千山一片青。世外衣冠存太樸，雲間雞犬亦長生。
清江兩岸多古木，平地數峰如畫屏。惆悵朝陽一茅屋，酒船茶竈負生平。

頸聯：七言平起出句拗第六字，對句第五字易平救轉。
七句：仄起單拗

[字典迷]

有本《元好問詩選》,１９９７年.人民文學出版社的,在後記裡編者也談到遺山這種拗第六字的句法。編者引甪了許渾「溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。」的拗三、五字句式,對照說明詩人的創新之妙。字典小子不太敢拗句,總覺著詩老師會瞪眼皺眉頭。可是很喜歡拜讀詞長們這些分析的文章啊。

[楚狂]

有本《元好問詩選》,１９９７年.人民文學出版社的,在後記裡編者也談到遺山這種拗第六字的句法。編者引甪了許渾「溪雲初起日沉閣,山雨欲來風滿樓。」的拗三、五字句式,對照說明詩人的創新之妙。字典小子不太敢拗句,總覺著詩老師會瞪眼縐眉頭。可是很喜歡拜讀詞長們這些分析的文章啊。

喜有同好來~~

元好問七律多拗句
讀後不禁手癢

其實拗句可讓詩家更自由，心中有拗救之法，忽覺前路大寬！
子夏曰：大德不踰閑，小德出入可也．

歪解論語．
樂齋　詞長幸不怒也．