【網路古典詩詞雅集】庚寅秋季徵詩活動成績報告
詩題：瓶花，五言律詩，限上平一東或上平十一真韻
左詞宗：洪澤南先生（台北各社區大學詩學講座）
右詞宗：楊維仁先生（網路古典詩詞雅集版主‧天籟吟社總幹事）
左元右六 天之驕女
本作自由身，搖風露更親。瓶中日如歲，燈下夜同晨。
綻放呼無伴，芬芳屬一人。天真從此去，寂寞是新鄰。
右詞宗評：極寫度日如年之悲慨，惟末句「新鄰」似可再鍊。
右元左花 五葉
玉膽小家碧，新裁深淺紅。妝成無片語，香散有微風。
妍色芳華外，春光想像中。幽齋殊寂寞，更憶錦茵叢。
右詞宗評：首聯點題貼切而兼靈動；頸聯「妍色芳華外，春光想像中」對仗工整而有韻味。
左眼右花 璐西
林野曾為客，移瓶一點紅。山川天地外，日月有無中。
昔競千花豔，今知萬事空。悄然馨滿室，昂首自春風。
右詞宗評：「山川天地外，日月有無中」對仗工整典雅，惟用於瓶花，氣勢似乎過於宏大。
右眼 斷虹影
含情承玉露，無力挽春風。隔座盈盈立，因誰故故紅？
餘容猶向晚，望眼正垂櫳。我亦失根客，相逢俱夢中。
右詞宗評：結聯是憐花，亦是自憐，宛轉有味。
左四 千里金
天生艷色豐，暗喜被人崇。擺款庭中笑，垂頭席上躬。
寒盧添雅意，富
【網路古典詩詞雅集】庚寅秋季徵詩活動成績報告
18 篇文章
• 第 1 頁 (共 2 頁) • 1，2
由 樂齋 » 2011-02-10 07:49 PM
左詞宗總評：
評《瓶花》有感 洪澤南
以《瓶花》為詩題，不免領人聯想到起籠鳥、盆松、池魚……等作品。試觀兩首前賢之作——
一、歐陽修，《畫眉鳥》：百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低；始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
二、台灣瀛社陳焙焜，《盆松》：無端移向此中栽，詰屈深嗟折大材；打破瓦盆歸大地，棟樑始得遍山隈。
以上名家手筆自是不凡，而兩者俱著墨於「不宜錮範本性」，也數見於本次徵詩來稿中，例如「幽齋殊寂寞，更憶錦茵叢」、「天真從此去，寂寞是新鄰」、「我亦失根客，相逢俱夢中」、「他朝更零落，何處委芳塵」……。
另有一種看法，容我以下列文字來表述：「局量寬大，即住三家邨裡，光景不拘；智識卑微，縱居五都市中，神情亦促」（《醉古堂劍掃》，＜醒＞），立意於此，我們也看到了一些經典佳句，例如：「膽瓶雖曰小，四季有長春」、「錯落姿稱巧，高低態見工」、「悄然馨滿室，昂首自春風」……。可以說，又別是一番氣象。
更有用詼諧戲謔的筆調，來影射人世間者。我們也來讀一首：「天生艷色豐，暗喜被人崇。擺款庭中笑，垂頭席上躬。寒盧添雅意，富戶點春風。永別冰霜苦，全心獻媚功。」，原來花與人同，既諳搔首弄姿，也懂得卑躬屈膝，一但淪落為瓶中花，「全心獻媚」竟是唯一的自贖之方，在博人一哂的詼諧裡，其實我們也讀出了眼淚。
總共三十一首的「瓶花」，吟哦再三，我都非常感動，都覺得是典雅之作，大類古人，似乎只有欣賞以對，再無評議的心情。
古典詩意涵的飽滿、聲調的悅耳、文句的典雅以及氣質的端莊，注定了古典詩不會被革命、不該被革命，即使被外行人革了命，也不會真正斷氣，詩魂飄啊飄的，又飄回了「網路詩詞雅集」。吟哦過這些作品之後，您一定會多少同意陳芳明教授的看法：「古典是永遠的現代」。來稿由於經過電腦系統傳輸，有幾個錯別字者，我都認為是機件出錯，有抝救者，我均予以肯定。至於「排名次」，我便又開始後悔答應楊維仁老師——他是我非常非常尊敬而難以推卻所託的台灣中生代詩人——來擔任這次的「詞宗」了。有道是：「韓愈，字退之；評審，字不公」，就勉為其難，容我「勾」幾條詩魂給他，以便交差了事好過年，凡有「得元」、「得眼」、「得探花」……或有「落」選者，不能說，全然與我無關，但請勿謝我，亦幸勿謗我。真的！真的關係不大。（洪澤南述於辛卯小年夜）
右詞宗總評：（楊維仁）
2002年秋季網路古典詩詞雅集首次舉辦徵詩活動，即以「瓶花」為徵詩主題，當年徵詩活動萬分榮幸邀得詩壇前輩羅尚老師和張國裕老師分任左右詞宗，優勝作品則先後收錄於《網川漱玉》、《網雅吟懷》二書。2007年戎庵先生蒙主寵召，2010年國裕先生遽歸道山，兩位先生在世時對於雅集多所獎掖，哲人雖逝，典型長存，足為我輩模範。八年後，雅集管理群組決議重以「瓶花」為題徵詩，實有回顧舊事，繼往開來之意。
本次徵詩主題為「瓶花」，既是限題徵詩，則應扣題抒寫，不同於一般閒詠之作。「瓶花」當以「花」為主角，然「瓶」亦不宜忽略，無論直寫側寫，總以能點出「瓶」字為宜。瓶花常置於室內，偶邀戶外之蝶，斜照窗上之月尚屬合理之事，倘若瓶花之側蝶舞頻頻月華盈盈，恐非常態。
就對仗而言，律詩第二聯（頷聯）、第三聯（頸聯）必須對仗，對仗乃律詩精采之處。是以對仗工妙者，名次挪前；失誤過多者，名次挪後。
就格律而言，五言律絕「平平仄仄平」之句，首字不宜改平為仄；如第一字拗仄，則應在第三字以平聲救之，以避免孤平之病。試觀古人詩中「仄平仄仄平」之例幾近絕跡，可見孤平實乃近體詩禁忌。五言律絕用下三仄收尾，古有成例可循，無妨於本人之評分，然而個人並不建議在比賽中使用
評《瓶花》有感 洪澤南
以《瓶花》為詩題，不免領人聯想到起籠鳥、盆松、池魚……等作品。試觀兩首前賢之作——
一、歐陽修，《畫眉鳥》：百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低；始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
二、台灣瀛社陳焙焜，《盆松》：無端移向此中栽，詰屈深嗟折大材；打破瓦盆歸大地，棟樑始得遍山隈。
以上名家手筆自是不凡，而兩者俱著墨於「不宜錮範本性」，也數見於本次徵詩來稿中，例如「幽齋殊寂寞，更憶錦茵叢」、「天真從此去，寂寞是新鄰」、「我亦失根客，相逢俱夢中」、「他朝更零落，何處委芳塵」……。
另有一種看法，容我以下列文字來表述：「局量寬大，即住三家邨裡，光景不拘；智識卑微，縱居五都市中，神情亦促」（《醉古堂劍掃》，＜醒＞），立意於此，我們也看到了一些經典佳句，例如：「膽瓶雖曰小，四季有長春」、「錯落姿稱巧，高低態見工」、「悄然馨滿室，昂首自春風」……。可以說，又別是一番氣象。
更有用詼諧戲謔的筆調，來影射人世間者。我們也來讀一首：「天生艷色豐，暗喜被人崇。擺款庭中笑，垂頭席上躬。寒盧添雅意，富戶點春風。永別冰霜苦，全心獻媚功。」，原來花與人同，既諳搔首弄姿，也懂得卑躬屈膝，一但淪落為瓶中花，「全心獻媚」竟是唯一的自贖之方，在博人一哂的詼諧裡，其實我們也讀出了眼淚。
總共三十一首的「瓶花」，吟哦再三，我都非常感動，都覺得是典雅之作，大類古人，似乎只有欣賞以對，再無評議的心情。
古典詩意涵的飽滿、聲調的悅耳、文句的典雅以及氣質的端莊，注定了古典詩不會被革命、不該被革命，即使被外行人革了命，也不會真正斷氣，詩魂飄啊飄的，又飄回了「網路詩詞雅集」。吟哦過這些作品之後，您一定會多少同意陳芳明教授的看法：「古典是永遠的現代」。來稿由於經過電腦系統傳輸，有幾個錯別字者，我都認為是機件出錯，有抝救者，我均予以肯定。至於「排名次」，我便又開始後悔答應楊維仁老師——他是我非常非常尊敬而難以推卻所託的台灣中生代詩人——來擔任這次的「詞宗」了。有道是：「韓愈，字退之；評審，字不公」，就勉為其難，容我「勾」幾條詩魂給他，以便交差了事好過年，凡有「得元」、「得眼」、「得探花」……或有「落」選者，不能說，全然與我無關，但請勿謝我，亦幸勿謗我。真的！真的關係不大。（洪澤南述於辛卯小年夜）
右詞宗總評：（楊維仁）
2002年秋季網路古典詩詞雅集首次舉辦徵詩活動，即以「瓶花」為徵詩主題，當年徵詩活動萬分榮幸邀得詩壇前輩羅尚老師和張國裕老師分任左右詞宗，優勝作品則先後收錄於《網川漱玉》、《網雅吟懷》二書。2007年戎庵先生蒙主寵召，2010年國裕先生遽歸道山，兩位先生在世時對於雅集多所獎掖，哲人雖逝，典型長存，足為我輩模範。八年後，雅集管理群組決議重以「瓶花」為題徵詩，實有回顧舊事，繼往開來之意。
本次徵詩主題為「瓶花」，既是限題徵詩，則應扣題抒寫，不同於一般閒詠之作。「瓶花」當以「花」為主角，然「瓶」亦不宜忽略，無論直寫側寫，總以能點出「瓶」字為宜。瓶花常置於室內，偶邀戶外之蝶，斜照窗上之月尚屬合理之事，倘若瓶花之側蝶舞頻頻月華盈盈，恐非常態。
就對仗而言，律詩第二聯（頷聯）、第三聯（頸聯）必須對仗，對仗乃律詩精采之處。是以對仗工妙者，名次挪前；失誤過多者，名次挪後。
就格律而言，五言律絕「平平仄仄平」之句，首字不宜改平為仄；如第一字拗仄，則應在第三字以平聲救之，以避免孤平之病。試觀古人詩中「仄平仄仄平」之例幾近絕跡，可見孤平實乃近體詩禁忌。五言律絕用下三仄收尾，古有成例可循，無妨於本人之評分，然而個人並不建議在比賽中使用
<悅讀幽夢影十分鐘>，五南出版社，2013/05/25
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