【燭影搖紅】

[陳靄文]

明月何堪，隔牆只照鞦韆索。
風中休問葉何來，飄墮餘音薄。
倚遍欄杆不覺，欲眠時、簫聲又作。
別來憔悴，屈指流年，泥人淚落。

未傍東風，妒冰暗損迎春萼。
看花能說去年紅，嗟我人非昨。
心事斜陽一角，恨曾經、輕留後約。
有懷如此，舊字空傳，多情真錯？

[逸之]

欣賞好詞，問候詞長。
通篇纖麗細膩，鋪排慎密，道盡閨中心事。
過片一拍猶勝，結語稍弱。
愚見以為，真錯或可用錯託更妙。

[陳靄文]

欣賞好詞，問候詞長。
通篇纖麗細膩，鋪排慎密，道盡閨中心事。
過片一拍猶勝，結語稍弱。
愚見以為，真錯或可用錯託更妙。

衷心多謝逸之詞長雅評，久仰！我亦考慮過這結語，這位置是平聲，錯字不合，想過用空託，但空字已用。最後改為真錯後，但忘了用問號，現先放問號，懇請再提意見。

[淳風]

【燭影搖紅】借靄文先生韻

風雨銷魂，隨心織就無根索。梳涼天氣入重陽，秋共蟬衣薄。抵事茫茫滋覺，漸黃昏、心頭亂作。風輕泥軟，送葉銜英，緣生緣落。
檢點流年，山中明月雲邊萼。清時無賴醉闌珊，大夢人如昨。何日桃園海角，侑秦筝、回文婉約。雙飛燕子，微雨黃昏，紅蓮交錯。

[陳靄文]

【燭影搖紅】借靄文先生韻

風雨銷魂，隨心織就無根索。梳涼天氣入重陽，秋共蟬衣薄。抵事茫茫滋覺，漸黃昏、心頭亂作。風輕泥軟，送葉銜英，緣生緣落。
檢點流年，山中明月雲邊萼。清時無賴醉闌珊，大夢人如昨。何日桃園海角，侑秦筝、回文婉約。雙飛燕子，微雨黃昏，紅蓮交錯。

多謝淳風詞長賜和。

我對此闕詞譜有一疑問，希望得到雅集諸君高明指點。上片之結句，我是按龍榆生的唐宋詞格律譜為准，「平平仄仄」，第三字是上、去、入均可，據手頭常用的香港廣智書局出版的白香詞譜，此字亦屬仄聲，惟在網上的白香詞譜則作平，（淳風詞長大作便是用平），有詩友亦云此處是平聲，而用入聲代平，此例頗多。我實不甚了了，在此請教方家，以便更正，謝謝。

我所按的龍榆生唐宋詞格律網址﹕
http://longyusheng.org/cipai/mulu.html

[小發]

【燭影搖紅】借靄文先生韻

風雨銷魂，隨心織就無根索。梳涼天氣入重陽，秋共蟬衣薄。抵事茫茫滋覺，漸黃昏、心頭亂作。風輕泥軟，送葉銜英，緣生緣落。
檢點流年，山中明月雲邊萼。清時無賴醉闌珊，大夢人如昨。何日桃園海角，侑秦筝、回文婉約。雙飛燕子，微雨黃昏，紅蓮交錯。

多謝淳風詞長賜和。

我對此闕詞譜有一疑問，希望得到雅集諸君高明指點。上片之結句，我是按龍榆生的唐宋詞格律譜為准，「平平仄仄」，第三字是上、去、入均可，據手頭常用的香港廣智書局出版的白香詞譜，此字亦屬仄聲，惟在網上的白香詞譜則作平，（淳風詞長大作便是用平），有詩友亦云此處是平聲，而用入聲代平，此例頗多。我實不甚了了，在此請教方家，以便更正，謝謝。

我所按的龍榆生唐宋詞格律網址﹕
http://longyusheng.org/cipai/mulu.html

按康熙欽定詞譜，此調上下片結句第三字均為可平可仄。
網路資料多有舛誤未可盡信，如有疑義或可搜尋前人的其他作品為佐證參考。
此調另一值得注意處在於倒數第二句，詞譜標記為「●◎◎◎」，會如此標記是因為毛滂另詞有「他年尋我，水邊月底，一簑煙短。」之句，與原例「橘奴無恙，蝶子相迎，寒窗日短。」相異。雖後三字均標為可平可仄，實則第二、四字須平仄相對。

[莫如玉]

　　詞的譜式極多，填詞一般來說，只要言明依某譜式，也就差不多算數。但若真要填得音韻和諧，對於詞譜的選擇及研讀，本身就要花極多功夫。
　　陳詞長若意弄清這個字究竟如何是好，可以參看王力先生漢語詩律學第四十一節，詞字的平仄（一)，有關四字句講得清楚明白，再參看連貫的三個四字句，那麽此十二字平仄變化，是互爲依托的，也在填詞者自己的感覺。
　　個人淺見，謹供參考。

[陳靄文]

多謝小發、莫如玉詞長啟示。

[一方]

本人去圖書館查看王力先生的《詩詞格律》，發覺所列的四句式有不足的地方。詳情貼於詩詞小講堂。

[一善]

問好靄文大哥..
讀你的詩詞~總是激賞與感慨^^

[逸之]

【燭影搖紅】借靄文先生韻

風雨銷魂，隨心織就無根索。梳涼天氣入重陽，秋共蟬衣薄。抵事茫茫滋覺，漸黃昏、心頭亂作。風輕泥軟，送葉銜英，緣生緣落。
檢點流年，山中明月雲邊萼。清時無賴醉闌珊，大夢人如昨。何日桃園海角，侑秦筝、回文婉約。雙飛燕子，微雨黃昏，紅蓮交錯。

多謝淳風詞長賜和。

我對此闕詞譜有一疑問，希望得到雅集諸君高明指點。上片之結句，我是按龍榆生的唐宋詞格律譜為准，「平平仄仄」，第三字是上、去、入均可，據手頭常用的香港廣智書局出版的白香詞譜，此字亦屬仄聲，惟在網上的白香詞譜則作平，（淳風詞長大作便是用平），有詩友亦云此處是平聲，而用入聲代平，此例頗多。我實不甚了了，在此請教方家，以便更正，謝謝。

我所按的龍榆生唐宋詞格律網址﹕
http://longyusheng.org/cipai/mulu.html

按康熙欽定詞譜，此調上下片結句第三字均為可平可仄。
網路資料多有舛誤未可盡信，如有疑義或可搜尋前人的其他作品為佐證參考。
此調另一值得注意處在於倒數第二句，詞譜標記為「●◎◎◎」，會如此標記是因為毛滂另詞有「他年尋我，水邊月底，一簑煙短。」之句，與原例「橘奴無恙，蝶子相迎，寒窗日短。」相異。雖後三字均標為可平可仄，實則第二、四字須平仄相對。

發哥所言甚是，然王奕清等修譜時，大晟譜已久佚，音律失考，四聲正變未明，所以於諸家篇中平仄出入處，未敢妄下定論，而概以「可平可仄處據此」註明，意在留待後學者細考也。吾人自不可據為定格。
宋吳曾《能改齋漫錄》云；「王都尉詵有〈憶故人〉詞，徽宗喜其詞意，猶以不丰容宛轉為恨，乃令大晟府別撰腔，周邦彥增益其詞，而以首句為名，謂之〈燭影搖紅〉。」
據此當知此調必以周詞為正格也。細辨宋人現存雙調體約四十首，張掄、趙長卿、趙善扛、張鎡、高觀國、翁孟寅各一首，仇遠五首，吳文英七首，劉辰翁三首大都悉從周體四聲，其餘各家雖有所變通，然於去聲處多尚能遵守。
周詞上下片四聲安排基本相同，前後結俱用平平平去煞尾，前結不字以入聲讀平，此是正體。又發哥指出末倒數第二句亦宜守去上平平為是，切莫因譜註可平可仄而率意濫用。