《山花子》勸慰

[練習生]

《山花子》勸慰

莫把心思往裡藏，憂愁鬱結道無妨，天塌下來高個頂，別驚慌。

今日困窮行坎坷，他朝騰達履康莊。暗夜雖長終會亮，耀明光。

[古董]

《山花子》即《攤破浣溪沙》也 ~

[練習生]

《山花子》即《攤破浣溪沙》也 ~

詞調名有加「攤破」二字的，意思是將某一個曲調，攤破一二句，增字衍聲，另外變成一個新的曲調，但仍用原有調名，而加上「攤破」二字，以為區別。「攤破」是兼文字和音樂而言，如果單從文字方面說，「攤破」就是「添字」。

攤破浣溪沙攤破的方法有二種。一種是將每片第三句改為四言、五言各一句，成為七七四五句格，仍用平聲韻。例如：相恨相思一個人，柳眉桃臉自然春。別離情思，寂寞向誰論。映地殘霞紅照水，斷魂芳草碧連雲。水邊樓上，回首倚黃昏。
　　另一種攤破是將上下片第三句均改用仄聲結尾，而另加三字一句，仍協平聲韻，成為七七七三句格。例如：菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看，細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。

七七七三句法的曲調，在五代時原名山花子，與浣溪沙無關。宋人以為是浣溪沙的變體，故改名為攤破浣溪沙。反而不知道有山花子了。萬樹《詞律》云：「此調本以浣溪沙原調結句破七字為十字，故名攤破浣溪沙，後另名山花子耳。後人因李主此詞『細雨』，『小樓，二句膾炙千古，竟名為南唐浣溪沙。」萬氏此言，恰恰是倒置本末。他沒有多見古本詞集，沒有注意到山花子調名在五代時已有，而攤破浣溪沙則反而才是後出的調名。不過宋人稱攤破浣溪沙，大多指第一種破法，如果像山花子那樣的句法，應當稱之為添字浣溪沙了。（施蟄存）

[古董]

欽定詞譜

《山花子》

唐教坊曲名。一名《南唐浣溪沙》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《樂府雅詞》名《攤破浣溪沙》，《高麗史‧樂志》名《感恩多令》。

雙調四十八字，前段四句三平韻，後段四句兩平韻

南唐李璟
菡萏香銷翠葉殘。西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴。不堪看。
◎●○○●●○　⊙○⊙●●○○　⊙●⊙○◎⊙●　●○○
細雨夢回難塞遠。小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨。倚欄杆。
◎●◎○○●●　◎○⊙●●○○　⊙●◎○○●●　●○○

此詞即《浣溪沙》之別體，不過多三字兩結句，移其韻於結句耳，此所以有〔添字〕、〔攤破〕之名，然在《花間集》，和凝時已名《山花子》，故另編一體。　和凝詞，前段起句〔銀字笙寒調正長〕，銀字平聲；第二句〔水紋簟冷畫屏涼〕，水字、簟字俱仄聲；第三句〔玉腕重因金扼臂〕，玉字、重字俱仄聲，金字平聲；毛文錫詞，後段起句〔羅襪生塵遊女過〕，羅字、生字俱平聲；賀鑄詞，第二句〔遲回顧步佩聲微〕，遲字平聲、顧字仄聲；第三句〔宛是春風蝴蝶舞〕，宛字仄聲，春字平聲。譜內可平可仄據此。

[古董]

白香詞譜

攤破浣溪沙‧秋恨 李璟 （南唐中主）


〔題考〕 【南唐書】：『王感化善謳歌，聲韻悠揚，清振林木，繫樂府為歌板色。元宗嘗作﹝浣溪沙﹞詞二闋，手寫賜感化。』此﹝浣溪沙﹞一調創於五代南唐中主。所謂﹝攤破浣溪沙﹞者，即就原調結構破一句為兩句，增七字為十字。後人以李璟本首“細雨”、“小樓”一聯膾炙人口，因名之為﹝南唐浣溪沙﹞。而本調“沙”字意當為“紗”；或又作﹝浣紗溪﹞，則應作為“紗”，然相沿既久已不可考。本調別名﹝山花子﹞。

〔作法〕 本謂四十八字，儼然一首七言詩，但頷聯與尾聯各缺四字耳。第一、二句，即為七言詩仄起之首二句。第三句亦與仄起七言詩之第三句同。而第四句僅三字，句法上二下一，為不完全之七言詩第四句。後半首二句句法，更與七言詩頸聯無異。第三句亦與七言詩第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同於仄起七言詩之末尾三字。據詞中有減字之例，則此調殆亦可名為減字七言詩矣。
菡萏香銷翠葉殘，
⊙●⊙○⊙●△（平韻）
西風愁起綠波間。
⊙○⊙●●○△（叶平韻）
還與韶光共憔悴，
⊙●⊙○●○●（句）
不堪看。
●○△（叶平韻）
細雨夢回雞塞遠，
⊙●⊙○○●●（句）
小樓吹徹玉笙寒。
⊙○⊙●●○△（叶平韻）
多少淚珠何限恨，
⊙●⊙○○●●（句）
倚闌干。
●○△（叶平韻）