簪柳

[收租婆]

與友別於仲春，題畫贈之，
相期秋下再會，竟成永別。
夜來偶啟舊作，
重識蕭條，
居然成讖

拂紙松煙差似雪，淹留此白抒親切。
殷殷漫興喚詩來，鬱鬱深情簪柳別。
可笑花飛入畫頻，應憐節亂行歌咽。
一時兩處看塵埃，已覺秋風多凜冽。

[卞思]

婆子姐姐這首看了好幾回,和不來,讀著心痛！

[收租婆]

婆子姐姐這首看了好幾回,和不來,讀著心痛！

慚愧了！不值得和的，頸聯同末句複調，初寫時就發覺了，該改又下不了手，一直擱著。
而今再一看，姑且試試：

拂紙松煙差似雪，淹留此白抒親切。
殷殷漫興喚詩來，鬱鬱深情簪柳別。
可笑花飛入畫頻，應憐節亂行歌咽。
一時兩處看塵埃，暮盡秋心多凜冽。

[收租婆]

這一首「簪柳」，已經寫了好一陣，重新讀來，除了於本事之無奈感慨繫之，對寫作手法的體會也很複雜。譬如說：用虛字竟有不慎氾濫的劣相，十分可笑。幸而不意間細味陳衍《石遺室詩話》，才認識了自己的謬誤：

「做詩文要有真實懷抱、真實道理、真實本領；非靠著一二靈活虛實字，可此可彼者，斡旋其間，便自詫能事也。今人作詩，知甚囂塵上之不可娛獨坐，百年、萬里、天地、江山之空廓取厭矣，於是有一派焉，以如不欲戰之形，作言愁始愁之態，凡坐覺、微聞、稍從、暫覺、稍喜、聊從、政（婆按：即『正』）須、漸覺、微抱、潛從、終憐、猶及、行看盡、恐全非等字，在在而是，舍此無可著筆。非謂此數字之不可用，有實在理想、實在景物、自然無故不常犯筆端也。」

純屬自己改詩的體會，野人獻曝了。

[梅齋]

讀婆子引石遺室詩話言，弟感羞慚。弟正屬百年、萬里、天地、江山、坐覺、微聞、稍從、暫覺、稍喜、聊從......一派人士，舍此確難著筆。


拂紙松煙差似雪，淹留此白抒親切。 殷殷漫興喚詩來，鬱鬱深情簪柳別。 可笑花飛入畫頻，應憐節亂行歌咽。 一時兩處看塵埃，暮盡秋心多凜冽。


「松煙似雪」正起：但使山中松桂好，不敎詞賦動公卿之詠嘆，不意詩情急轉直下。「一時兩處看塵埃，暮盡秋心多凜冽。」

[收租婆]

二姊等梅齋已久矣，來詩否？