近體詩七言句第一字之平仄俱可不論（舊稿）

[維仁]

歷來關於近體詩的寫作方面，一直流傳著「一三五不論，二四六分明」這個似是而非的口訣。所謂的「一三五不論」從字面上看來，是指七言絕句或律詩的第一、三、五字平仄可以通融，其實近體詩並非漫無限制地「一三五不論」，而必須以「平聲不可令單」、「不可下三平或下三仄」為原則，倘使必須更動第一、三、五字的平仄，則必須連帶在其他相關位置也更動字聲平仄，這種補救方式稱為「拗救」。「拗救」方式甚多，本文僅針對主題，討論有關近體詩七言句第一字的平仄問題。

一、仄起句的第一字均可改為平聲字。

仄起的七言律句之平仄格律為：「仄仄平平平仄仄」或「仄仄平平仄仄平」。第一字如改為平聲，形成「平仄平平平仄仄」或「平仄平平仄仄平」，也完全合律，因為平聲固然不可令單，仄聲卻是無妨。試以唐朝詩家名句為例：

三顧頻煩天下計（杜甫：蜀相）
黃鶴樓中吹玉笛（李白：與史郎中聽黃鶴樓中吹笛）
撩亂邊愁聽不盡（王昌齡：從軍行）
神女生涯原是夢（李商隱：無題）
塵世難逢開口笑（杜牧：九日齊山登高）
千里江陵一日還（李白：下江陵）
寒雨連江夜入吳（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
朱鵲橋邊野草花（劉禹錫：烏衣巷）
君問歸期未有期（李商隱：夜雨寄北）
贏得青樓薄倖名（杜牧：遣懷）

二、平起句第一字拗為仄聲字，於第三字改為平聲字以救之。

平起的七言律句之平仄格律為：「平平仄仄平平仄」或「平平仄仄仄平平」。如第一字拗用仄聲字，則第三字往往改用平聲字救之，以符合「平聲不可令單」的原則，所以近體詩中呈現「仄平平仄平平仄」或「仄平平仄仄平平」的詩例甚多，在此舉一些唐詩名句為證：

洛陽親友如相問（王昌齡：芙蓉樓送辛漸）
九天閶闔開宮殿（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）
卻看妻子愁何在（杜甫：聞官軍收河南河北）
舊時王謝堂前燕（劉禹錫：烏衣巷）
卻嫌脂粉污顏色（張祜：集靈台）
可憐無定河邊骨（陳陶：隴西行）
可憐飛燕倚新粧（李白：清平調）
故園東望路漫漫（岑參：逢入京使）
每逢佳節倍思親（王維：九月九日憶山東兄弟）
古來征戰幾人回（王翰：涼州詞）
落花時節又逢君（杜甫：江南逢李龜年）
隔江猶唱後庭花（杜牧：泊秦淮）

三、平起句的第一字拗為仄聲字，於第三字仍用仄聲字。此亦不算不合律。

雖然近體詩有「平聲不可令單」的原則，但是我們往往也能見到平起句的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救的狀況。清王士禎「律詩定體」謂：「凡七言第一字俱不論」；許清雲教授在「近體詩創作理論」書中也說：「七言律句……第一字不論在何種狀況都是可以不論平仄的。」；張夢機教授在「古典詩的形式結構」書中表示：「（近體詩）七言句第一字的平仄，是可以不論的，平仄可互用，理由是第一字和句尾押韻的字聲距離最遠，句中的聲調地位最不重要。」；邱燮友教授在「新譯唐詩三百首」一書中則說：「其實七言律句首字的平仄可以不論，因為它距離尾字最遠，地位最不重要」。綜合以上數家說法，應可認定平起句的第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救的狀況，不宜以「犯孤平」或「不合律」論之。吾人試舉以下唐宋詩家名句為證，更足以說明此種：「第一字拗為仄聲字，但在第三字仍不以平聲字相救」的做法應屬合律。

舍南舍北皆春水（杜甫：客至）
映階碧草自春色（杜甫：蜀相）
出師未捷身先死（杜甫：蜀相）
可憐後主還祠廟（杜甫：登樓）
五更鼓角聲悲壯（杜甫：詠懷古跡）
勸君更盡一杯酒（王維：送元二使安西）
洞房昨夜停紅燭（朱慶餘：近試上張水部）
漢文有道恩猶薄（劉長卿：長沙過賈誼宅）
謝公最小偏憐女（元稹：遣悲懷）
此情可待成追憶（李商隱：錦瑟）
可憐夜半虛前席（李商隱：賈生）
十年一覺揚州夢（杜牧：遣懷）
一年好景君須記（蘇軾：寄劉景文）
老僧已死成新塔（蘇軾：和子由澠池懷舊）
罟師蕩槳向臨圻（王維：送沈子歸江東）
忽聞岸上踏歌聲（李白：贈汪倫）
指揮若定失蕭曹（杜甫：詠懷古跡）
百年世事不勝悲（杜甫：秋興）
歲時伏臘走村翁（杜甫：詠懷古跡）
一絃一柱思華年（李商隱：錦瑟）