羅尚（戎庵）先生於《古典詩形式說》一文中論及【對偶】云：
詩既稱為律，按理應該對仗工整，既工整，又見意義情趣者，方為佳作。但是對仗工整，成為堆砌，意境被限制不高不廣，毫無情趣可言，文字不能發揮，應有的生命感情反無詩味，盛唐時，一句一聯，同類異類，人名地名混合組成為對偶，變成名詞對名詞，而非字對字。字對字是在「動」字、「形容字」上。因此虛實名詞也可以對偶。如：「白雲依靜渚，芳草閉閒門」；「白雲」、「芳草」異類，「依、閉」動字，「靜、閒」形容字、「渚、門」異類……
律詩學盛唐，毫無疑問，但盛唐律詩對偶，多有不成對偶，似是而非，又有流水對，當句對等，此等有一要訣，意到、情到、氣到、神來，非如此不可，一望而知是佳作。如：
情人怨遙夜，竟夕起相思；
我行殊未已，何日復歸來；
曲徑通幽處，禪房花木深；
客心洗流水，餘響入霜鐘；
登舟望秋月，空憶謝將軍；
余亦能高詠，斯人不可閒；
遙憐小兒女，未改憶長安；
倚仗柴門外，臨風聽暮蟬；
時有落花至，遠隨流水香；
盛唐以來，盛行異類對，其特性為名詞對名詞，動詞對動詞，虛字對虛字，實字對實字。虛實之間詞性相同可對，如「雙飛翼」對「一點通」，又如「甲帳、丁年」，「駐馬、牽牛」，本不相屬，以題旨及全首語氣用動詞、形容詞綰合之，不但可以相屬，而且能剛健既實，光景轉新。波瀾起伏，搖曳生姿。所以律詩中兩聯，或為詩題主旨，或為波瀾助勢，都成為立片言以居要，為一篇之警策。由此觀之，名詞重要，等於人身之骨與肉。骨肉有生活機能，又全靠關節血脈呼吸，名詞本身不發生作用，能發生作用，全靠動詞形容詞去綰合牽連。如：
三公、五嶽、祭秩三個不相關的名詞，用一字牽連綰合而成為詩句：「五嶽祭秩皆三公」（韓愈七古）又如：
風、雨、林花、水荇、翠帶、胭脂，六個名詞，加上兩個動字，兩個形容字，組成一聯對偶：
林花著雨胭脂濕，水荇牽風翠帶長；（杜甫詩）又如：
紅豆粒、碧梧枝、鳳凰、鸚鵡，四個獨立的名詞，先與分散，再加以形容詞整合，成為一個對偶：
紅豆啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。
「啄餘、棲老」為形容詞，這個形容詞發生作用，今古詩人，尚不知有幾人能識透？又如：王母、瑤池、紫氣、函關，四個名詞，即使作瑤池王母、紫氣函關兩個名詞，至多只是對等看待，並不發生作用。可是經過指示詞，與動字的整合，成為：
西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。
這一聯中，骨子裡影射之事就多了，此詩頭二句﹁蓬萊宮闕對南山，承露金莖霄漢間﹂極言唐時宮殿之高，氣象之宏敞，可以西眺瑤池，東見函關。恰好瑤池王母，紫氣函關，影射楊貴妃冊封太真，及天寶元年玄元皇帝李老君降於永昌街，承平時代，公私荒唐如此。
由此觀之，詩人擴展律詩中異類對的使用範圍，真是古今四海。自盛唐以來異類對被用得出神入化。如：
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛；
上句全是人事名詞，而下句有時間、天文、物合。
五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖；
五更時間，鼓角軍營用具，三峽地名，星河天文。
古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁；
此一對偶，直是異類中之異類，然就詩題與全篇語氣而言，卻是感慨千萬。
鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過；
鴻雁、雲山異類，「愁」虛字，「客」實字。
回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；，
甲帳為建築物，丁年謂少年時。
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；
「六軍」與「駐馬」皆為人事名詞，「七夕」為節候名詞，「牽牛」為星名。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通；
「雙飛翼」實，「一點通」虛。
流水對在詩中並不多見，有時作者靈光一現，會湧到筆尖。所謂流水，其意甚明，如水之流，不作排偶。但字面要對偶，內容亦要有偶的成份。是較難著手，可遇而不可求，如：
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時（杜甫）
喜見通家賢子弟，自言得邑少風塵（蘇軾）
雙擬對用得比較多，頗有情致，但亦難工整。李商隱工為此種，如：
縱使有花兼有月，可堪無酒又無人；
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑；
李商隱又有雙擬句，如：
昨夜星辰昨夜風，
松篁臺殿蕙香幃……
關於詩之對偶，戎庵先生揭出異類對，以避免過於工整致成為堆砌、合掌之弊，而個人主張將對中詞句分成「主從」，取「主」對而「從」不對或「主」嚴而「從」寬之法為對，以救合掌堆砌之病，如：
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛；
「三分」取「三」為主，「分」為從，「萬古」取「萬」為主，「古」為從。
回月樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；
「甲帳﹂取「甲」為主，「帳﹂為從，「丁年」取「丁」為主，「年」為從。
此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；
「六軍」對「七夕」，取「六、七」為主，「軍、夕」為從；「駐馬」對「牽牛」，取「馬、牛」為主，「駐、牽」為從，單以字面為對，而不論其詞「駐馬、牽牛」所代表之詞義。
紅顏棄軒冕，白首臥松雲：
「紅顏、白首」取「紅、白」為主，「顏、首」為從。
有弟皆分散，無家問死生；
「有弟、無家」取「有、無」為主，「弟、家」為從。
以上諸對，凡為「主」者取工對，而「從」者可用較寬之詞性或用字。如此既不涉合掌堆砌之弊，又能將詩意情趣擴展開來，而成為佳作。