蚤起

[吳欽友]

〈蚤起〉，拈得二蕭

一詩吟醒韻仍嬌
春色分明漸碧橋
夢拂窗晴新睡足
風過蔭蔚略彎腰
覺來花事知珍重
計惜生涯數翠凋
休教殘燒 :mrgreen: 染蕭條

:mrgreen: 燒字去聲。

[阿邦]

一詩吟醒韻仍嬌
春色分明漸碧橋
夢拂窗晴新睡足
風過蔭蔚略彎腰
覺來花事知珍重
計惜生涯數翠凋
休教殘燒 :mrgreen: 染蕭條

你還有一句掉在枕頭邊了？ :mrgreen:

[吳欽友]

一詩吟醒韻仍嬌
春色分明漸碧橋
夢拂窗晴新睡足
風過蔭蔚略彎腰
覺來花事知珍重
計惜生涯數翠凋
休教殘燒 :mrgreen: 染蕭條

你還有一句掉在枕頭邊了？ :mrgreen:

一詩吟醒韻仍嬌
春色分明漸碧橋
夢拂窗晴新睡足
風過蔭蔚略彎腰
覺來花事知珍重
計惜生涯數翠凋
剩掃繽紛收拾穩
休教殘燒染蕭條
:mrgreen: 對呀！阿邦哥 :mrgreen: ，小弟現在就算落七句也沒有人會說寫得不好了。 :mrgreen:

[阿邦]

若你那一句可當八句使，應該也沒人會說不好吧！ :mrgreen:

貴大作這一首我倒是蠻喜歡，沒有看不懂的生字，也沒有沒聽過的典故，早上起來看看倒令人精神為之一振！

[阿邦]

夢裏逢君春意嬌
共遊桃水武陵橋
既無江筆羞研墨
便盡陶杯懶折腰
疏雨頻催新葉綠
東風微度舊花凋
琴台尚有知音客
楓樹蒹葭柳萬條

[吳欽友]

夢裏逢君意氣嬌
共遊桃水武陵橋
既無江筆羞研墨
便盡陶杯懶折腰
疏雨頻催新葉綠
春風微度舊花凋
琴台尚有知音客
楓樹蒹葭柳萬條

客忽至邀吟，衣上有雨，略和一律。

客至添聲韻最嬌
霑衣雨在灞陵橋
新詞畫壁來簧舌
瘦影開懷剩篴腰
已近三春仍漫問
何如一樹盡疏凋
笑君不到蓬門久
失算梅枝十幾條

[吳欽友]

吾友詩翁忽然來還書，便試一律迎之，順便答了阿邦哥。

[凍豆夫]

客忽至邀吟，衣上有雨，略和一律。

客至添聲韻最嬌
霑衣雨在灞陵橋
新詞畫壁來簧舌
瘦影開懷剩篴腰
已近三春仍漫問
何如一樹盡疏凋
笑君不到蓬門久
失算梅枝十幾條

問吳詞長與阿邦詞長好！
此作頸聯真是漂亮！吳詞長可否以此頸聯為例，說說散行的句子如何運用在律詩之中不失對。謝先！

[吳欽友]

問吳詞長與阿邦詞長好！
此作頸聯真是漂亮！吳詞長可否以此頸聯為例，說說散行的句子如何運用在律詩之中不失對。謝先！

凍豆詩哥晚安！這會兒說不多，不然給搬到小講堂去就麻煩了。簡單講：一般寫律體，多是存著個鋪陳之心，一句意思說了，另疊一個對兒。但是費長房有縮地功，寫律句也是如此。
凍豆哥問的「散行」，小弟以為撇步之一就是用「縮地功」──不去鋪陳句子，反而是把一句話折成兩個半句來說，讓前半句和後半句相需成對。因為將一個句子分成兩個半句來說會比兩個獨立相對的句子更渾成一些。當然，造就半個句子和半個句子作對，有時得靠運氣，而不失對自是極要緊的。小弟小時候的老師曾經說過：「沒有不能作對的言語。」所以「失對」往往要看是否故意，而不是「能否不失對」。 :mrgreen:
給詩哥問聲好！小弟的朋友詩翁剛才也託我跟您問好。

[吳欽友]

說說散行的句子如何運用在律詩之中不失對。謝先！

說不如作，來個全部失對的 七古，題目就叫「銀川歌」。同樣是七言八句，這一首就顯得瘦硬倔拗。:mrgreen:

麻衣似雪冰肌紫
霜花泣下魚龍死
狐步善疑竊聽水
片刻崩時決神矢
陰深胡貊凍飛泉
長雲壁立翻如天
寧知晝色瀚海邊
回望風垂一銀川