踏莎行

[伍桐聲]

踏莎行 冬夜微雨

燈老堂前,人離書案.
疏光漏影花明暗.
銀灰天蓋冷無聲,冰枝碎語誰輕喚.

月落停雲,星沉河漢.
心窗魂牖霜塵漫.
行來兀自振衣衫,曉風吹處猶微嘆.

[吳欽友]

踏莎行 冬夜微雨

燈老堂前,人離書案.
疏光漏影花明暗.
銀灰天蓋冷無聲,冰枝碎語誰輕喚.

月落停雲,星沉河漢.
心窗魂牖霜塵漫.
行來兀自振衣衫,曉風吹處猶微嘆.

踏莎行 歲暮值驅雞迎犬之時，為寄遠方諸友，聊表祝福之意，桐聲詩哥遠在USA，亦當禮拜新歲安康！

竹破池雲 雞催客夢
等閒舊歲翩然送
沾衣不是灞陵雰
鄉思灑處天涯共

巷吠更深 孤吟影凍
聊將祝願詩間頌
凝神恰好寄浮生
一聲相憶憑珍重

[伍桐聲]

Wow - 你怎麼老是這樣快筆

乙酉年太陰化忌, 我好像也挺倒楣. 丙戌大年初一居然連日陰雨後給我盼到了個大太陽! 結兩句 祝吳老弟狗年發旺.


憶少年 乙酉除夕守歲至丙戌初一清晨

無垠銀雨, 無心新事,無儔愁魄.
霜梅一枝冷, 恰殘茶重炙.
鍵字終宵成巨冊.
盡三盅,棄之誰惜?
清晨日方出, 正天邊朱碧

[吳欽友]

Wow - 你怎麼老是這樣快筆
乙酉年太陰化忌, 我好像也挺倒楣. 丙戌大年初一居然連日陰雨後給我盼到了個大太陽! 結兩句 祝吳老弟狗年發旺.

憶少年 乙酉除夕守歲至丙戌初一清晨

無垠銀雨, 無心新事,無儔愁魄.
霜梅一枝冷, 恰殘茶重炙.
鍵字終宵成巨冊.
盡三盅,棄之誰惜?
清晨日方出, 正天邊朱碧

詩哥別說快筆了，小弟現在才看見您這一帖回覆，真是失禮之至。好像填這一闋「憶少年」的，起手總愛用三疊句。小弟填這闋「十二時」慣在am/pm過片處加一個領格字,似乎更增跌宕之氣。

聊增年歲，聊知世故，聊吟蹤跡。
燈前看野老，賸騷人魂魄。

料幾度霜侵無他色，
鬢填青，眼中常白。
便交際如此，祇詩中迎客。

[伍桐聲]

料幾度霜侵無他色，
鬢填青，眼中常白。

取這幾句, 好極

你確是快手捷才. 我的踏莎行寫了兩年半!

我只看過另一個快手 - 是流觴亭的喵喵 2001. 老實說 我這個忆少年是跟他學的. 先用了去聲韻, 他說 ,這詞牌需用入聲韻. 把喵喵的幾帖附此 :



" 忆少年 忆少年

是心犹豫，是风缱绻，是人消息。帘前月方冷，又相思时刻。
我自无车君有笠，有相逢，彼此长揖？天涯点点雨，打人家窗湿。

此调上阙头三个四字句首字应用同一个字，每阙最后一句作1－4句式，但首字不必定作去声。
此调篇幅短小，句式和节奏变化却很复杂，适合表现微妙起伏的情绪和意境，最适合用于对自己心情波澜的描摹和抒发。
一般填此词牌都会对前三句较着力，事实上这三句首字重叠，句式排比，只需写出层次感便可，并不难把握，盖层层递进渲染固佳，层层递退，也不失十步九回头委婉之妙，要在承接的两句，尤其尾句提神，整阙流畅贯通，方得词调之妙。
下阙着力点照例在过片后，结尾则宜轻淡，否则便破坏了此调精致剔透的结构。需要特别注意的是，上阙如果写得较紧凑，则下阙宜更舒缓些，否则节奏便失之促迫了。此调常犯的毛病，一是节奏过快过紧，二是层次感单薄。
此调一共九句半，有特殊要求的便有五句之多，初学者往往望而生畏，而事实上恰由于特殊要求多，限制多，掌握了这些限制的要义，学习起来反倒比一般小令容易，就像在模子里铸金币，绝对比只用一把剪刀剪个圆铁片更容易，是同样的道理。"
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"这个词牌例用入声韵多，如果变调，似乎应改用平韵为宜。"
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"嗯，词牌中的例子挺多，如满江红、万年欢等等，而入改上去的就很罕见，即使如贺新凉，有入声和上去声两调，也没有迹象显示是变调的结果，而更似是本已有之，填词者也通常自动分门别类，用入韵贺新凉赋慷慨激烈的主题，用上去韵赋悲婉苍凉之调。"




我這才知 還可 平改入、入改平, 因見吳老弟過片處加一個領格字, 便把貓的詞話跟大家分享.

[吳欽友]

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而入改上去的就很罕见，即使如贺新凉，有入声和上去声两调，也没有迹象显示是变调的结果，而更似是本已有之，填词者也通常自动分门别类，用入韵贺新凉赋慷慨激烈的主题，用上去韵赋悲婉苍凉之调

入改上去之所以罕見應該是入樂的緣故。押入聲部字與押上去聲部字在今音讀來無大別，頂多就是「入作去讀」時收束得短促些。

可是在吟、唱之時就不同了，尤其是入樂，有個節拍的問題。原本是短促收束的樂音不能迎合較長拍的字──中文只是單音節（monosyllabic）語字，一字一聲，更該講求。小弟少年時唱西洋歌兒，發現洋人也知道語言裡頭的短促音往往不能在歌中拉長拍唱，拉長拍唱短音字就容易變得難聽，語義和旋律皆毀。