讀樂天《琵琶行》有感

[李亭]

讀樂天《琵琶行》有感
案上《琵琶》句，一吟每動情。韶光隨去日，潦倒築愁城。
酒醒人誰在，雲飛路幾程？悠悠風入夜，我亦慕弦箏。

[卞思]

"韶光"對"潦倒"似乎嫌寬了。
多言莫怪

[李亭]

宝贵指点，求之不得呢

修改如下，请继续指教

案上《琵琶》句，穷吟每动情。沧桑舟畔客，辗转宴中卿。
酒醒人谁在，云飞路几程？悠悠风入夜，我亦慕弦笙。

[風雲]

淺見以為「风入夜」用字或可再斟酌。

[吳欽友]

案上《琵琶》句，穷吟每动情。沧桑舟畔客，辗转宴中卿。
酒醒人谁在，云飞路几程？悠悠风入夜，我亦慕弦笙。

今春未料不曾晴
晴到詩邊怨太明
勾雨琵琶千載濕 :mrgreen:
撥船呼喚幾聲輕
聊遮醉色挑憐意
漫掩凝妝弄別情
一夜寒聽蕭瑟語
明朝淚盡出江城。


:mrgreen: 白居易任江州司馬時送客湓浦口，有〈琵琶行〉傳世，後之好事者則築亭於此以記其事。辛棄疾「玉樓春」詞〈有自九江以石中作觀音像持送者因以詞賦之〉：「琵琶亭畔多芳草，時對香爐峰一笑。」趙翼〈守風遣悶〉：「琵琶亭畔雨如絲，津吏攔江一纜維。」琵、琶二字原先也是動詞， 推手向外為琵，合手向內為琶；或曰自下而上為琵，自上而下為琶。挑（如白居易〈琵琶行〉：『輕攏慢拈抹復挑』）字平讀。挑及弄、勾、撥等皆琵琶指法也。

[思虹]

挑及弄、勾、撥等皆琵琶指法也。

請恕在下孤陋，挑與勾尚熟悉，但不知弄與撥指法為何？

[吳欽友]

挑及弄、勾、撥等皆琵琶指法也。

請恕在下孤陋，挑與勾尚熟悉，但不知弄與撥指法為何？

弄是一組反覆而略有速度的急撥絃。
晚及清初時，琵琶詩承還有這些小路數的講究，
今早寫這首詩的時候，小弟特別就這幾個可疑而有趣的字
輾轉透過朋友的舊日同學請問了一位台大的沈教授：弄字和撥字
今日尚有細膩的指稱否？她告以晚近皆以此二字為泛稱了，保留下來的勾、挑、攏、拈各家似亦未必有定論，這倒是奇特的事。

不過，就小弟所知：兒女英雄傳裡作者賣弄他的江湖技藝知識，還仔細介紹過琵琶指法，在當時，弄和撥與勾、挑並舉，都是單一的指法，思虹君不妨展卷一讀。

[思虹]

在下學生時代在國樂團中恰好是彈絃組長，主彈琵琶
婚後猶偶而撥弄，三年半前在醫院為伊彈後，如今弦已鏽矣

就我所習知，現今攏、拈、撥、弄皆是泛稱，並無特定指法
右手技法細分為數十種
左手技法亦約二十種
傳承或略有不同，近代也有新技法出現，請恕不詳述

至於兒女英雄傳所述，我有興趣，得空我會參考比較一下
謝謝！

[李亭]

淺見以為「风入夜」用字或可再斟酌。

谢赐教。我也觉得此处尚弱，容再斟酌。

[李亭]

[quote="吳欽友

今春未料不曾晴
晴到詩邊怨太明
勾雨琵琶千載濕 :mrgreen:
撥船呼喚幾聲輕
聊遮醉色挑憐意
漫掩凝妝弄別情
一夜寒聽蕭瑟語
明朝淚盡出江城。


:mrgreen: 白居易任江州司馬時送客湓浦口，有〈琵琶行〉傳世，後之好事者則築亭於此以記其事。辛棄疾「玉樓春」詞〈有自九江以石中作觀音像持送者因以詞賦之〉：「琵琶亭畔多芳草，時對香爐峰一笑。」趙翼〈守風遣悶〉：「琵琶亭畔雨如絲，津吏攔江一纜維。」琵、琶二字原先也是動詞， 推手向外為琵，合手向內為琶；或曰自下而上為琵，自上而下為琶。挑（如白居易〈琵琶行〉：『輕攏慢拈抹復挑』）字平讀。挑及弄、勾、撥等皆琵琶指法也。[/quote]
一夜寒聽蕭瑟語
明朝淚盡出江城。 很喜欢这句。

[思虹]

再贅言幾句
嚴格的來說，今之琵琶右手用指彈，已發展出繁複的指法(各有名相)。唐朝的琵琶自西域傳來未久，右手執“撥子”彈絃，所以右手並無所謂“指法”。(《琵琶行》中亦有『曲終收撥當心畫』、『沉吟放撥插絃中』句)。
執此，當不宜以今之指法去解釋句中的技法，只能參考典籍所述。莫衷一是也算是常事(日本雅樂琵琶一直延用琴撥至今，相關技法值得參考)