淡江夕眺

[故紙堆中人]

淡江夕眺
兩岸生煙淡水寒。華燈初上映秋瀾。
殘陽隱約觀音色，銀浪徘徊八里灘。
搖蕩輕舟催笑語，奔馳捷運載欣歡。
江聲不逐遊人影，留與更深帶月看。

[嗥月者]

詩長好﹗ 自己頗為欣賞詩長的作品都在尾兩句﹐詩長的七絕
已拜讀多了﹐估不到連律詩中﹐尾句都有深喻
江聲不逐遊人影，留與更深帶月看﹐確是意境並照 ﹗

[故紙堆中人]

多謝詞長點評
在下通常都是有佳句而無佳構
讓眾位前輩見笑了
明年二月聚會時希望一睹詞長風采

[子惟]

版主大人,來字孤平了.

[吳欽友]

版主大人,來字孤平了.

子惟詩哥：
這一點小弟剛在訪友詩那一欄裡提到過了，
http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic. ... 9&start=11
如果嚴格地看，王力老先生是不允許的，可是「平仄仄平仄仄平」能否救得，還有很多可說的呢。

我倒覺得這一句「銀浪往來八里灘」很有幾分氣力──尤其是跟上句作起對來吟，特見其拗怒呢！

[故紙堆中人]

多謝學長指正,先改如下

至於吳詞長所說,在下之前學詩時,老師解釋拗救基本上是先有拗
才有救
不過此處尚有可討論之處,還請詞長至詩詞小講堂討論,相信可以得到更多討論

[子惟]

我也覺得往來一詞甚是有力,徘徊倒似稍弱,以在下愚見或可易作升沉,且供版主參考.

[吳欽友]

至於吳詞長所說,在下之前學詩時,老師解釋拗救基本上是先有拗 才有救

我們平常寫詩不是一改再改嗎？
恐怕很少有人一吟到底，而且不改了。

如果經過一次修改，那麼「先拗後救」的原則還成立嗎？
先、後不也是詩人設計出來的嗎？
並不是說第一句比第二句先，第四句比第三句後
這樣的個先後。

抓住此詩的意思應該是在最先，
決定這詩是個用律（拗）不用律（拗）恐怕是第二先，
決定用拗了，就可以按著「拗救」的「律」來思考用詞了。
中國字是mono sylabic 往往兩字成詞，便有平平、仄仄、平仄、仄平的調配，按律總是平平仄仄、仄仄平平，
可是一旦出現了救拗，仄平平仄、平仄仄平之為用
便寬廣了許多了。

換言之：決不是先有了拗，才不得不爾地去救，更不是「拗不合律，不救則為過失」，而是詩人得從一開始就學習如何布置「拗」──若是先有一個救句，成為詩眼，當然得鍛鑄一個拗句來托住它。

[維仁]

銀浪往來八里灘
如果嚴格地看，王力老先生是不允許的，可是「平仄仄平仄仄平」能否救得，還有很多可說的呢。

「平仄仄平仄仄平」本來就是犯孤平，王力以來各詩學書籍說之甚詳，殆無疑義。

[巴思純]

[quote="維仁"]
「平仄仄平仄仄平」本來就是犯孤平，王力以來各詩學書籍說之甚詳，殆無疑義。[/quote]



對不起，小女子無知，可以請教維仁詞長嗎？王力以來殆無疑是亦甚麼意思？是像近體詩的平仄格式一樣不能改變的規定嗎？王力以前呢？

[子惟]

所謂王力以來,指的是王力老先生的漢語詩律學一書而言.

至於孤平是否絕對犯不得,我的答案是:
偶數句絕對犯不得,單數句如無拗救,也一般犯不得.
當然,即使我自己,也不免偶有錯手,犯了而不自知之時.