習《唐宋詞格律》劄記

[軍持]

曩者負笈金陵，篋中龍沐勳《唐宋詞格律》一冊，旦夕誦讀，偶有所得。

十六字令
一字逗起，次句鋪，三句轉，四句煞。然則最難下者首末句也。《東海漁歌》有得古笛之作：聽。黃鶴樓中一兩聲。仙人去，天地有餘青。允為斯調古今第一佳構。

漁歌子
唐五代另有雙調五十字仄韻者，實與本調無涉，殆名稱相近，宋人始用以互稱。或舉彼以為正格，以《漁父》為本調正名。

憶江南
此調尤以單調為難，最難尤在於結句。

浪淘沙
商調慢曲一體，須守四聲。

長相思
清詞有仄韻體，九句五仄韻，宜用入聲，起句例用“長相思”三字。

醉太平
又名《四字令》，見《山中白雲詞》龔本卷三。

浣溪沙
此調歷來佳作最多，格律變化亦最少。最宜作疏淡語。

巫山一段雲
此調當與雙調南歌子相參而習之。上下片前三句酷肖南歌子，而末句僅下五字即收，倍覺意蘊深遠。

三字令
此調至難，當先學《六州歌頭》。

臨江仙
格一較疏淡，格二較流轉。喜用格二，取其略近六朝也。

一剪梅
句句葉韻，韻促則格調為之一變，大違聲情低抑之旨，終非正格。

行香子
兩結皆宜為鼎足對。

金人捧露盤
賀詞殆起用對句而兼叶韻且間一仄聲通叶者，絲絲入扣若是。

八六子
所舉淮海例詞，至第一十九字始下入聲，通篇僅四個入聲字。凡用四對句而不見板滯，已開“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處”先河。

水調歌頭
過片三言句宜為鼎足對。此殆散曲句法之先耶？

漢宮春
“黃柑薦酒”、“青韭堆盤”，此種對法最可免滯。

八聲甘州
首韻若板滯，則通篇大勢去矣。

沁園春
此體宜賦，最宜鋪陳，須得雄渾一氣流轉其間。以四字為基本節拍，近《詩》、魏武風味。然四聲最須揣度，如“爭先見面重重，看爽氣東來三數峰”，則諧矣，諧於字字得其所焉。若“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”，則弗逮遠甚。

六州歌頭
此調雖長而句促，以三字句居多，迥異於四字習慣，故短而急，讀之緊迫不安。然體例儼然，為平韻之最，非鋪張排陳不可。韓元吉以詞韻第三部平仄互叶，反得綺旎，正不可解。

卜算子
此調大可與生查子相較，以明一句二字之差，而通篇不可不謂迥異。五言古而七言近故也。

好事近
兩結皆上一、下四句法，當與領字法參讀，以味其差別。

青玉案
下片第二句第五字，去聲為佳。

水龍吟
上去部韻為佳。似忌入聲韻。

石州慢
過片二字為中樞所在，要緊。

菩薩蠻
夏承燾《唐宋詞欣賞》謂此調雖用韻甚密，畢竟全用五、七言句，故其聲情仍偏於平和。予謂李叔同所填《送別》曲，亦多以五、七言句式為之，其聲情或可證之。

憶餘杭
前片韻腳偏後，姿勢雄偉，猶可想見北宋詞體初興風範。
白鳥數行忽驚起，譜作∣∣∣－∣－∣。此為拗句，聲情雖佳，不宜徑取為正格，當依“手把紅旗旗不濕”，作∣∣－－－∣∣。

[ckg103]

[quote=浣溪沙
此調歷來佳作最多，格律變化亦最少。最宜作疏淡語。

巫山一段雲
此調當與雙調南歌子相參而習之。上下片前三句酷肖南歌子，而末句僅下五字即收，倍覺意蘊深遠。

三字令
此調至難，當先學《六州歌頭》。

臨江仙
格一較疏淡，格二較流轉。喜用格二，取其略近六朝也。

一剪梅
句句葉韻，韻促則格調為之一變，大違聲情低抑之旨，終非
正格。

八六子
所舉淮海例詞，至第一十九字始下入聲，通篇僅四個入聲字。凡用四對句而不見板滯，已開“臨斷岸、新綠生時，是落紅、帶愁流處”先河。

八聲甘州
首韻若板滯，則通篇大勢去矣。

沁園春
此體宜賦，最宜鋪陳，須得雄渾一氣流轉其間。以四字為基本節拍，近《詩》、魏武風味。然四聲最須揣度，如“爭先見面重重，看爽氣東來三數峰”，則諧矣，諧於字字得其所焉。若“江山如此多嬌，引無數英雄競折腰”，則弗逮遠甚。

卜算子
此調大可與生查子相較，以明一句二字之差，而通篇不可不謂迥異。五言古而七言近故也。

好事近
兩結皆上一、下四句法，當與領字法參讀，以味其差別。
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军持先生所言很有见地，尤其上引各款，足可启我愚騃。先生南京出生，是否唐丈季特先生高足。果然大家风范。

[軍持]

ckg103詞長謬奬。弟出生泰州，在南京上了四年工科而已，詩詞只是自學，並無師門。慚愧！