許清雲[近體詩創作理論]一書：
117頁
不會在本句中造成二仄夾一平(俗稱孤平)，或三字尾全平、全仄的現象，則律句除句尾落腳句之外，凡單數字的平仄皆可以自由運用。
另外119頁卻又說：
五言平起出句 平平平仄仄 拗成 平平仄仄仄 可不救。
七言仄起出句 仄仄平平平仄仄 拗成 仄仄平平仄仄仄 可不救。
張夢機[古典詩的形式結構]一書：
117頁 五言平起出句的第三字，七言仄起出句的第五字，一調譜應該作平聲，如必須易為仄聲，下句也可不救，仍算合律。原因是對句平平仄仄仄平平，如果第五字換平，則三平落腳，為古體詩常用聲調，為避免混淆，所以常可不救。
王力[漢語詩律學]一書：
90頁
仄仄平平仄 末三字成為[仄平仄]
仄仄仄平平 末三字成為[平平平]
二者都是古體詩的標準平仄，尤其是後者，近體詩應該極力避免。
林正三[詩學概要]一書：
39.40頁
不可有下三平(三平腳)或下三仄(三仄腳)，蓋恐音節過於單調也。唯一可以例外者，為專有名詞而不能移易者，且如出句為下三仄，則對句應為下三平以救之(按：此為周師語)。如：可憐白雪曲，未遇知音人。然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律
也。