什麼是「借韻」?
一、廣泛流行的押借旁韻、鄰韻說法
按照《教育部國語辭典修訂版》的「官方解釋」:
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近體詩首句可不押韻,如押韻而借用可以通押的旁韻,稱為「借韻」。如唐朝李白的訪戴天山道士不遇詩「犬吠水聲中,桃花帶雨濃」在廣韻中,「中」屬「東」韻,「濃」屬「鍾」韻。
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上文摘錄自《教育部國語辭典修訂版》官方說法,網上「一指」可得。
但這個字典的解釋,應當是承襲清‧錢大昕《十駕齋養新錄‧卷16》有關「借韻」的論述:「五、七言近體第一句借用旁韻,謂之借韻。 唐詩『犬吠水聲中,桃花帶雨濃。』(李白〈訪戴天山道士不遇〉詩。『中』,《廣韻》屬『東』韻;『濃』,屬『鍾』韻);『錦幃初卷衛夫人,繡被猶堆越鄂君』(李商隱〈牡丹〉詩。『人』,《廣韻》屬『真』韻;『君』,屬『文』韻),始啟其端。至皮(皮日休)、陸(陸龜蒙)《松陵集》,則舉之不勝舉矣。宋人借韻尤多。近代名家以此為戒,此後生之勝於前賢者。」
這樣的論述,與網路上一般用一根指頭都可以搞定所找來的眾多解釋差不多,這種被普羅大眾所接受的解釋或另見林正三先生《詩學概要》有關第四章「押韻」中對「特殊之押韻法」之相關闡述,如「飛雁入群格」(或稱孤鶴入群格)。
http://home.educities.edu.tw/bise/big5/books/poemgist/4.htm
這個講法,可參考明‧謝榛《四溟詩話》中說:「七言絕、律,起句借韻謂之『孤雁出群』,宋人多有之。」
究竟是「出」、還是「入」,「鶴」或「雁」,兩個說法都有,暫保留。
最常被舉用的詩例,莫如《唐詩三百首》裏所收錄的:
唐‧金昌緒〈春怨〉
打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時驚妾夢,不得到遼西。
首韻:兒→【平水韻‧上平4支】、【廣韻‧上平5支、上平12齊】
次句:啼→【平水韻‧上平8齊】、【廣韻‧上平12齊】
四句:西→【平水韻‧上平8齊】、【廣韻‧上平12齊】
【註一】「兒」字:《唐韻》作「五稽切」、或《集韻》作「研奚切」時,皆併同【廣韻‧上平12齊】,係做姓氏用。與《唐韻》「汝移切」、《集韻》「如支切」併同【廣韻‧上平5支】時解做「孺子也」意義不同。
【註二】唐人近體詩用韻,當為《切韻》或《唐韻》,但兩書皆已散佚,僅存敦煌殘片等;但分韻系統被宋代《廣韻》保留下來,故改以《廣韻》分析。至於今人所習慣的《平水韻》更晚於南宋、金代時才出現。
金昌緒這首〈春怨〉,首韻「兒」由【平水韻‧上平4支】(或【廣韻‧上平5支】)借入,與其他兩個韻腳「啼、西」屬【平水韻‧上平8齊】(或【廣韻‧上平12齊】)不同;按 藥樓《古典詩的形式結構》所述:「支、微、齊為一類,支與微較近,它們與齊較遠。」
甚至有人認為這是「出韻」,此說見三民書局刊行、邱燮友教授注譯之《新譯唐詩三百首》。
【註三】這首詩在《唐詩三百首》裏被歸類為「五絕」,首句「黃鶯兒」做三平腳,按邱教授說法「首句下三平,不救亦可。」若考諸《全唐詩》,唐人絕、律中,首聯較為自由,有用古風者。但此為唐人詩法,後世少用。
【註四】《廣韻‧上平聲卷第一》於每一個韻目下,另行標出某字(韻)獨用,或某字(韻)與某字同用;「同用」者可通借。
如《廣韻》在上平聲卷第一中,「支第五」(即5支)韻目下標註:「脂之同用」,而「脂第六(6脂)、之第七(7之)」與「支第五(5支)」即屬鄰韻、旁韻,可通押。
至於「齊第十二(12齊)」下標註「獨用」──即例不與他韻通借。
在《廣韻》的【上平5支】韻目,到【上平12齊】韻目間,尚有6脂、7之、8微、9魚、10虞、11模等六個韻目。
★補記:近來多在臉書詩友文會中發表創作,上週有個詩友詢問一個問題,在故紙堆中整理出來貼在臉書後,才知他問此問題的根由。
將個人臉書上的資料,整理校訂出來轉貼於此。
(後續)