《一翦梅》 依蔣捷體

[菉竹猗猗]

蔣捷  又一體　雙調六十字，前後段各六句，六平韻

夢欲來時月色侵。潮似寒砧。雲似儂心。聊將流水撫清琴。暝也沉沉。憶也深深。
無賴情多且自斟。秋意難禁。秋思難任。秋風秋雨怨霜禽。涼了蟲吟。換了商音。

上午 11:11 2014/8/19

[李凡]

只道秋風白髮侵．忘了平心，多了灰心．冷然記得伯牙琴．鍵賦山音，詞賦川音．
如是多情淳酒斟．醉自高吟，醒自孤吟．梧桐一葉惜時陰．月色風襟，星色雲襟．

[菉竹猗猗]

《一翦梅》依易安體

昨夜微霜月滿池。醉裡冰弦。春日游絲。倚聲為記浪淘沙。一發愁來中酒時。
欲死青禽喚不回。幾多深情。無限相思。未知何處寄行人。魂託雲兒。夢託風兒。

上午 10:12 2014/8/23    依易安體，去"西"字。且待問道詞唱家。

摘自欽定詞譜              

按，李清照詞〔雁字來時月滿樓〕，又，《樂府雅詞》〔明日從教一線添〕，皆作七字句，與此同。蓋《一翦梅

》之變體也，舊譜謂李詞脫去一字者非。

以下為欽譜所載周邦彥譜式套入李清照詞，雁字來時月滿樓去"西"字，如上所云。蓋《一翦梅》之變體也。

◎●○○◎●○　⊙◎⊙⊙　◎●○○　⊙○⊙●●○○　⊙●○○◎●○
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳。獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來。雁字回時月滿樓。
◎●⊙○◎●○　◎◎○⊙　◎●○○　⊙○⊙●●○○　⊙●○○　◎●○○
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭。卻上心頭。


填這闋詞是為了請教方家，並且驗證欽定詞譜的說法。

搜韻網詞格校之，辨識為趙長卿體，平仄多處須酌。

[李凡]

一剪梅我一般以周邦彥為正體．其中平仄較靈活，是我多用之譜．欽譜周體上下片第二，五無韻，但平收，我以為添韻疊韻亦可如之，無妨．
在此之前，未看過欽譜此首平仄，只是按另一本小書〔填詞指要／其譜以周體為例〕．今看了，似應歸入張炎體．但我想用周體亦無妨，只是添韻，但乃平聲．張炎他們亦是，只是其譜又把平仄規定固定了：如上片第二，五，亦第一字〔平〕，下片五，六第一字〔平〕．徒添麻煩〔周體是可平可仄的〕．
但很多人并不依，如辛棄疾：
記得同燒此夜香，人在回廊，月在回廊。而今獨自睚昏黃，行也思量，坐也思量。　
錦字都來三兩行，〔千〕斷人腸，萬斷人腸。雁兒何處是仙鄉？來也恓惶，〔去〕也恓惶。
其他人亦多不依．四字句若按周體前二字平仄可通，則皆大歡喜．
又有人以為添韻，疊韻，多靡靡之音，又是另一段公案．

欽譜論變體，舉易安句而不舉全詩，甚是有趣．所舉一句：〔雁字來時月滿樓〕．明顯〔來〕與〔雲中誰寄錦書來〕重字，是為草率．據說，此〔西〕字，自宋以來已有所爭，亦各有版本〔搜韻之影印古籍／李清照此首注釋及漱玉詞有詳細說明〕．但清之宮藏本，乃是七字句〔雁字回時月滿樓〕．故紀曉嵐先生循之．當然七字變體是存在的．惟此首此句，后人以為加入西字，有后主之〔無言獨上西樓〕之感概，故今多以為用西樓好，此已非原本如何的事．恰如李白之舉頭望明月，與舉頭望山月，之爭同一類．
而易安之尾二句：才下眉頭。卻上心頭。竟與趙長卿之：才〔一作纔〕下眉尖。恰上心頭。相似到極，亦不知是靈犀一點的巧合或有別情．

[菉竹猗猗]

一剪梅我一般以周邦彥為正體．其中平仄較靈活，是我多用之譜．欽譜周體上下片第二，五無韻，但平收，我以為添韻疊韻亦可如之，無妨．
在此之前，未看過欽譜此首平仄，只是按另一本小書〔填詞指要／其譜以周體為例〕．今看了，似應歸入張炎體．但我想用周體亦無妨，只是添韻，但乃平聲．張炎他們亦是，只是其譜又把平仄規定固定了：如上片第二，五，亦第一字〔平〕，下片五，六第一字〔平〕．徒添麻煩〔周體是可平可仄的〕．
但很多人并不依，如辛棄疾：
記得同燒此夜香，人在回廊，月在回廊。而今獨自睚昏黃，行也思量，坐也思量。　
錦字都來三兩行，〔千〕斷人腸，萬斷人腸。雁兒何處是仙鄉？來也恓惶，〔去〕也恓惶。
其他人亦多不依．四字句若按周體前二字平仄可通，則皆大歡喜．
又有人以為添韻，疊韻，多靡靡之音，又是另一段公案．

欽譜論變體，舉易安句而不舉全詩，甚是有趣．所舉一句：〔雁字來時月滿樓〕．明顯〔來〕與〔雲中誰寄錦書來〕重字，是為草率．據說，此〔西〕字，自宋以來已有所爭，亦各有版本〔搜韻之影印古籍／李清照此首注釋及漱玉詞有詳細說明〕．但清之宮藏本，乃是七字句〔雁字回時月滿樓〕．故紀曉嵐先生循之．當然七字變體是存在的．惟此首此句，后人以為加入西字，有后主之〔無言獨上西樓〕之感概，故今多以為用西樓好，此已非原本如何的事．恰如李白之舉頭望明月，與舉頭望山月，之爭同一類．
而易安之尾二句：才下眉頭。卻上心頭。竟與趙長卿之：才〔一作纔〕下眉尖。恰上心頭。相似到極，亦不知是靈犀一點的巧合或有別情．

凡兄所見甚是。
別家譜式與變體，正可以見，詞之所以倚聲，詞家識音律，自能另成一體，甚而自度之。
淺見，更待方家指教。