踏莎行─寄雅集諸友

[嗥月者]

久不見楊兄，甚念。
〈踏莎行〉上下片的四字句，例來作成對句，少有例外，楊兄可再斟酌。
中秋一轉又重陽。時光飛逝，一別竟也十年了。

感謝小發兄！我再想想。

已經十年了嗎？這樣，就再敘敘，來個以茗小唱吧。

回覆李凡兄，年底吧。再聯絡。

[楚狂]

《欽定詞譜》有「以入代平」之說，小發兄此句或可援引此例。

多謝五葉兄的提醒。
初學詞時便知有以入代平之法，但是不能掌握使用規則，所以填詞至今不曾用過此法。
我想數千平聲字，總能找到貼切的字來。

詞，「以入代平」的原則有二：
（一）該「入聲字」仍是「入聲」，不作「平聲」讀。也就是「以」入聲字「代替」平聲字用。原因在於宋代，「詞」是可以倚聲而歌的，所以用「字」須符合「節拍」，這是「聲律」的要求。
這個論述在大陸久有爭辯，可以已故學者吳丈蜀先生在《詞學概說》一書的論述為準。
而且，此一用法有個重要規律：於節拍處無「適當」平聲字可用時，可用「以入代平」。
因此，要在《詞林正韻》裏第三部平聲韻（類似平水韻的「四支」）可以在「入聲作平聲」欄目裏，找到「息」，但它還是個「入聲字」。
所以不敏在原帖裏提到：「（小發詞長第三字用『息』），有可議空間。」（若我說「違律」，那是我武斷，邏輯不一、沒學好。）
吳丈蜀先生在書中提到，宋人張炎《詞源》對宋人此法是肯定的。
今日，「詞」不能倚聲而歌，成為文學體裁，「以入代平」宜用於古人詞作。（若小鄧唱「無言獨上西樓、月如鉤。」那是流行歌曲。就跟陳女士將「月朦朧、烏朦朧」搞成「鳥」朦朧一樣。）

（二）「以入代平」之法，不用於「詞」之「平聲韻腳」。

（三）《欽定詞譜》可以找到「以入代平」的解說，見於〈探芳信〉蔣捷詞例、〈法曲獻仙音〉姜夔詞例、〈新荷葉〉辛公稼軒詞例說明。
另，清人另舉宋人詞例一例，不贅引。


請參考。

基本上，我不堅持「固陋」。
若【詞萃】諸位版主，有更好論述或見解，當不吝有以教我，必掏空自我虛心學習。

先致上誠摯謝意。

[小發]

《欽定詞譜》有「以入代平」之說，小發兄此句或可援引此例。

多謝五葉兄的提醒。
初學詞時便知有以入代平之法，但是不能掌握使用規則，所以填詞至今不曾用過此法。
我想數千平聲字，總能找到貼切的字來。

詞，「以入代平」的原則有二：
（一）該「入聲字」仍是「入聲」，不作「平聲」讀。也就是「以」入聲字「代替」平聲字用。原因在於宋代，「詞」是可以倚聲而歌的，所以用「字」須符合「節拍」，這是「聲律」的要求。
這個論述在大陸久有爭辯，可以已故學者吳丈蜀先生在《詞學概說》一書的論述為準。
而且，此一用法有個重要規律：於節拍處無「適當」平聲字可用時，可用「以入代平」。
因此，要在《詞林正韻》裏第三部平聲韻（類似平水韻的「四支」）可以在「入聲作平聲」欄目裏，找到「息」，但它還是個「入聲字」。
所以不敏在原帖裏提到：「（小發詞長第三字用『息』），有可議空間。」（若我說「違律」，那是我武斷，邏輯不一、沒學好。）
吳丈蜀先生在書中提到，宋人張炎《詞源》對宋人此法是肯定的。
今日，「詞」不能倚聲而歌，成為文學體裁，「以入代平」宜用於古人詞作。（若小鄧唱「無言獨上西樓、月如鉤。」那是流行歌曲。就跟陳女士將「月朦朧、烏朦朧」搞成「鳥」朦朧一樣。）

（二）「以入代平」之法，不用於「詞」之「平聲韻腳」。

（三）《欽定詞譜》可以找到「以入代平」的解說，見於〈探芳信〉蔣捷詞例、〈法曲獻仙音〉姜夔詞例、〈新荷葉〉辛公稼軒詞例說明。
另，清人另舉宋人詞例一例，不贅引。


請參考。

基本上，我不堅持「固陋」。
若【詞萃】諸位版主，有更好論述或見解，當不吝有以教我，必掏空自我虛心學習。

先致上誠摯謝意。

感謝楚狂詞長提供的資料，受益良多。
吳丈蜀先生的著作，我倒是沒有讀過。當時在唐圭璋的《詞學論叢》中沒有找到相關論述(也可能是我沒仔細找)，後來對以入代平疑義也就沒有繼續追研。一方面是詞填得少，一方面是疏懶。看來有空還是得把這方面的論述找出來研讀，畢竟用不用是一回事，知不知又是另一回事。

[李凡]

此帖刪去，轉至詩詞小講堂之：〔關於入聲代聲作平聲之抄書．〕

[嗥月者]

稍改小作：


既是真心，何須美酒。
茶前更見情深厚。
春風總帶故人來，
南橋偶弄垂楊柳。

秋葉零飄，天涯各走。
遙遙鄉地星千斗。
中秋一轉又重陽，
相逢相隔還知否？

[楚狂]

讀書要融會貫通，若有疑問當窮經求師問道以釋其疑。

若有人認為吳丈蜀先生《詞學概要》並未排除在所謂「另處」可「以入代平」，當熱烈歡迎彼將「以入代平」用於「詞」之「平聲韻腳」處，用以增廣見聞。

[李凡]

此帖在此留三日，後轉至詩詞小講堂．對擾了樓主清靜，說聲對不起．

呵呵，忘了，抱歉．今日才移至：
viewtopic.php?f=6&t=26744&p=155098#p155098