改元（外一首）

[孔捷生]

改元
十年逢閏厄黃楊，紫綬金章新兩行。
攘內勳應侯萬里，鈞天樂待奏連場。
雨患不均魚患寡，璽維長穩武維揚。
空傳少主思移鼎，又臘龍肝作膽嚐。

感事
前朝故吏半藍關，慨守坤爐煉九還。
聲擲地時先集句，令行紙上易搬山。
何如心跡寫驢背，好入林泉隱豹斑。
夜見隋珠明相府，祗疑五石已成丹。

[孔捷生]

謝謝李凡詞長提醒。補加說明，第一首為折腰體，第二首為飛雁入群格。

[楚狂]

七律平仄及聲調有定格，故於「正體」之外若用「折腰」等「變體」，「宜」自注明。

原因不外：一款米百人呷。讀者有識與不識，免肇無謂口舌是非。
「宜」者非「必」也，不注明而特立獨行不與俚俗同混者，亦無不可。

〈改元〉一詩第五句拗黏，與老杜〈詠懷古跡〉五首其二，於遣詞用字聲調上有異曲同工之妙。
老杜詩第三句：「悵望千秋一灑淚，」拗黏第二句：「風流儒雅亦吾師。」
「望」字是個平仄兩用字。

詞長〈改元〉一詩第五句：「雨患不均魚患寡，」拗黏第四句：「鈞天樂待奏連場。」
「患」字亦是個平仄兩用字。（李凡詞長已先提及）
兩詩都於第四字判黏對（秋→雅、均→待）。

〈改元〉末句：「又臘龍肝作膽嚐」，臘得有「辣」味。

有個聲調上的「小瑕」，容末學妄言：
不押韻的三個字：「里、寡、鼎」都作上聲調；
押韻的五個字：「楊、行、場、揚、嚐(嘗)」都作「陽平」聲韻，
氣略有不叶。

[孔捷生]

謝楚狂詞長點撥。
《改元》聲調問題，不押韻句末字我沒注意到，但押韻字卻已有感覺，惜乎第一句用典，不好改，後面對仗句和末句都不好改，能改的是第二句，只是一時間沒想出替代字眼，只好留給方家批評了。
“臘”字是掂量過，謝詞長點評。
“一款米百人呷”，有趣！粵語有幾乎一模一樣的諺語：“一樣米養百樣人”。

[孔捷生]

改一字，安內改為攘內。

[楚狂]

〈改元〉原詩可不用改，若有聲調上的小瑕，不掩瑛瑜之輝。
清人有更上一層樓的見解：

清‧董文渙《聲調四譜》有謂「四聲遞用」：
「唐律高處在句中四聲遞用。朱彝尊氏謂老杜律詩單句，句腳必上、去、入皆全，今考盛唐初諸家皆然，不獨少陵且不獨句腳為然。即本句亦無三聲複用者。故能氣象雄闊，俯視一世，高下咸宜，令人讀之音節鏗鏘，有抑揚頓挫之妙，間有末句三聲偶不具者，而上去、去入、入上句必相間，乃為入式。」

網路上可查考到有關「四聲遞用」一詞，可參考。

七律若首句入韻，則單數句末字「平上去入」四聲俱全；如《唐詩三百首》中收：

唐‧崔曙〈九月登望仙臺呈劉明府〉
漢文皇帝有高臺（平），此日登臨曙色開。
三晉雲山皆北向（去），二陵風雨自東來。
關門令尹誰能識（入），河上仙翁去不回。
且欲近尋彭澤宰（上），陶然共醉菊花杯。

唐‧杜甫〈蜀相〉
丞相祠堂何處尋（平）？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計（去），兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死（上），長使英雄淚滿襟。

單舉兩首，請參考。

[孔捷生]

謝過楚狂詞長。我無詩學理論，只憑直覺，多少注意一下押韻字的起伏，但對不押韻句尾從無感覺。這學問真大。

[楚狂]

律詩單數句尾「四聲遞用」不是「非如此不可」。
清代學者認為若能如此，「平上去入」交錯，則「讀之音節鏗鏘，有抑揚頓挫之妙」。
參考即可，並非硬性法則。

[孔捷生]

多謝楚狂詞長賜教！