題詩照片

[李德儒]

夢裏桃源喜復尋，偷閒結伴作登臨。
一竿帆影攜秋色，數縷輕煙自翠岑。
莫怪陶籬偏愛菊，且從李郭好行吟。
青山阻斷繁囂路，世俗紛紜不再侵。

[李德儒]

剛才看到楚狂詞長的評說，正在回覆的時候欲忽然斷了線。
回來失了楚狂長的留言。
現在已在樓上改正。
多謝楚狂詞長。

[楚狂]

剛才看到楚狂詞長的評說，正在回覆的時候欲忽然斷了線。
回來失了楚狂長的留言。
現在已在樓上改正。
多謝楚狂詞長。

我打太快
不過忽然想到一個用法：
一般「放」字收上聲、去聲用

後來看到第六句用「李郭」
此典當出《後漢書‧郭太傳》：「林宗唯與李膺同舟而濟，眾賓望之，以為神仙焉。」
郭太，一作「郭泰」，字林宗

有「李郭同舟」成語，即出此
因此聯想到《集韻》收有一解：「分房切。方，或作放，倂船也。」
所以「放」字也可做平聲用，不過有點冷僻了。一般韻書大概都只能查到上聲、去聲用法。


一點小意見：
頸聯用「陶潛」去對「李郭」，如果鄙人沒誤解的話（用李膺、郭太）
另有高人，可能會認為以一對二，差半字。（鄙人在此欄中看過此說，只是生性疏懶，隨興亦好。）

[李德儒]

剛才看到楚狂詞長的評說，正在回覆的時候欲忽然斷了線。
回來失了楚狂長的留言。
現在已在樓上改正。
多謝楚狂詞長。

我打太快
不過忽然想到一個用法：
一般「放」字收上聲、去聲用

後來看到第六句用「李郭」
此典當出《後漢書‧郭太傳》：「林宗唯與李膺同舟而濟，眾賓望之，以為神仙焉。」
郭太，一作「郭泰」，字林宗

有「李郭同舟」成語，即出此
因此聯想到《集韻》收有一解：「分房切。方，或作放，倂船也。」
所以「放」字也可做平聲用，不過有點冷僻了。一般韻書大概都只能查到上聲、去聲用法。


一點小意見：
頸聯用「陶潛」去對「李郭」，如果鄙人沒誤解的話（用李膺、郭太）
另有高人，可能會認為以一對二，差半字。（鄙人在此欄中看過此說，只是生性疏懶，隨興亦好。）

多謝詞長。
寫的時候沒有想，因為我的朋友到那裏旅行時是和另一位友人同行，所以寫了李郭下去。「陶潛」去對「李郭」的而且確是差了些，不知詞長有何高見？

[李德儒]

忽然想到『陶籬』對『李郭』。
不知詞長認為可行嗎？

[楚狂]

自〈愛蓮說〉一出，世人盡知「晉陶淵明獨愛菊」。
匆促間，居然只想到唐末黃巢那首〈不第後賦菊〉：「待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。」
還有那臭頭麻子皇帝朱元璋抄的〈菊花詩〉：「百花開時我不發，我若發時都嚇殺。要與西風戰一場，遍身穿就黃金甲。」（老朱是黃巢投胎的？）
拿來比附陶元亮，還真是殺風景！


只好硬著頭皮找一些書本、網路上的資料來將就對付著。
更早一點，屈原的《離騷》裏便有諸篇詠菊，「可能」是最早的作品：
《離騷》：「朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。」
《惜誦》：「擣木蘭以矯蕙兮，糳申椒以為糧，播江離與滋菊兮，願春日以為糗芳。」
《九歌‧禮魂》：「春蘭兮秋菊，長無絕兮終古。」

陶淵明後，唐人亦有詠菊者，如：
唐‧元稹〈菊花詩〉
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。
唐‧白居易〈重陽席上賦白菊〉
滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似霜。還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。
唐‧李商隱〈菊花〉
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。陶令籬邊色，羅含宅裏香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。願泛金鸚鵡，升君白玉堂。


宋後更多，如：
宋‧釋文珦〈墨菊〉
淵明愛佳色，靈均餐落英。墨衣林下去，標緻更淒清。
宋‧王士朋〈買菊〉
秋去菊方好，天寒花自香。深懷傲霜意，那肯媚重陽。
南宋‧鄭思肖〈畫菊〉
花開不並百花叢，獨立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

放翁亦詩菊，不過總抱個「枕頭」：
〈余年二十時嘗作菊枕詩頗傳於人今秋偶復采菊縫枕囊淒然有感〉二首
其一
采得黃花作枕囊，曲屏深幌閟幽香。喚回四十三年夢，燈暗無人說斷腸。
其二
少日曾題菊枕詩，蠹編殘稿鎖蛛絲。人間萬事消磨盡，只有清香似舊時。
〈老態〉
破榼愁春近，空囷畏日長。頭風便菊枕，足痹倚藜床。
冉冉殘年逼，悠悠萬事忘。有兒堪晤語，無客亦何妨。


明朝畫菊的人多有題圖，如：
明‧唐寅〈墨菊圖〉
綠雲架上草龍蟠，馬乳含秋露下乾。昨日文園愁肺渴，幾丸嚼破蔗漿寒。
明‧徐渭〈菊竹圖〉題詩
身世渾如泊海舟，關門累月不梳頭。東籬蝴蝶閒來往，看寫黃花過一秋。


說到文人畫，菊花入畫大約源於唐末五代，歷代名家輩出：
晚唐畫家滕昌佑入蜀，宅邊遍植菊花，繪有〈寒菊圖〉。

宋朝《宣和畫譜》著錄趙昌的畫菊作品有〈寫生蝶蛺圖〉、〈拒霜寒菊圖〉、〈木瓜寒菊花圖〉等。
蘇軾曾有〈題趙昌寒菊〉詩寫道：「輕肌弱骨散幽葩，真是青裙兩髻丫。便有佳名配黃菊，應緣霜後苦無花。」
趙昌〈寫生蝶蛺圖〉現藏北京故宮博物院，應是傳世最早的菊花圖；台北的故宮博物院亦藏有趙昌的〈寫生杏花圖〉冊頁。
宋徽宗趙佶亦繪有傳世畫菊作品，如〈芙蓉錦雞圖〉、〈菊花圖〉。
墨菊，可能始自米芾，畫有〈東籬寒菊圖〉等。文同、蘇軾亦擅畫菊。
南宋院畫家馬遠、吳炳、朱紹宗等人亦善畫菊。

元代善畫菊者，有鄭思肖、錢選、王淵、周密、柯九思、赤盞布（女真人，又名赤盞希曾）等人。

據《明畫錄》載，「能墨菊」或記「能菊」者極多，如朱銓、鄭本、楊節、孫堪、陳大章等十餘人，而以黃翊、計禮最為有名。其他名畫家如呂紀、陳淳、周之冕、王轂祥、徐渭、藍瑛、陳洪綬等都擅畫菊。

清代善畫菊者較多，有惲壽平、朱耷、石濤、華嵒、李方膺、黃慎、王士慎、蔣廷錫、王武、虛谷、任伯年、吳昌碩等。畫菊最多並卓然有成者，要首推惲壽平。



其實，不須遠求，宋代一奇女子亦「擅菊」：
且看〈醉花陰〉
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把盞黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

另，〈多麗〉亦細膩傳神：
小樓寒，夜長簾幕低垂。恨蕭蕭，無情風雨，夜來揉損瓊肌。也不似，貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉，韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細看取，屈平陶令，風韻正相宜。微風起，清芬蘊藉，不減酴醚。
漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。似秋凝，漢皋解佩。似酒灑，紈扇題詩。朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。



因此要拿兩個「愛菊」人，來對仗「李郭」，只好從平聲姓氏著手：
隨手舉個前面提到的例子，如：
唐‧元稹〈菊花詩〉
秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

拿「陶元」對「李郭」，聲韻協調，但要註明，避免「元亮」之字，與「元稹」之姓，產生半截誤解。

其他「姓」還很多，如前舉，請參考。

「好」字重出，改後佳。

「陶籬」對「李郭」，以「籬」對「郭」，是個「借義」巧對。
「郭」從「邑」部，本義為「外城」。
例：
唐‧孟浩然〈過故人莊〉：「綠樹村邊合，青山郭外斜。」
唐‧李白〈送友人〉：「青山橫北郭，白水繞東城。」

[戴金生]

秋聚
雅聚蘭亭景色尋，騷人墨客醉秋臨。
一排枯柳垂堤岸，滿地殘楓落寂岑。
美酒千杯從口入，幽詩幾首自心吟。
不知星月來相伴，未覺夜深寒氣侵。

[李德儒]

拿「陶元」對「李郭」，聲韻協調，但要註明，避免「元亮」之字，與「元稹」之姓，產生半截誤解。

其他「姓」還很多，如前舉，請參考。

「好」字重出，改後佳。

「陶籬」對「李郭」，以「籬」對「郭」，是個「借義」巧對。

楚詞長果然博學，我也是想借意來對。
不知詞長認為借對好還是對人名好呢？

[李德儒]

秋聚
雅聚蘭亭景色尋，騷人墨客醉秋臨。
一排枯柳垂堤岸，滿地殘楓落寂岑。
美酒千杯從口入，幽詩幾首自心吟。
不知星月來相伴，未覺夜深寒氣侵。

多謝戴詞長好詩相和。

[李德儒]

剛才又收到一張美女彈古琴的照片。

春山翠黛弄絲弦，寂寞華堂自有仙。
皓腕凝香餘韻在，輕裘坐對百花前。
東風一曲情無限，綺夢重溫思有緣。
無奈曲終人去後，幾回惆悵倩誰憐。

[楚狂]

楚詞長果然博學，我也是想借意來對。
不知詞長認為借對好還是對人名好呢？

鄙人不是博學啦～～
我只是知道如何從網海裏面找到我想要的東西
而且「誠實」地交代有些資料是從「網路」上找來的

這其實有個好處，揣摩詞長如何寫這一首詩
順道想想自己會如何處理遣詞用字
一翻書本，上網找資料
其實大可假裝自己很「博學」，只要「直接」回答詞長的問題：
對以「陶元」並註明元稹〈菊花詩〉 第三句「不是花中偏愛菊」
就解決了
因為　德儒詞長大作中亦有「偏愛菊」三字，這個資料簡直是天作之合．

寫那麼多詞料，其實方便自己多了解典籍．
並可順便將「網路古典詩詞雅集」當作「一朵雲」
將這些資料存在「雲」中會優於存在自己的電腦中（避免遺失）
哪天要用，上雅集叫出來就可以了，而且沒有地點，工具（例如非我的電腦不可）的限制
而且有些資料本就不是自己的，例如國畫，我只懂皮毛，那些名家都是網路上來的；亦可方便雅集諸詞長使用，如果有人認為有用的話．
不過話岔一頭，資料那麼多，怎麼用，用得好不好，在於個人．無須藏私！



話說回頭，「借對」（音、義），「蹉對」，顏色、數目、方位、干支、流水，用哪個對仗方法，哪個好，真沒一個答案，我也不知如何回答．
我遇到的，大概「流水」最難，難在一氣而下！