犯孤平淺釋(重新整理版)

古典詩詞相關論述專用。

版主: 五葉, 壯齋

犯孤平淺釋(重新整理版)

文章維仁 » 2003-11-27 11:22 PM

根據筆者的觀察,現在一般所謂的『孤平』,大約包含了兩種定義:

定義一:
除了韻腳的平聲字外,只剩一個字是平聲字,稱為『孤平』。

『孤平』是清朝學者歸納前人作品,所得出的一種近體詩大忌,最早見之於李汝襄的《廣聲調譜》,近代學者王力給孤平下了這個定義,張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法,犯孤平只有兩種形式:
1.仄平仄仄平
2.仄仄仄平仄仄平

但是,王力也說七言句第一字用平聲是不中用的,並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平,因此,學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式:
3.平仄仄平仄仄平

補救方式(拗救)
以上三種孤平的形式,皆須在聲律上加以補救,否則即造成『犯孤平』,犯孤平為例來詩家所忌。補救方法如下:
1.仄平仄仄平------------仄平平仄平
暮禽相與還(王維:歸嵩山作)
故園蕪已平(李商隱:蟬)

2.仄仄仄平仄仄平------------仄仄仄平平仄平
笑問客從何處來(賀知章:回鄉偶書)
五畝就荒天一涯(高適:重陽)

3.平仄仄平仄仄平------------平仄仄平平仄平
潘岳悼亡猶費詞(元稹:遣悲懷)
山雨欲來風滿樓(許渾:咸陽城東樓)

定義二:
被兩仄聲所夾的單一平聲,稱為『孤平』。

清朝董文渙《聲調四譜圖說》將此種狀況稱為『孤平』,此即張夢機教授書中所提到的「平聲不可令單」(今之學者何文匯稱此為『夾平』,以與前一定義作區別)。根據敝人觀察,台灣詩壇多採此一定義,如林正三先生《詩學概要》云: 『所謂「孤平」,即是句中前後字皆為仄聲,而中間夾一平聲之謂。』而敝人昔在師範大學就讀時,學院師生亦用此一定義,如邱燮友教授《新譯唐詩三百首》云:『一三五字的平仄,有時還是要講求的,目的在使合乎「凡平不可令單」的原則,否則造成「孤平」的現象,是詩家的大忌。』,
第二種定義之『孤平』,比第一種定義較為嚴格。台灣的聯吟活動(作詩比賽),不論大專院校之「全國大專青年聯吟」,或是民間詩社的各式聯吟,對於格律大多採取後者較為嚴格的規律。

根據以上第二類說法,犯孤平(夾平)除了前述第一類『孤平』定義的三種形式之外,還得再加上六種的句型:
4.仄仄仄平仄
5.平仄仄平仄
6.仄平仄仄平平仄
7.仄平仄仄仄平平
8.平平仄仄仄平仄
9.仄平仄仄仄平仄


補救方式(拗救)
4.仄仄仄平仄(出句)------------於對句用※平平仄平救轉,『※』代表可平可仄
寂寂竟何待?朝朝空自歸。(孟浩然:留別王侍御維)
冉冉柳枝碧,娟娟花蕊紅。(杜甫:奉答岑參補闕見贈)
(此式偶有對句不救之例,但是個人建議仍以補救為宜)

5.平仄仄平仄(出句)------------於對句用※平平仄平救轉
鴻雁幾時到?江湖秋水多。(杜甫:天末懷李白)
鄉淚客中盡,孤帆天際看。(孟浩然:早寒江上有懷)
(此式偶有對句不救之例,但是個人建議仍以補救為宜)

6.仄平仄仄平平仄------------仄平平仄平平仄
洛陽親友如相問(王昌齡:芙蓉樓送辛漸)
九天閶闔開宮殿(王維:和賈至舍人早朝大明宮之作)
(此式不救亦是無妨,古今詩家皆不忌)
映階碧草自春色(杜甫:蜀相)
此情可待成追憶(李商隱:錦瑟)

7.仄平仄仄仄平平------------仄平平仄仄平平
故園東望路漫漫(岑參:逢入京使)
古來征戰幾人回(王翰:涼州詞)
(此式不救亦是無妨,古今詩家皆不忌)
百年世事不勝悲(杜甫:秋興)
一絃一柱思華年(李商隱:錦瑟)

8.平平仄仄仄平仄------------於對句用※仄※平平仄平救轉,『※』代表可平可仄
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。(韋應物:滁州西澗)
君王若問妾顏色,莫道不如宮裏時。(白居易:王昭君)
(此式偶有對句不救之例,但是個人建議仍以補救為宜)

9.仄平仄仄仄平仄------------於對句用※仄※平平仄平救轉
勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人。(王維:渭城曲)
映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。(杜甫:蜀相)
(此式偶有對句不救之例,但是個人建議仍以補救為宜)

 參考書籍:
《漢語詩律學》,王力,香港中華書局 《古典詩的形式結構》,張夢機,台灣駱駝出版社
《近體詩創作理論》,許清雲,台灣洪葉文化
《詩學概要》,林正三,台灣廣文書局
《新譯唐詩三百首》,邱燮友,台灣三民書局
《詩學新論》,李德超,台灣五南圖書公司
《詩詞曲格律淺說》,何文匯,台灣書店
※ 文中所引清朝李汝襄的《廣聲調譜》,本人並未親讀內容,乃是間接引自何文匯《近體詩孤平淺說》一文,此文錄於《詩詞曲格律淺說》一書(何文匯著,台灣書店出版)或見於香港中文大學中國文化研究所《中國文化研究學報》新第七期。
維仁
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章一方 » 2004-12-09 03:47 PM

維仁 寫:根據筆者的觀察,現在一般所謂的『孤平』,大約包含了兩種定義:

定義一:
除了韻腳的平聲字外,只剩一個字是平聲字,稱為『孤平』。

『孤平』是清朝學者歸納前人作品,所得出的一種近體詩大忌,最早見之於李汝襄的《廣聲調譜》,近代學者王力給孤平下了這個定義,張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法,犯孤平只有兩種形式:
1.仄平仄仄平
2.仄仄仄平仄仄平

但是,王力也說七言句第一字用平聲是不中用的,並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平,因此,學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式:
3.平仄仄平仄仄平


末學覺得維仁詞長所下的定義一有斟酌之處。這會使初學者誤會五言的標準句形﹝仄仄仄平平﹞也是孤平句,反而﹝平仄仄平仄仄平﹞並非孤平句。我相信在定義中須提及其大前題是仄平腳句型。

提供王力書中的定義作為參考:
在﹝仄平腳﹞句型中,五言第一字或七言第三字必須用平聲,否則叫做 "犯孤平"。

這定義可蓋括詞長所列出的三種情況。
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章維仁 » 2004-12-11 12:30 AM

一方詞長 寫:
維仁 寫:根據筆者的觀察,現在一般所謂的『孤平』,大約包含了兩種定義:

定義一:
除了韻腳的平聲字外,只剩一個字是平聲字,稱為『孤平』。

『孤平』是清朝學者歸納前人作品,所得出的一種近體詩大忌,最早見之於李汝襄的《廣聲調譜》,近代學者王力給孤平下了這個定義,張夢機、許清雲、李德超等學者也都沿用此一定義。根據此種說法,犯孤平只有兩種形式:
1.仄平仄仄平
2.仄仄仄平仄仄平

但是,王力也說七言句第一字用平聲是不中用的,並舉例說明『平仄仄平仄仄平』也須救孤平,因此,學者何文匯根據王力此說衍伸出第三種孤平的形式:
3.平仄仄平仄仄平


末學覺得維仁詞長所下的定義一有斟酌之處。這會使初學者誤會五言的標準句形﹝仄仄仄平平﹞也是孤平句,反而﹝平仄仄平仄仄平﹞並非孤平句。我相信在定義中須提及其大前題是仄平腳句型。

提供王力書中的定義作為參考:
在﹝仄平腳﹞句型中,五言第一字或七言第三字必須用平聲,否則叫做 "犯孤平"。

這定義可蓋括詞長所列出的三種情況。

首先感謝一方詞長的指教。
定義一:
除了韻腳的平聲字外,只剩一個字是平聲字,稱為『孤平』。

此一定義是直接抄自王力《漢語詩律學》第一張第七節第六小節,並非個人所創。當初抄錄的時候並未考慮到一方詞長所指出的問題,承蒙一方詞長提醒,這個定義確實該作修正比較妥當。
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文章一方 » 2004-12-11 06:36 AM

在下所本的是王力《詩詞格律概要》。於第三章第三節 (第 41 頁 )中述及犯孤平的定義。我所列出的定義是依原文作了小小的改動。維仁詞長所抄錄的定義置於這頁的註腳。但原句前面還有一句的,即首兩句為:

"孤平"是個舊術語,指七字句 "仄仄仄平仄仄平"。除韻腳外,只有一個平聲字,所以叫做犯孤平。

故次句不能獨立作為定義。

相信以維仁詞長的才識定能作出一個更完備的犯孤平定義,使後學者參照。
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文章阿邦 » 2005-01-20 01:55 PM

請教一下:如果律詩(或絕句)第一句平聲尾有沒有不可犯孤平的限制?
閒人莫問廚房事,豬腳端來口水流
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文章維仁 » 2005-01-20 09:55 PM

個人以為「犯孤平」適用於近體詩押平聲韻的句子,所以包含阿邦詞長所說的狀況。

一方詞長對於末學期許過深,末學深感慚愧。
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章慕子青 » 2016-08-24 11:02 PM

最近作詩忽有對孤平的疑惑,想請教:

平仄平平平仄仄

此句是否有犯孤平之嫌?
芬芳由花,是非隨蝶。
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章一方 » 2016-08-25 06:10 AM

慕子青 寫:最近作詩忽有對孤平的疑惑,想請教:

平仄平平平仄仄

此句是否有犯孤平之嫌?


"平仄平平平仄仄" 是合律的句式,況且三、四、五字都是平聲,不會是孤平。
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章慕子青 » 2016-08-25 08:58 AM

一方 寫:
慕子青 寫:最近作詩忽有對孤平的疑惑,想請教:

平仄平平平仄仄

此句是否有犯孤平之嫌?


"平仄平平平仄仄" 是合律的句式,況且三、四、五字都是平聲,不會是孤平。



謝謝一方詞長解惑,最近因旁人偶然提及孤平,一時間猶豫起來,想說是不是自己從以前就錯了。
芬芳由花,是非隨蝶。
慕子青
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Re: 犯孤平淺釋(重新整理版)

文章楚狂 » 2016-08-25 12:03 PM

慕子青 寫:最近作詩忽有對孤平的疑惑,想請教:
平仄平平平仄仄
此句是否有犯孤平之嫌?

如果慕詞長把維仁版主有關「孤平」的重要定義看請楚,便不會有此疑問:
維仁 寫:個人以為「犯孤平」適用於近體詩押平聲韻的句子,所以包含阿邦詞長所說的狀況。
一方詞長對於末學期許過深,末學深感慚愧。

原因很簡單:所提「平仄平平平仄仄」→第七字用「仄」聲,所以不是維仁版主所謂「押平聲韻」的句子
既然不押平聲韻,便不干「孤平」。
擴展言之,「押仄聲韻」的詩、非近體詩(古風),都與孤平之說不相干。
所以,近體詩押平聲韻的句子,
五言:平平仄仄平、仄仄仄平平
七言:仄仄平平仄仄平、平平仄仄仄平平
只有在每個句子的「頭節」出現孤孤單單的一個平聲字被前後兩個仄聲字所夾時才成立。
也就是:五言押平聲韻句「仄平」、七言押平聲韻句「可仄仄平」。
另,前舉七言詩押韻句的第二個例句為何在平仄聲調中用「可」(可平可仄),有一說法可參考王力之言,認為七言詩的第一個字,離韻腳太遠了,可不計。→所以近體七言押平聲韻腳另一式「平平仄仄仄平平」若首字用仄成「仄仄平平」→這個句式與「孤平」無關;你可以檢視一下下列有關「孤平」的定義。
孤平定義:近體詩押平聲韻的句子,除了韻腳只剩一個孤單不相鄰的平聲字。
順便用這個定義,檢視前舉五言或七言孤平句、或你自己的聲調句,看看那一種句式是否符合。
至於近體詩中何謂「頭節」,查查網路上的資料便可一目瞭然。

詩詞小講堂中,論「孤平」的文章、與詩例,太多了;有興趣,自己查找。
例如舊作:孤平與夾平http://www.poetrys.org/phpbb2/viewtopic.php?f=6&t=24481
原本收有很多例句、解釋,年湮代遠............。

詩是文學的菁華,也是精緻的藝術品,無高度器識的人固無能力為詩,才鈍學譾者也不足與言詩。
(引自 藥樓《古典詩的形式結構》)
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