格律

[水雲]

晚輩想請問詞長，為什近體詩要分仄起和平起，詞為什麼要分詞牌，這樣分起來有什麼意義嗎？晚輩有一點不懂，請各位詞長們不吝指教

[風雲]

一.為什近體詩要分仄起和平起?

在一般書籍中似乎不曾見過分仄起與平起的原因，在下推測應是求變化，如果只有一種(平起或仄起)，則基本格律將會少掉兩種(首句押韻與不押韻兩種)。

二.詞為什麼要分詞牌，這樣分起來有什麼意義嗎？
如果作個比喻，大概可以問:棋為什麼分為西洋棋.中國棋。



喔...網咖時間到了...

[水雲]

謝謝詞長，那再請教一個問題，為什麼要分【平】和【仄】聲呢？煩請解答

[曉色朦朧]

為什麼要分【平】和【仄】聲呢？
曉色個人淺見 應與音律有關 平聲仄聲的排列韻譜 按照高低強弱的語氣排列, 如現在的音響 有著音量顯示圖 隨著旋律的高低音推動顯示燈的區域 文字的發音同樣有著高低音區域 ,古人絕妙的運用聲調結合,發展出平仄聲調的排列,你可以仔細的念念看韻譜中的字 他發出來的音調有何區分?就好像當你發怒時 說話的分貝會升高 當你心情低'落時 會有氣無力的勉強發出微弱的聲音 .聲調是一個字長中音高低變化的類型.曉色個人認為古人精通音律 將音律組合到文字上的聲調加以區分 在隨著意境 音律的高低 文字形義排比 譜出優美動人而又無懈可擊的詩句 紮紮實實的排列 乘著時光飛船 在沿路上不停的散發出他傲人的光芒 所以從古至今這麼多詩人都採納此法譜寫詩詞文句
曉色笨拙之見 ...多言了

[水雲]

嗯~~~，謝謝曉色詞長的見解，晚輩大概明瞭了，謝謝

[人生]

各位好！

新民才君曾提到「仄起、平起」、「詞牌」、「平仄」等話題，人生不才，也覺得新民才子君從名字看來，亦頗有書生氣，敢多口直言一二。

首先，「仄起、平起」、「詞牌」、「平仄」這些話題都應跟「近體詩」及「詞」有關連的，「近體詩」及「詞」唐代已有，俱為配樂合歌的，所以特別講求聲律。「近體詩」及「詞」音樂部份相繼消亡，無從詳知音律細質，留下來的只具「平仄」的譜式。準此，也可以從下述三方面談談：

「平、仄」：這語最早應起於唐代，現見載於《新唐書》（應是沈、宋的列傳）。原是講字音聲調的分別，所謂「平、上、去、入」四聲，源自南朝，至唐仍盛，在流傳過程中，由「浮聲、切響」到「飛、沈」，應在唐代定名「平、仄」。至於「『浮聲』『切響』」、「『飛』『沈』」、「『平』『仄』」等概念，容或彼此含義不盡相同，都是指向字音的聲調特色。文字與音樂相近者，除了「韻」外，「調」（字音的聲調）是最突顯聲音特質的。所以，「韻」及「調」黏附「近體詩」及「詞」，到「近體詩」及「詞」的音樂相繼亡失後，僅只留下即由文字已可辨識的「平仄」譜式了。

「仄起、平起」：這通常是指「近體詩」的首句第2字「仄」抑或「平」來區別不同的譜式。「近體詩」的音樂譜式不存，世人僅能依首句第2字作辨識。

「詞牌」：這是指「詞」的音樂部份的名稱，因「詞」的音樂在元代亡失，僅留下相關文字的記載。同一道理，「曲」的音樂在明代亡失，只留下「曲」的音樂名稱的「曲牌」了。人生認為音樂已亡失，「詞牌」、「曲牌」亦僅只留下辨識哪首「詞」或「曲」的作用罷了。

人生多口，不成熟意見如上。謝謝！

[曉色朦朧]

曉色初次接觸平仄格律時 覺得此法有點限制的感受 當再次深入了解時 才發現平仄格律的規範 可以考驗作家用詞上 語氣上 節拍上的韻律感 同時能加深在文章詩詞上修辭的技巧 後來曉色越來越喜愛此規律限制 他對我來說是一項挑戰 !這總挑戰的感覺 讓我個人覺得非常興奮 好像在跟文字對抗 就像我駕馭車子 在道路上奔馳一般 不管前方有多少重重阻礙 我都得去一一克服他 於是曉色暗自發誓 我要好好的駕馭這些文字 遵循古法平仄格律 讓我在文字中享受古典意境 穿越時空的那總無法言喻的感動
說分辨平仄起 我居然說到格律去了 不好意思