《網川詩話》

[楚狂]

清代的《佩文詩韻》是士子科舉考試考試帖詩的「官韻」，
《佩文韻府》是在同時期編纂的一本韻母詞典，按照維基的說法：
《佩文韻府》是在元代陰時夫《韻府群玉》和明代凌稚隆《五車韻瑞》的基礎上增補而成，是中國依韻排列規模最大的詞典。
因此，讓我們看看【論】這個字，在《佩文韻府》裏到底幾收？
下面摘錄《佩文韻府》裏，各個韻部的首頁，裏面會闡明在某字的韻部裏共收了幾個字，並把此韻母所收的「字」先臚列於韻母字後以供檢索；若對各「字」的意義、聲韻有所查詢，便可按字的排列一一檢視：
一、上平11真韻，共收168字：→無「論」字



二、上平13元韻，共收161字：→有「論」字




三、去聲14願韻，共收40字：→有「論」字


簡言之：
清代科舉考試的官韻《佩文詩韻》及韻母字典《佩文韻府》收「論」字，僅在【上平13元】韻、與【去聲14願】韻；
至於故紙詞長獲獎的詩作〈山水懷人八首其三〉所用「論」字，在《平水韻》裏（《佩文詩韻》＆《佩文韻府》）並未被當時的學者、編纂官員收錄在【上平11真】韻裏。→所以，作者自言、自註句中第四句韻腳「論字借元韻」（通首韻腳：春、人、塵、真，都歸屬【上平11真】韻）；
作者是有自知自覺「論」字借韻（不屬11真韻），此為不爭的事實。

[楚狂]

按清代科舉考試，考試帖詩所用的官韻《佩文詩韻》的見解：上平13元韻的「論」（虛用，評論），與去聲14願韻的「論」字（議論）小異；
這個說法，與現今互聯網上的詩詞網站，有一個「流行」的說法近似：
「【論】字做動詞用，平讀做上平13元韻用；【論】字做名詞用，去讀做去聲14願韻用。」

事實是否如此？
有很大的討論空間。

一、「【論】字做動詞用，
（一）動詞→平讀做上平13元韻用：
唐‧杜甫〈官池春雁〉二首其二
青春欲盡急還鄉，紫塞寧論尚有霜。翅在雲天終不遠，力微矰繳絕須防。

宋‧蘇軾〈是日宿水陸寺，寄北山清順僧〉二首其一
草沒河堤雨暗村，寺藏修竹不知門。拾薪煮藥憐僧病，掃地焚香淨客魂。
農事未休侵小雪，佛燈初上報黃昏。年來漸識幽居味，思與高人對榻論。

清‧朱彝尊〈土木堡〉
平蕪一簣狼山下，九月驅車白霧昏。到眼關河成故跡，傷心土木但空屯。
元戎苦戰翻回蹕，諸將論功首奪門。早遣金繒和社稷，祠官誰奉裕陵園。
案：朱氏這首詩的頸聯中「論」字必須平讀，始不犯「孤平」大忌。

（二）動詞→去讀做去聲14願韻用：
唐‧齊己〈懷體休上人〉
仲宣樓上望重湖，君到瀟湘得健無。病遇何人分藥餌，詩逢誰子論功夫。
杉蘿寺裡尋秋早，橘柚洲邊度日晡。許送自身歸華嶽，待來朝暮拂瓶盂。

宋‧劉克莊〈題張遁夫詩卷〉
憶昔乘雲覲帝傍，一時聳聽鳳鳴陽。久無老子出幽谷，曾有謫仙流夜郎。
嘿似銅人姑勿論，憂能玉汝義何傷。唾壺麈尾俱麾去，只挈隨身古錦囊。

清‧黃遵憲〈為何翽高兵部題象山圖〉四首其二
叩門海客偶談瀛，發篋陰符或論兵。糜盡蟲沙剩猿鶴，拭乾殘淚說閒情。

【後記】
這些詩例，摘自個人讀詩筆記；特別選出唐、宋、清三個不同時代著名詩人有關「論」字用在近體詩中做為「動詞」的用法，分屬平水韻【上平13元韻】、【去聲14願韻】，用以佐證。
不過，鄭重聲明：學詩者將「論」字用於近體詩（古典詩）等詩藝競賽，建議仍以「世俗慣用之法」（動平名去）為之。
很簡單的一個理由：你投稿參加古典詩競賽，你永遠無法事先預知初審、決審的評審老師是誰？喜好如何？同樣的你也永遠沒有機會站到評審老師面前，一如碩、博士論文口試一樣，可以口若懸河、稽古證今、旁徵博引《全唐詩》或援引不才這篇詩例，向評審老師當面力爭你有關「論」字的動詞用法（平仄兩通）是有依據的。
所以，看在獎金的面子上，審慎為之；
像我幹市儈這種行當的，絕對不會跟金錢過意不去。

[楚狂]

茶道
心寬始覺小居峨，二字濃煎幽與和。期會箴言看仔細，詩文巧思漫吟哦。
幾番滾雪生塵外，七碗沁脾採茗歌。主客無勞頻月旦，茶煙涴得碧婆娑。

故紙版主這首七律，貼出許久，竟無人作一品評，實在可惜！

關於這首〈茶道〉，請容不才指出幾個缺失：
一、第六句「七碗沁脾採茗歌」，聲調為「入上去平上上平」，
「沁「字除去聲27沁韻外，罕用其他聲調，「採」字作上聲10賄，
因此「脾」字為兩仄聲所夾，用在押韻句，當句犯「孤平」；
「孤平」號為近體詩大忌，當避則避。

二、不押韻的句腳「細」（去聲八霽）、「外」（去聲九泰）、「旦」（去聲十五翰）→王力所謂「嚴重上尾」。
請參照王力《漢語詩律學》P.128的見解：「三個出句的句腳聲調都相同，就是嚴重的上尾。」

三、末句「涴」音「ㄨㄛˋ」，《廣韻》作「烏臥切」，惡去聲，平水韻去聲21箇韻。泥著物也，與汙同。《韓愈詩》勿使泥塵涴。　「涴」字雖有上聲13阮韻，涴演，水迴曲貌。《郭璞·江賦》洪瀾涴演而雲迴。　另有去聲14願韻，水名，《山海經》英鞮之山，涴水出焉。
字典收「烏官切「（13元韻），義同於13阮韻、14願韻用法。
故紙版主很喜歡用這個「涴」字，但個人認為這個「涴」字於此係為誤用；應當是誤認為與「浣」字相似，是錯解。
我不認為末句「茶煙涴得碧婆娑」的「涴」字解釋為「污」於當句句中是合宜的。
原詩詩意，亦當不做如此解。
至於，「涴演」一詞若解做「迴曲」，原意是「水」迴曲皃，「涴演」兩字可省作「涴」並轉品而擴用於「煙」否？

請參考。

[楚狂]

去年年末在異地讀《夢機集外詩》，書中〈鯤天賸稿〉P.004收七古一篇：
〈感時篇）前四句：
晴光淑氣籠鯤濱，邇來一閏增芳辰。填膺孤憤忽迸裂，直塞寥廊橫川陵。
四句「寥廊」一詞，恐為「寥廓」之誤植；
「寥廊」一詞，不知做何解？

個人第一次讀到「寥廓」是讀王安石〈千秋歲引〉起唱三句：
「別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。」
「寥廓」者，空曠深遠皃，引申為寥闊的天空。
如劉禹錫〈和陳許王尚書酬白少傅侍郎長句，因通簡汝洛舊遊之什 〉（七律）首聯：
「寥廓高翔不可追，風雲失路暫相隨。」
又如拗相公的〈詳定試卷〉二首其一（七律）的末聯：
「疑有高鴻在寥廓，未應迴首顧張羅。」

因此，個人以為詩中「廊」字恐為「廓」字近似之誤植，而刊書付梓時並未校出，
若個人判斷無誤，該書再版時宜剜槧改正；
若否，不知　藥樓原本手稿為何？原意為何？尚望　詞長卓識雅涵有以教我。
再拜。

[楚狂]

請問三平頭或三仄頭問題大嗎？

關於「三平頭、三仄頭」這種說法，不知是哪個「高人」的新創發明？

「三平頭、三仄頭」可能可以分為兩種定義：
第一種：如果「三平頭、三仄頭」的說法，是指「近體詩」的「每句句首」出現「平平平」或「仄仄仄」這個定義，那麼大家可以回頭去檢視「近體詩」的格律譜式，其中五言詩的「正格」譜式中的「首句平起不入平韻式」，起首一聯聲調便是「平平平仄仄，仄仄仄平平。」便將你的問題全包括了；既然近體詩的聲調譜式已將此種句式列為範式，如何不能使用？哪裏又違律了。
附帶一提的是：五言近體詩，以「首句不入韻」為「正格」，相反的，「首句入韻」為「偏格」（或「變格」）。
舉老杜的詩例，會比較容易了解；邇來有個號稱「武技奪標」的港人在臉書社團上大放厥詞，論啥「正律、偏律」，只要自己高興就好了。（我沒有加入，只能在旁邊看別人鬧笑話。）
老杜這一首五律，收在《唐詩三百首》裏，傳誦頗廣、遠、久：
杜甫〈旅夜書懷〉
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
（連續三平聲用紅字、連續三仄聲用藍字）
請看：
頷聯（第三、四句）：「星垂平野闊，月湧大江流」便是很典型的「平平平仄仄，仄仄仄平平」，哪裏違律？問題哪裏大了？
至於那個港人很不屑老杜詩作，隨他吧。
其實老杜這一首詩，除了第五句的「名」、第八句的「天」，分別將標準範例的聲調譜式用字「拗仄聲為平聲」外，全首用字的聲調幾乎是標準的「平仄範例」（意為整首近體詩的用字平仄全部符合平仄標準範式)；而在清人選輯的《唐詩三百首》裏也僅有兩首符合平仄標準範式而已！

[吉早佳]

多謝楚狂詞長解惑！

[楚狂]

請問三平頭或三仄頭問題大嗎？

關於「三平頭、三仄頭」這種說法，不知是哪個「高人」的新創發明？

「三平頭、三仄頭」可能可以分為兩種定義：
第一種：如果「三平頭、三仄頭」的說法，是指「近體詩」的「每句句首」出現「平平平」或「仄仄仄」這個定義，………。

第二種有關「三平頭、三仄頭」的定義，指近體詩相鄰的數句（三句以上），每句的句首首字都用「平聲」或「仄聲」，連續三句句首都用平聲字的叫作「三平頭」，相反地連續三句用仄聲起頭的叫「三仄頭」。

近期俗務所困，
稍後待續.........。

[楚狂]

關於【第一種】定義的「三平頭、三仄頭」，有人認為五言近體詩的平仄格式「平平平仄仄，仄仄仄平平」是標準範式，但在七言絕句、律詩裡便沒有這種標準平仄格式。
這種說法是「讀死書」。
七言絕律，是在原有五言絕律的每一句的「頭節」之前，增加兩字成為「頂節」；七言近體詩句的「頂節上字」聲調最不重要，也不影響格律。而「頭節上字」要拗變聲調，只要避免當句「孤平」即可。
舉一首小學生都讀過的七言絕句，便知道在七言近體詩裏，所謂的「三平頭、三仄頭」是一種無謂的禁忌！
唐‧賀知章〈回鄉偶書〉
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
【註】三平頭用「紅」色標出；三仄頭用「藍」色標出。
這一首小學生都會背誦的詩，同樣收錄在《唐詩三百首》裏，所以也不是用網路搜韻搜索找來很僻奧艱澀的詩例。
也就是說七言近體詩的平仄範式：（一）「仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平」→可以拗成：「仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平」；
或（二）「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」→可以拗成：「平平平仄平平仄，仄仄仄平平仄平」。★要特別注意的是第（二）種範式的對句要格外注意避免孤平！如賀詩第四句「笑問客從何處來」，第五字「何」用以救押韻的當句避免孤平。

在七律裡，這類第一種定義「三平頭、三仄頭」的詩例，因為律詩句子較絕句多，更是常見：
老杜的〈詠懷古蹟〉五首中，第一首的首句「支離東北風塵際」、第二首的次句「風流儒雅亦吾師」、第五首的次句「宗臣遺像肅清高」都是「三平頭」；第二首的七句「最是楚宮俱泯滅」、第三首的三句「一去紫臺連朔漠」都是「三仄頭」。

寫近體律、絕，基本上本來就不是按照平仄格律定式去「仿填宋詞」；當然也更無須將一些莫名的人云亦云禁忌用來束縛己身。
思想僵固，絕無好辭！

[竹塘立影]

原來楚狂詞長也在案發現場圍觀

[楚狂]

原來楚狂詞長也在案發現場圍觀

我在【鄉民派出所】的案發現場筆錄做如下記載：
我是路人甲，從來沒有發言的權利；
純粹受朋友之邀而「路過」，絕對、絕對沒有參加「圍毆」！
I’m nobody.

[竹塘立影]

絕對、絕對沒有參加「圍毆」！

慚愧！慚愧！