王力在《詩詞格律》第二章〈詩律〉→第三節〈律詩的平仄〉的第(五)〈特定的一種平仄格式〉寫到:
在五言「平平平仄仄」這個句型中,可以使用另一個格式,就是「平平仄平仄」;七言是五言的擴展,所以在七言「仄仄平平平仄仄」這個句型中,也可以使用另一個格式,就是「仄仄平平仄平仄」。這種格式的特點是:五言第三四兩字的平仄互換位置,七言第五六兩字的平仄互換位置。注意:在這種情況下,五言第一字、七言第三字必須用平聲,不再是可平可仄的了。
今舉《全唐詩》中詩例,證明王力所論之非;可惜,此力學之士已仙逝久矣,不能與不敏辯駁,哀哉!
一、前言:
五言平起出句「平平平仄仄」,拗第四字(意即該句第三、四字平仄互換)使平仄調成「平平仄平仄」,不過是「單拗」的一種句法,「對句」原有平仄調譜為「仄仄仄平平」其第三字「可不易平救轉」,用意即在避免「若第三字拗平則當句成下三平,是古風聲調」,反為不合近體詩格律。
此一五言平起出句「平平平仄仄」,非僅可「拗第四字」(三四字平仄互換),亦可「拗第三字」,使該句聲調成「平平仄仄仄」做「下三仄」,對句第三字(仄仄仄平平)同樣不必易平救轉,意在避免「下三平」,與前述「單拗」作法相同。
二、王力的「論述」:
王力所謂「在這種情況下,五言第一字,七言第三字必須用平聲,不再是可平可仄的了。」審諸唐宋詩例,並非如此!
五言平起出句「平平平仄仄」是個「單數句」(出句),其「頭節」第一字本就不關緊要,如何不能「拗平做仄」?
也就是即便「平平平仄仄」先拗第四字做「平平仄平仄」,再拗第一字「仄平仄平仄」,既已是「單拗」,亦合律!
同樣地,「平平平仄仄」同時拗第一字、第三字,聲調做「仄平仄仄仄」只剩一個平聲字,同上為本句單拗,亦合律!
而且,這種王力所謂「特定的一種平仄格式」,「五言拗第一字作仄、七言拗第三字作仄(不必須用平聲)」,非僅用在「律詩」,即便「絕句」,唐人詩例亦所在多有(亦破百例以上,絕非單數例),不足為怪。
(後世發展出所謂「平聲不可令單」,檢視唐、宋、金代各名家詩例,沒那麼嚴重。不過,若要參加詩詞競賽,詞宗要持此論或所謂「出句孤平不計」、「戒犯韻」、「戒字重出」做為取捨準繩,既參加,便遵守。)
三、《唐詩三百首》詩例:
一本《唐詩三百首》幾經評選,挑出來,並在有清一代經過千萬人評讀,豈無人指摘蘅塘退士之非?
例一、
唐‧孟浩然〈過故人莊〉
故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。
開筵面場圃,把酒話桑麻。待到重陽日,還來就菊花。
首句:五言平起出句拗第四字作「單拗」,首字用仄。
五句:五言平起出句拗第四字作「單拗」。
例二、
唐‧杜甫〈登岳陽樓〉
昔聞洞庭水,今上岳陽樓。吳楚東南坼,乾坤日夜浮。
親朋無一字,老病有孤舟。戎馬關山北,憑軒涕泗流。
首句:五言平起出句拗第四字作「單拗」,首字用仄。
被選入《唐詩三百首》的這兩名作家,均非泛泛無名之輩,詩作也不是不小心筆誤,然後不小心流傳千百年,再不經意、不細心被清代蘅塘退士選入《唐詩三百首》,然後無人批評或引據王力《詩詞格律》論述指正其謬。
四、《全唐詩》詩例:
一部《全唐詩》包羅萬象,用到這種拗字、拗句的作者及詩例有數百餘例,若如王力所言:「「在這種情況下,五言第一字,七言第三字必須用平聲,不再是可平可仄的了。」(王力此論的語氣是篤定,無轉圜空間)那麼杜甫、李白、王維、孟浩然、劉長卿、張繼等這些名家,難不成都成了「違律大王」?《全唐詩》的詩例還包含一位帝王,看來也是帶頭倡亂的。
單舉十一人十一例,分在首句、第三句、第五句、第七句:
例一、用在首句:
唐玄宗李隆基〈送趙法師還蜀因名山奠簡〉
道家奠靈簡,自昔仰神仙。真子今將命,蒼生福可傳。
江山尋故國,城郭信依然。二室遙相望,雲回洞裏天。
首句:五言平起出句拗第四字作「單拗」,首字用仄。
例二、用在首句:
唐‧陳子昂〈晚次樂鄉縣〉
故鄉杳無際,日暮且孤征。川原迷舊國,道路入邊城。
野戍荒煙斷,深山古木平。如何此時恨,噭噭夜猿鳴。
首句:五言平起出句拗第四字作單拗;首字用仄。
三句:失黏。
七句:五言平起出句拗第四字作單拗。
例三、用在首句:
唐‧賀知章〈題袁氏別業〉
主人不相識,偶坐為林泉。莫謾愁沽酒,囊中自有錢。
首句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例四、用在首句:
唐‧孟浩然〈洛中訪袁拾遺不遇〉
洛陽訪才子,江嶺作流人。聞說梅花早,何如北地春。
首句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例五、用在頷聯(第三句):
唐‧李白〈陪宋中丞武昌夜飲懷古〉
清景南樓夜,風流在武昌。庾公愛秋月,乘興坐胡床。
龍笛吟寒水,天河落曉霜。我心還不淺,懷古醉餘觴。
三句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例六、用在頷聯(第三句):
唐‧杜甫〈官定後戲贈〉(時免河西尉,為右衛率府兵曹)
不作河西尉,淒涼為折腰。老夫怕趨走,率府且逍遙。
耽酒須微祿,狂歌託聖朝。故山歸興盡,回首向風飆。
三句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例七、用在頷聯(第三句):
唐‧戴叔倫〈冬日有懷李賀長吉〉
歲晚齋居寂,情人動我思。每因一尊酒,重和百篇詩。
月冷猿啼慘,天高雁去遲。夜郎流落久,何日是歸期。
三句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例八、用在首句、頸聯(首句&第五句):
唐‧張繼〈酬張二十員外前國子博士竇叔向〉
故交日零落,心賞寄何人。幸與馮唐遇,心同跡復親。
語言未終夕,離別又傷春。結念湓城下,聞猿詩興新。
首句、五句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
張繼,千古名唱〈楓橋夜泊〉作者,以首句、五句之首字均拗用仄聲字,當是有意作聲調之起伏歷落,用贈故人。
例九、用在頸聯(第五句):
唐‧張說〈送王晙自羽林赴永昌令〉
將星移北洛,神雨避東京。為負剛腸譽,還追強項名。
白雲向伊闕,黃葉散昆明。多謝弦歌宰,稀聞桴鼓聲。
五句:五言平起出句拗第四字作單拗;首字用仄。
例十、用在末聯(第七句):
前蜀王建太妃徐氏〈題金華宮〉(作者亦號花蕊夫人,非後蜀孟昶妃)
再到金華頂,玄都訪道回。雲披分景象,黛鎖顯樓臺。
雨滌前山淨,風吹去路開。翠屏夾流水,何必羨蓬萊。
七句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
例十一、用在末聯(第七句):
唐‧楊炯〈送臨津房少府〉
岐路三秋別,江津萬里長。煙霞駐征蓋,弦奏促飛觴。
階樹含斜日,池風泛早涼。贈言未終竟,流涕忽沾裳。
三句:五言平起出句拗第四字作「單拗」。
七句:五言平起出句拗第四字作「單拗」;首字用仄。
(先舉五言詩,趕著出門,其餘另帖。)