起承轉合之異想

[李凡]

在他網有人說起詩要起承轉合．我即時鍵了如下一首：

林泉聽咽泣，花影月孤清．
枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲．

這只是一個場景，并無起承轉合，是詩嗎？誰可告訴我．　

[楚狂]

在他網有人說起詩要起承轉合．我即時鍵了如下一首：

林泉聽咽泣，花影月孤清．
枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲．

這只是一個場景，并無起承轉合，是詩嗎？誰可告訴我．　

當然是詩，有冬烘教其徒只要四句平仄合律、押韻，就是詩。
雅集中很多人，寫五、七言絕句都如此。更不喜歡他人指評，隨口回一句：「那很好不用改、就如此。」
不過隨手用手機拍一個街景，上傳FB了事而已。然後就有很多人按讚，不知所以。

觸景而不生情，用再多文字，只不過鋪陳一層薄紗，揭開後無物。
自己都無動於衷了，那能「動人」？


李凡 詞長大度，我不是來瞎扯淡、抬槓，也不是譏諷你即時鍵出來的20個字。
實問實答。
若不喜歡直語，發個簡訊，回頭立刪。
（紅色字體那一段，只限絕句。律詩字多，多能兼顧。）

[李凡]

在他網有人說起詩要起承轉合．我即時鍵了如下一首：

林泉聽咽泣，花影月孤清．
枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲．

這只是一個場景，并無起承轉合，是詩嗎？誰可告訴我．　

當然是詩，有冬烘教其徒只要四句平仄合律、押韻，就是詩。
雅集中很多人，寫五、七言絕句都如此。更不喜歡他人指評，隨口回一句：「那很好不用改、就如此。」
不過隨手用手機拍一個街景，上傳FB了事而已。然後就有很多人按讚，不知所以。

觸景而不生情，用再多文字，只不過鋪陳一層薄紗，揭開後無物。
自己都無動於衷了，那能「動人」？


李凡 詞長大度，我不是來瞎扯淡、抬槓，也不是譏諷你即時鍵出來的20個字。
實問實答。
若不喜歡直語，發個簡訊，回頭立刪。
（紅色字體那一段，只限絕句。律詩字多，多能兼顧。）

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對於別人意見，我很習慣．就是聽其是，問自非．若自以為是，亦謝謝一揖．
此詩鍵之應不超過五分鐘，但我的詩，五分鐘與五十分鐘沒有差別．我只重在一瞬間的感覺．
此首隱了一個我．若楚版沒有讀出：茫茫四野，我自孤獨的感覺，那是我文字有虧，我從來對自己的詩都沒有太多自信．只是娛樂而已．我對自己的雜詩反而多了幻想．因是多數人遺棄的，而雜體中人，多不守格律．我是是一個在傳統網中推銷雜體詩，又在奇詩網提倡格律詩的人．幾年來，奇詩中人以格律為要求者多了．研究者剛剛先生亦說，李凡先生言必稱格律，對奇詩的認受性大有好處．

[嗥月者]

凡兄好﹗起承轉合或很多人認為是一種模式﹐我卻不為然。因為當中是經過前人從千變萬化中取來的。

古人對教與學當然在心﹐但創作卻不會比明﹑清或現代的人少。不然就不會有盛唐和南北宋之出現。

對我來言﹐起承轉合是一種極能發揮及掌握的動作及空間表現。就像打藍球來譬喻﹐所謂投籃﹐可以拋球而入(謂拋大石式)﹐

可以推球而入(手持球於胸前推出)﹐可以投球而入(傳統舉球於頭上投出)﹐何以投球者眾而且是總有表現者多﹖關鍵就在這裡﹐

因為那拋物線而形成之準確及穩健。當然﹐若果能以拋大石式或平推式而成就者﹐也是大成。不過﹐到現在最出色投射者﹐

都是以傳統式而居之。起承轉合﹐就是可以掌握當中要領﹐有較大空間而又極其掌握﹐更能導讀者於其內。不過﹐總有異能之

士﹐我在美就接觸過一位以拋大石式投籃﹐要他傳統式投射就沒那麼准繩﹐但拋大石式始終不及傳統的所謂精準。

如果作品能得境界﹐讓讀者感受﹐就夠了。至於形式或表達方法﹐就是個人的取向。創作是自由的﹐但太過偏離就變得荒了些。

雖然是同一形式去走﹐但外邊是千峰萬嶺﹐我們能達一峰就不枉了。

小弟之愚見也。

[李凡]

凡兄好﹗起承轉合或很多人認為是一種模式﹐我卻不為然。因為當中是經過前人從千變萬化中取來的。

古人對教與學當然在心﹐但創作卻不會比明﹑清或現代的人少。不然就不會有盛唐和南北宋之出現。

對我來言﹐起承轉合是一種極能發揮及掌握的動作及空間表現。就像打藍球來譬喻﹐所謂投籃﹐可以拋球而入(謂拋大石式)﹐

可以推球而入(手持球於胸前推出)﹐可以投球而入(傳統舉球於頭上投出)﹐何以投球者眾而且是總有表現者多﹖關鍵就在這裡﹐

因為那拋物線而形成之準確及穩健。當然﹐若果能以拋大石式或平推式而成就者﹐也是大成。不過﹐到現在最出色投射者﹐

都是以傳統式而居之。起承轉合﹐就是可以掌握當中要領﹐有較大空間而又極其掌握﹐更能導讀者於其內。不過﹐總有異能之

士﹐我在美就接觸過一位以拋大石式投籃﹐要他傳統式投射就沒那麼准繩﹐但拋大石式始終不及傳統的所謂精準。

如果作品能得境界﹐讓讀者感受﹐就夠了。至於形式或表達方法﹐就是個人的取向。創作是自由的﹐但太過偏離就變得荒了些。

雖然是同一形式去走﹐但外邊是千峰萬嶺﹐我們能達一峰就不枉了。

小弟之愚見也。

謝嗥兄．．．
事態起伏跌宕可以是一首詩，情境轉折因由也會是一首詩，場景幽靜澹泊也會成為一首詩．．一切緣起緣滅，雲卷雲舒，水平水流，．．．心無定向，事無定規．．．

[李凡]

剛在網上看到了以前與苦竹兄的一次對話：
苦竹/戲說絕句
百尺新帆掛早暾，舟繩半解出長門。
西風一棹青山轉，遠入江煙散水痕。

苦竹:
這首絕句不為寫景，只是在論絕句的章法。
百尺新帆掛早暾=》起句宜高昂響亮，立意宜新，文辭如朝陽，美而不刺。
舟繩半解出長門=》承句宜平緩，抱而不脫。
西風一棹青山轉=》轉句如掉舟，一入新景。
遠入江煙散水痕=》結句如去舟留痕，余意不盡

李凡:
飄落水珠沾淚痕，回頭暮色暗橋門．
當初錨起煙波裏，記得浮光是曉曒．
從小就聽了起承轉合，但總沒有深思．一直以來，寫文寫詩，亦無刻意為之．
不過我一直覺得〔轉，承〕是可以對掉的．
今日看了苦竹兄以詩解說，頗見創意．腦中突一閃，反其時試之，無以名之：
終而於始．．．
再細看，原來這樣也還是起承轉合．．．
豈真是佛曰：始即是終，終即是始？

苦竹：
飄落水珠沾淚痕=》平起，近景。也是一種起法。
回頭暮色暗橋門=》婉承，遠景。一近一遠，一呼一應。
當初錨起煙波裏=》陡轉，跳出實景。
記得浮光是曉曒=》淡結，浮想聯翩。

李兄自有章法。說得好：“始即是終，終即是始”

[練習生]

在他網有人說起詩要起承轉合．我即時鍵了如下一首：

林泉聽咽泣，花影月孤清．
枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲．

這只是一個場景，并無起承轉合，是詩嗎？誰可告訴我．　

凡兄:問好＞以下淺見.若有逆耳請勿怪罪.
1詩之發端有引事起，就題起，或對景興起，或比起>您認為您首句[林泉聽咽泣]是屬何?
聽咽泣＞誰?飄飄?或........
2次句[花影月孤清]，緊接起句之立意，或寫景，或抒情，您認為可有關乎題旨，一氣貫注?
有花有影有您有月何來孤清?是心境或........
3轉句[枯樹枝椏亂]也是描景>是進一步轉>抑或擴轉?這場景的變化引導讀者的視線急欲知結果您以為有符合[俯仰上下，照顧前後]之效應?欲表達得是....
4結句[鳥啼三兩聲]是收束?是放開一步？是宕出遠神?是就本位收住?是辭意俱盡？或是辭盡意不盡?抑或是辭意俱不盡？三兩聲是五聲?為何不敢再啼?怕被您吃掉?
前賢云:起承轉合，不為無法，但不可泥...>詩之章法須嚴明合題旨>所以敢問此詩詩題為何?或曰〔無題〕誠然:詩有可解、不可解、不必解，若水月鏡花，勿泥其跡可也。
綜合以上這只是一個場景，并無起承轉合，晚不以為然
但是否為詩＞相信自己吧＞至於詩的好壞人人解讀亦不同>晚的淺見原作結語弱了些.
若對調則我喜歡>枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲；林泉聽咽泣，花影月孤清．

[李凡]

在他網有人說起詩要起承轉合．我即時鍵了如下一首：

林泉聽咽泣，花影月孤清．
枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲．

這只是一個場景，并無起承轉合，是詩嗎？誰可告訴我．　

凡兄:問好＞以下淺見.若有逆耳請勿怪罪.
1詩之發端有引事起，就題起，或對景興起，或比起>您認為您首句[林泉聽咽泣]是屬何?
聽咽泣＞誰?飄飄?或........
2次句[花影月孤清]，緊接起句之立意，或寫景，或抒情，您認為可有關乎題旨，一氣貫注?
有花有影有您有月何來孤清?是心境或........
3轉句[枯樹枝椏亂]也是描景>是進一步轉>抑或擴轉?這場景的變化引導讀者的視線急欲知結果您以為有符合[俯仰上下，照顧前後]之效應?欲表達得是....
4結句[鳥啼三兩聲]是收束?是放開一步？是宕出遠神?是就本位收住?是辭意俱盡？或是辭盡意不盡?抑或是辭意俱不盡？三兩聲是五聲?為何不敢再啼?怕被您吃掉?
前賢云:起承轉合，不為無法，但不可泥...>詩之章法須嚴明合題旨>所以敢問此詩詩題為何?或曰〔無題〕誠然:詩有可解、不可解、不必解，若水月鏡花，勿泥其跡可也。
綜合以上這只是一個場景，并無起承轉合，晚不以為然
但是否為詩＞相信自己吧＞至於詩的好壞人人解讀亦不同>晚的淺見原作結語弱了些.
若對調則我喜歡>枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲；林泉聽咽泣，花影月孤清．

多謝練兄評析．此首雖瞬間而成，但此景是存在的．詩題也是有的，只是我隱了：〔迷途〕
很久以前，我與朋友在原始森林迷路了，在山上過了一夜，後來循山溪而下，最後找到了有人煙的地方，卻是大山的另一面．再花了兩日時間才回了家．
此詩的場境基本是當時的情境．只是其時有朋友一起．我詩中想像是孤單一人．所以詩的主角是隱去的〔我〕．因是在溪流之邊徘徊而夜臨．森林中只有溪流邊可窺月色和一些野小花〔原始林中因覆蓋度密，少有花類〔甚而草，最多是落葉，枯枝長年堆積，最後下面的腐爛成為肥料〕．
本來本是想用〔烏啼三兩聲〕．在我電腦烏鳥相隔一位，今日才看到．記得當時是欲鴉啼的．但我其實分不清鴉啼的，故未用．前些日子夜裡觀螢火蟲，有其他不知類的斷續蟲聲．現見您帖，或可作寒蟲三兩聲．〔當時是秋天，觀螢蟲當然是夏天，只是比類突然想起〕．
您的調轉我也喜歡：枯樹枝椏亂，鳥啼三兩聲；林泉聽咽泣，花影月孤清．
我如果是：〔迷途〕林泉聽咽泣，花影月孤清．枯樹枝椏亂，寒蟲三兩聲．如何？
上面說了：茫茫四野，〔若無〕我自孤獨的感覺，那是我文字有虧，我從來對自己的詩都沒有太多自信．〔注：我把三兩聲安排在結尾，主要是想像寂寥孤單一人對淒楚聲音的敏感．此敏感我在其他地方有過〕．
這是一篇即食式的記事，是包拗頸的東東．如苦竹是很好的朋友，我也是即時包拗頸．與熟悉的朋友拗頸，對錯都無所謂，笑一笑，身體好．　
再謝．