【孤平】與【夾平】

[李雨]

關於 仄仄仄平仄 吾亦以當救為佳。

多謝古董先生,您辛苦了!
總之,夾平才有救不救可言.
孤平乃大忌,無救不救可言,因為落句方用孤平一詞.
如此分類定義,簡潔而概括.

不,我不該用"落句"一詞.此處指所有"入韻句",通常概括首句.因此,也不宜說一三五不論.

[古董]

小ㄎ寫的首聯：「鎔玄歸去兩耜挑，種豆雩歌濯輞川。」當然並非雙抝，然吾之意是指其出句作五仄尾，應在對句第五字用平聲救之，即雙抝之抝救，或吾字面所寫造成詞長誤解；雙抝 ( 含所謂之特抝 ) 就三種型式，即出句 平平仄仄仄仄仄、平平仄仄平仄仄、平平仄仄仄平仄 而在對句第五字以平聲救之；實不知詞長所寫到 Google 何抓 ? 《古典詩的形式結構》吾已讀過數遍，實不失為好書，內容對於雙抝也敘述的甚為詳細。另 小ㄎ 詞長詩作首句已修成 鎔玄歸去兩鋤還 合韻，何須再言出韻 ? !

[古董]

然，出句 ( 未含首句用韻 ) 稱之 孤平 即 夾平，李雨 詞長所述當是。

[古董]

至於詞長寫到 " 錯了，別人指出來，改就好。改後還會使自己功力大增。
個人就是在【網路古典詩詞雅集】裏面練功的！
如果只是一味強化自己的防衛心態，而拒絕接受他人的建言與旁徵博引案例、詩例，小心會退化！

好為人師者，宜慎！"，真如，吾在【網路古典詩詞雅集】獲益良多。

[楚狂]

參考 網路古典詩詞雅集庚寅夏季徵詩結果報告 詩題：以現今氣候遽變等環保議題為主軸自由創作，題目請自訂。 七言絕句 不限韻。

右詞宗 賴欣陽 先生評 左十 萩荻 詞長《感時》

http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic. ... t=%ACK%ABB

不知古董詞長提這一段作啥？
你是想說明「七言平起出句」拗第五字之「拗句」，應該如何處理？
既然指定要看右詞宗 　賴欣陽的評語，那我把他直接Copy過來好了：

左十：萩荻
感時
夏雪紛飛冬日煎，全球旱澇更頻傳，願能求得女媧石，好為蒼生再補天。
右詞宗評：第三句失律，「女」字若不能用平聲而為拗句，應於下句第五字改為平聲救之。詩中憫天憂民之意顯然。「冬日煎」宜再推敲，「更」、「頻」二字於義犯重。

會使用電腦的，不會使用Google抓資料的，大概很少。
Google如何抓字料？如果你要查「單拗」、「雙拗」的拗救方法，輸入關鍵字「單拗」、「雙拗 」或再加個「拗救」大概就可以找到一大堆；其中有很多就會是【網路古典詩詞雅集──詩詞小講堂】的資料。

那麼就請你看一下　風雲詞長這一段醍醐灌頂：

若七言出句第五字該平而用仄，則宜於對句第五字改平聲以救之，然亦有不救者。

王力《漢語詩律學》稱此為「乙種拗」，云：「盡可能避免，否則盡可能補救。」，然「到了宋人，雖然對於乙種拗，漸多拗而不救，但仍有些詩人承受了唐人的衣缽，盡可能用救。」
由此可知，唐人對乙種拗是盡量避免或於下句救之，而宋人對此則較為寬鬆。

個人認同乙種拗盡量避免或盡可能補救，但若顧及詩意，找不到更適合的字替代，閒詠詩作亦可不救。（若是比賽作品則不妥）
http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic. ... ht=#141991

希望有人能夠「讀懂」這一段文字。
至少，　風雲詞長此一段解說，對鄙人有如醍醐灌頂，令人如食老山人葠，神目清明，豁然開朗！
在讀完　藥樓《古典詩的形式結構》P.130～133「七言平起出句定式當作「平平仄仄平平仄」……如果出句第五字該平而仄，那麼對句第五字必須改平聲以為補救。」因為書中載「必須」，「必須」的意思是「沒有例外」，個人便一直認為既拗七言平起出句第五字，則對句第五字「必須」易平以為補救。所以才會在　卞思詞長〈蚌母〉欄中提出「疑問」。此中高手果然如雲，幸得　風雲詞長如此解說，才恍然大悟，彷彿打通「任督二脈」。
承認自己孤陋寡聞的好處是：有高手來教！

所以日後看到七言平起出句「拗第五字」，才知道　風雲詞長誠不我欺！
請汝張開巨眼細閱　風雲詞長引言最末語：「閒詠詩作亦可不救。（若是比賽作品則不妥）」
則汝書「參考 網路古典詩詞雅集庚寅夏季徵詩結果報告……」云云，便是「讀而不通，思而不學則殆」，不大不小「危矣」！
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曲終人不見，江上數峰青。

[古董]

吾並非執著 非救不可，救或不救，各人拿捏。 「若用抝句 走 字處 " 宜 " 以平聲救之」，吾用 宜 字而不用 應、當、必 等字，然者或知。所引只是參考，正如 風雲 詞長寫到 " 七言出句第五字該平而用仄，則宜於對句第五字改平聲以救之，然亦有不救者。"、" 個人認同乙種拗盡量避免或盡可能補救，但若顧及詩意，找不到更適合的字替代，閒詠詩作亦可不救。（若是比賽作品則不妥）"。 關於出句第六字之 夾平 是否 孤平 ? 吾想既早已有人用之，或亦未嘗不可。與詞長之共識「玩」於詩韻是去聲十五翰韻，只仄無平。楚狂 詞長辛苦了 !

[楚狂]

【孤平】定義：
王力《詩詞格律》第二章第三節四：
「孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。
在五言『平平仄仄平』這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除韻腳之外，只剩一個平聲字了。七言是五言的擴展，所以在『仄仄平平仄仄平』這個句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。」

因此，依王力「孤平」的定義，犯「孤平」句式如下：
五言：「仄平仄仄平」
七言：「仄仄仄平仄仄平」
七言：「平仄仄平仄仄平」（變體）



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曲終人不見，江上數峰青。

[南山子]

近體聲調譜只二對，依譜推之，只「仄仄平平仄仄平」一句，若作「仄仄仄平仄仄平」時，始為孤平。
憶山子嘗言：韻腳句，除韻腳外，單著一平聲字者，為孤平。

修正如上~

[李凡]

憶山子嘗言：韻腳句，除韻腳外，單著一平聲字者，為孤平。
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此亦王力觀點．但作為嚴謹定義，應加上：〔仄仄仄平平除外．〕
==

王力組織大批人力檢索《全唐詩》，僅找出這「兩例」。鄙人「於不疑處有疑」，不死心去借翻大部頭《全唐詩》（那卷帙真浩大），恕鄙人狂妄，對這一點「並不完全認同」，
－－－－－－－－
那是在抗戰西南聯大時的學生，以人手查尋的，漏遺在所難免．
2002年稻香老農以電腦判別〔本版有帖〕:
一．其中〔孤平〕四十二首．〔其中含’尚’字八首．姚合七首，賈島四首．李白杜甫各二首．〕
http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic.php?t=559
此網帖尚有其他全唐詩資料．

[古董]

近體聲調譜只二對，依譜推之，只「仄仄平平仄仄平」一句，若作「仄仄平仄仄仄平」時，無從調平仄，始為孤平。餘處皆可調平仄者，不謂孤平。
憶山子嘗言：韻腳句，除韻腳外，單著一平聲字者，為孤平。

「仄仄平仄仄仄平」已然失律，詞長 是欲提出「仄仄仄平仄仄平」誤鍵乎 ? !

[楚狂]

花了一些時間，瀏覽了「稻香老農」（林鴻程先生）的網站並仔細地讀了他用「電腦程式」所蒐集到的「孤平」詩例，覺得挺有趣的。
順道拿他所找到的42個「孤平」詩例，來和自己用「傻勁」、「拙法」扒梳出來的「孤平」詩例逐一比對，不禁「狂氣」又發了起來。
不過，還是收斂一些，網路發明以來，哪些人用了什麼特殊方法、在什麼時間找到、寫了，只要「發表時間」早於鄙人，那都已算是別人「捷足先登」了！

「稻香老農」找到《全唐詩》裏的第一個「孤平」詩例是：
卷56_5‧王勃 〈重別薛華〉
明月沉珠浦，風飄濯錦川。樓臺臨絕岸，洲渚亙長天。
旅泊成千里，柏遑共百年。窮途唯有淚，還望獨潸然。
【註】詩人王勃前面的數字，第一個代表《全唐詩》的第56卷，第二個數字代表該卷的第5首詩

不過，他自己也注明這一例應當是「不成立」，因為第六句：「柏遑共百年」的「柏遑」一詞無意義，當為「棲遑」或「栖遑」才有意義，所以他的第一個「孤平」詩例不成立，僅餘41個。
鄙人用簫堯的《全唐詩》所載便作「棲遑」；台灣的詩詞資料庫也作「棲遑」，如：
http://home.educities.edu.tw/f5101231/indext8.html
另外有些網站作「栖遑」。如：
http://www.zgwww.com/wenxian/%BC%AF%B2%BF/%C8%AB%CC%C6%CA%AB/qts_0056.htm
另一作「棲遲」，亦通：
http://cls.hs.yzu.edu.tw/QTS/BIN/ti_brow.asp?auid=000976&id=00018702


鄙人找到的第一個「孤平」詩例，不遠，就在《全唐詩》第一卷：
卷1_61‧李世民〈遠山澄碧霧〉
殘雲收翠嶺，夕霧結長空。帶岫凝全碧，障霞隱半紅。
彷彿分初月，飄颻度曉風。還因三里處，冠蓋遠相通。

這是一首「頸聯失黏」的「折腰體」，「折腰體」例容事後補稟。
全詩每句的平仄十分嚴謹，尚不脫初唐之風。例，全詩聲調作：
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄平仄仄平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，平仄仄平平。
全詩除第四句外，都是「律句」，中間兩聯對仗十分「嚴謹」（首聯亦對仗）；韻腳「空、紅、風、通」入「上平一東韻」。
第四句：「障霞隱半紅」聲調作「仄平仄仄平」押韻，符合王力的定義「五言孤平句式」的「仄平仄仄平」。
唐太宗此詩〈遠山澄碧霧〉原文，可參照台灣亞卓市網站資料：
http://home.educities.edu.tw/f5101231/indext95.html


截至目前為止，就本人孤陋寡聞所知，此一例並非「稻香老農」用「電腦程式」所搜檢出來的「孤平」詩例，亦非王力和西南聯大師生用人工篩檢出來的。

所以，無須為帝王諱，「於不疑處有疑」並用「拙法」，還是可以得到「前人未見之樂趣」。