『摛語採辭不用奇，風行水上繭抽絲；
尋常風物口頭語，便是詩家絕妙詞。』
這首論詩七絕是明代詩人丘濬所作，古往今來，那些燴炙人口，傳誦不衰的“絕妙詞”，不需生詞澀語，不需典故疊用，而往往是“尋常風物口頭語”。試讀李白的“床前明月光，疑是地上霜；舉頭望明月，低頭思故鄉。”白居易的“江南好，風景舊曾諳；日出江花紅勝火，春來江水綠如藍；能不憶江南？”如此“明白如話”的名篇佳作，不勝枚舉。
近百年來，“明白如話”的詩風，能得到發揚光大，被譽為“詩界革命”一面旗幟的傑出詩人黃遵憲，功不可沒。他提出“我手寫我口”，“舊風格新意境”的觀點，影響甚巨。而同一時的梁啟超提倡運用“新名詞”，康有為則鼓吹“更搜歐亞造新聲”。這些人的詩論和詩作，影響一代詩風。
詩寫得明白如話，又能言淺意深，俗中有雅，並非易事。這需要詩人獨具匠心，力求詩句“沛然從肺腑流出，渾然不見斧鑿之痕。”當今紐約吟苑，不乏此類好詩。如趙振新的詩作，具有此種風格，試舉其《贈內》一詩為例：“初識雲英猶未嫁，人間難得玉無瑕；風前不慣頻低首，卻似凌霜一樹花。”
以俗語入詩，但如果俗中無雅趣，亦難登大雅之堂，如從前張氏有首詠雪詩“江山一籠統，井上黑窟窿；黃狗身上白，白狗身上腫。”據傳，張氏名打油，以後稱此類詩為“打油詩”。此類詩人，皆因缺乏文學修養之故。
能否把“尋常風物口頭語”變成“絕妙詞”，這就要看詩家是否有“俗中出雅”、“點石成金”的本領。雖然詩歌有不同的風格，但明白清新的詩作，會有更多的讀者，會更易流傳下去。元代詩人房灝說得好：“欲知子美高人處，只把尋常話作詩。”