沁園春: 看巫山立約渡黃昏 兼贈李凡,冬夏,練習生

[品姬]

沁園春: 看巫山立約渡黃昏 兼贈李凡,冬夏,練習生
序 – 近日多位前輩爭論 “聽”和”看”的 議題. 由于晚輩與潘柏老師對古詞頗有研究,故此不惜把個人經歷作題材, 用李凡,冬夏,練習生詞丈專長的沁園春詞牌寫下力作,誠懇請教.


細草微風，楊柳依依，夢裡孤身.
正人海浩渺,沙場留駐,
光芒耀目,黑暗逢淪.
戰鬥蔓延,和平脆弱,嘆息相談欠認真.
思舊愛,才傾心衛國,委事如焚.
恩情重擔千斤.
常富庶南方北面貧,
皆沾濕翠袖,流乾淚眼,
珠連怨懟,玉斷情根.
黷武出征,行軍冒險,籠罩烽煙世俗塵.
祈聽願,看巫山立約,共渡黃昏.

附解 –
(1) 領格字 “正”,仍沿用傳統仄聲. 而”才”,”皆”,””常”字均採用新學派彈性發揮. “看”字可讀平,也可讀仄.
(2) 尾句的”聽”,”看”二字,特別根據主題寫出來,用實例調解一般文人混淆不清的”聽覺視覺”難題.

期盼各方高人雅士在純理論糾纏之後,用實踐創作,示範高明. 小妹不斷求教,只要有進步,不計較被批評.

[菉竹猗猗]

嘉獎之

可贊者一曰頗有研究二曰寫下力作

[練習生]

細草微風，楊柳依依，夢裡孤身.
正人海浩渺,沙場留駐,光芒耀目,黑暗逢淪.
戰鬥蔓延,和平脆弱,嘆息相談欠認真.
思舊愛,才傾心衛國,委事如焚.

恩情重擔千斤.
常富庶南方北面貧,
皆沾濕翠袖,流乾淚眼,珠連怨懟,玉斷情根.
黷武出征,行軍冒險,籠罩烽煙世俗塵.
祈聽願,看巫山立約,共渡黃昏.

品姬詞長:
您應該是女史吧!我真的喜歡您....的個性,山花子的尋人啟事的確俗,但還算有效,
該出現的人終於出現,有話講清楚說明白,若不是亞當的肋骨,何苦強求?有道是強摘的瓜不甜.
您知道有打油詩,是否聽過打油詞?呵呵俗眼莫驚無藻麗.
我是讀者不是專家,本來技癢想幫您改,但想到我俗不可耐,難登大雅之堂,於是作罷.
黷ㄉㄨˊ出ㄔㄨ濕ㄕ>這三個字是入聲字為仄音,不能按我們的國語一二聲為平,另[皆]您有說明是新嘗試但不符合譜律,我建議改[盡],至於其他紅字都很容易改,願您寫作愉快.
還有我若靠此為專長那我早就餓死啦!所以別抬舉我是[專門騙人家],也不用贈詩詞予我,只要有作品我就會去賞讀,若有意見或疑問就會回饋,而作者若不領情,那從此該位方家的作品,我就會視之隱形,免得自討沒趣.以上回覆,希望別再節外生枝.晚安

[菉竹猗猗]

再賞: )

因得趣而得兩句曰：聽月說禪語，拈風割夢華。

[練習生]

再賞: )

因得趣而得兩句曰：聽月說禪語，拈風割夢華。

菉竹猗猗詞長:
您好棒,每次都能得趣得句,而我只會抄句.
不過接龍我倒是蠻喜歡,抄兩句接看看,博君一哂

聽月說禪語，拈風割夢華。
若能心解悟，無礙亦無遮。

[菉竹猗猗]

再賞: )

因得趣而得兩句曰：聽月說禪語，拈風割夢華。

菉竹猗猗詞長:
您好棒,每次都能得趣得句,而我只會抄句.
不過接龍我倒是蠻喜歡,抄兩句接看看,博君一哂

聽月說禪語，拈風割夢華。
若能心解悟，無礙亦無遮。

練詞長接得天衣無縫啊：　　）
若能心解悟，無礙亦無遮。較諸愚本意塵鏡抑明鏡惟心揩不揩透澈許多。
不能更一字，唯贊嘆耳！無礙亦無遮。妙哉！！

[李凡]

點名了，湊一新創雜體：

沁園春／雙承體／巫山
雲雨巫山，山路橫斜，山夢意論．
論空籠宿霧，論迷虛幻；幻之關鎖，幻者梭巡．
巡省於天，巡行於道．道是承平避世人．
道心觀，觀悟輕風裡，觀感天真．
．
真知不必緣因，真欲想光華廣可聞．
聞望添酒色，聞歌舞曲，曲流舟楫，曲蘊風塵．
塵事何堪，塵埃難忘．忘卻曾經得月魂．
忘情是，是否無從記，是否沉淪．

雜詩研究者剛剛引：
林語堂先生引明人文章：「：「門內有徑，徑欲曲；徑轉有屏，屏欲小；屏進有階，階欲平；階畔有花，花欲鮮；花外有牆，牆欲低；牆內有松，松欲古；松底有石，石欲怪；石面有亭，亭欲樸；亭後有竹，竹欲疏；竹盡有室，室欲幽；室旁有路，路欲分；路合有橋，橋欲危；橋邊有樹，樹欲高；樹陰有草，草欲青；草上有渠，渠欲細；渠引有泉，泉欲瀑；泉去有山，山欲深；山下有屋，屋欲方；屋角有圃，圃欲寬；圃中有鶴，鶴欲舞；鶴報有客，客不俗；客至有酒，酒欲不卻；酒行有醉，醉欲不歸。」
－－－
指出文有雙承，詩詞未見，要我補白．陸續填了一些，涉及幾個詞牌．其他幾位同道填了些．可說是一個雜家詩詞新品種．
此首剛填．但因循韻部，而此韻部，常見平仄通或異字極少．而此中有兩領字須仄，只好以’論，聞’搪塞了．

[潘柏]

指出文有雙承，詩詞未見，要我補白．陸續填了一些，涉及幾個詞牌．其他幾位同道填了些．可說是一個雜家詩詞新品種．
此首剛填．但因循韻部，而此韻部，常見平仄通或異字極少．而此中有兩領字須仄，只好以’論，聞’搪塞了．

這種論調，這種作法，或者可以標奇立異.可是完全違背詞牌準則.甚至教壞後輩.
"聞"字不是平聲麽？
李凡此詞不是自掌嘴巴嗎？

[李凡]

指出文有雙承，詩詞未見，要我補白．陸續填了一些，涉及幾個詞牌．其他幾位同道填了些．可說是一個雜家詩詞新品種．
此首剛填．但因循韻部，而此韻部，常見平仄通或異字極少．而此中有兩領字須仄，只好以’論，聞’搪塞了．

這種論調，這種作法，或者可以標奇立異.可是完全違背詞牌準則.甚至教壞後輩.
"聞"字不是平聲麽？
李凡此詞不是自掌嘴巴嗎？

既然讀詩了，不解．最好方法是找一下工具書．沒有一個人會把所有中國文字完全認識的．查書不難堪也不難，我既說了：此韻部，常見平仄通或異字極少．，是有言在先．而此中有兩領字須仄，只好以’論，聞’搪塞了．既可’搪塞了’，可見還是塞進去的，只是’搪了’應付了．是不理想，不是不可以．因此明白人就會知不至於犯〔領字平音〕的錯．但很高興你也認同了這一〔領字不宜平音〕的常識．
查一下紙版書〔詩韻合壁〕或網上較正規的平水韻．即是今音〔國語字典〕都可以．聞，雖大部份要讀平音．但在聞望，聞譽，聞達，聞人，是讀仄的，規範去聲十三問韻部．而聞聲，聞問，聲聞，更是可以平仄兩讀的．當然，此是同字異音異義．如詞中聞望之聞讀仄，聞歌可就要讀平了．
是的，這是雜體．雜體詩詞都是’標奇立異’的．其實這說也簡單，不就是雙頂針嗎？稱雙承體是雜體詩界朋友認為更合乎體識．
至於寫這種話：李凡此詞不是自掌嘴巴嗎？很不好，完全不是老師的樣子，完壁歸趙好了．．．此話如說：此是不是有些矛盾？既大方得體，又不至於自打腫了嘴巴．我也就不會反唇相譏了．　

[品姬]

雜體詩詞都是’標奇立異’的．其實這說也簡單，不就是雙頂針嗎？稱雙承體是雜體詩界朋友認為更合乎體識．
至於寫這種話：李凡此詞不是自掌嘴巴嗎？很不好，完全不是老師的樣子，完壁歸趙好了．．．此話如說：此是不是有些矛盾？既大方得體，又不至於自打腫了嘴巴．我也就不會反唇相譏了．　

李凡詞長安好，想請教您，是不是註明一句“雜體”，便可以改動傳統詞牌的規定？
小妹想知道，規定裏哪些地方可以隨意改，而哪些不可以隨意改？
小妹也曾聽聞印象畫派也採用您的摻雜法,可是真的不懂.
請多多指教!

[李凡]

這樣提問很好．也容易交流．
一．是不是註明一句“雜體”，便可以改動傳統詞牌的規定？／不是的，詞有譜，必須依譜，雜體正體皆一樣．若詩，因有古風樂府，打油，．．，故留存下來的雜詩，很多以意趣為
第一，并不符合近體詩平仄．但我的雜詩，是依近體詩平仄的．這非誰好誰差，而是個人選擇．我是在雜詩中少數提倡格律雜詩者．但無論誰，在填詞時，就一定要依詞譜〔可能有不同詞譜〕．至於平仄聲韻，有今音古音之分，我不評論．但我是以平水韻填詞的．我的詞也會有不合律處，那是不小心或認知有乖，不是有意．若有指出或自己發現，都會改正．我不相信有誰會一輩子沒有在平仄出錯的，只有不寫才會無錯，但改了就好．
此首雙承體，是依譜的．不同的只是：一字雙承．這在文章中是不必在乎平仄的，如前面引用的明人文章．但我是按詞譜平仄填的．所以’論，聞’雖不太理想，但沒其他更好選擇，也是用的．
二．小妹想知道，規定裏哪些地方可以隨意改，而哪些不可以隨意改？／以我之見，沒有可以隨便改的地方．只是很好運用平仄兩通處．
三．印象畫派也採用您的摻雜法,／我不懂畫．但膚淺的認識，印象派不是摻雜法，而是光影藝術加畫家個人的特定或瞬間的時空思維，其復雜程度是完全不可復制的．并且可以給觀畫者以錯綜變幻甚至天馬行空的想像，認同或不認同都是有魅力在．比雜體詩詞復雜很多．
四．解釋一下雜體詩詞．雜詩原是指古典詩歌格律體以外的各種各樣的帶有某種規律變化詩體．主要是結合字形、字義、句法、排列、聲律、押韻．．．特殊變化，成為獨出心裁的奇異特殊創作，一般帶有文字遊戲性質．如藏字，神智，轆轤，回文，獨木橋，圖形，．．．雜體詩多以巧思，特思，怪想，異想和駕馭文字的能力為宗旨．雜體詞則乃納入格律之中〔自創體除外〕．
但我之雜體詩詞皆納入格律之中．由於雜體格律詩加了更多限制，因此其詩意一般不及正統詩，但雜詩中人以為可以技巧補正〔轆轤體則不亞於正統詩，因其只是共用一轆轤句作為聯係，把一組詩統一了，又每首減了一句之便〕．
雜體詩一向不納入詩之正體，多遊戲之作．正統詩人雖皆有涉及，但都以喜笑怒罵，詼諧巧辯令之．有心者則多了些創意成了新體．但至今，雜體詩仍有頗多處女地等待開發．．．我在加減字，半邊字融入各詩體，詩詞互體，晦明，勾形，分門．．．都有些新發現．
此首所用的雙承體是最易的一種，涵蓋很多詩詞，只要一首詩詞句是3之倍數或3之倍數減1〔2句除外〕，原則上都可以．但要顧及對仗．因此律詩不易．