芙蓉姐姐也能詩

[竹塘立影]

有感楚狂詞長過份誇飾詩之難度
特用六步時間即興一首求教

芙蓉姐姐也能詩之詩不難
公元零五初拜師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

[楚狂]

有感楚狂詞長過份誇飾詩之難度
特用六步時間即興一首求教

芙蓉姐姐也能詩之詩不難
公元零五初拜師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

既已點名，請教哪帖文字誇飾了「詩之難度」？請問「證據」是什麼？
若確實有憑有據，還請指明賜教，謝謝。
請「務必」點出；再珍重謝一次！

首句倒是學唐人崇尚自由到無天地步。

[竹塘立影]

既已點名，請教哪帖文字誇飾了「詩之難度」？請問「證據」是什麼？
若確實有憑有據，還請指明賜教，謝謝。
請「務必」點出；再珍重謝一次！

首句倒是學唐人崇尚自由到無天地步。

肯去俗心鄙語，於文字多洗鍊，始有可讀。
視文字如遊戲，彼作豬頭皮榨油，正道不同。
山花正好，見光頭戒疤，當如令狐沖語：一見尼姑，逢賭必輸。

首句「牛鬼蛇神執殿堂」之「執」用得不妥當，縱有牛鬼蛇神，是「執叉戟」，不是將「殿堂」持掌在手；這是修詞過於省儉所犯語病。

三句「取士難從笨僕望」用詞俗陋，你可以翻出辭典找一大堆解釋來回答，然後自圓其說。但仍不改此句不鍊字的舊病。
「望」字尚有湊韻之嫌。
寫近體，是要能扣動讀者的心絃；不是蒐羅百典千喻，然後自以為是天下最佳。
還有人叫讀者讀其56個字，最好用Google查查作者的每一詞句意思。這不是本末倒置？

頸聯有如口語，若遇郝隆，當出曝其書，不作魚白。
若要言對，亦草草而已。

末句「票藉」不知所云。「票藉政經」亦不明其所以然。這可能是過年期間不碰書、不讀書的原因，所以變得駑鈍讀不懂。

寫得快，不如寫得穩；寫得多，不如寫得精。一日八叉手，爭如百鍊鋼？

文章要寫得通順，不是搜羅到許多成語，揀到一種似是而非的說法，便拿來堆砌做為回應材料，奉為至尊寶。
即便已成為習慣，可否麻煩說明，「治理、掌理殿堂」是什麼意思？可以用白話文解說清楚一些，謝謝。
思緒條理清楚者，不會認為「牛鬼蛇神」是首句的重點；你要說他「妖界群魔、打狗幫徒」都可以，沒人會去計較牛鬼蛇神是否存在於現實中。

詞長經典語錄不勝枚舉，此數語本屬蛇足，詞長朱批，不敢不從，翻箱倒櫃，倒些個聊做交代，此油，知意，且聊供一哂，不解，亦只詞不及義，無不敬之心，切莫較真！切莫較真！致歉！一揖

[楚狂]

多謝賜知指教。

基本上，個人認為貼在【詩薈】區的創作，作者已自認為「非新手」，故於「鍊字」上當有要求。
要求近體詩「鍊字」，應當不是去「過分誇飾詩之難度」。
或許這是不同人之間，關於近體詩「認知不同」所在。
人與人之間有閒詠、有即興、有詠懷、有題壁，亦有打油之謅，但終究要為自己的文字負責。
至於所謂「新秀」，有虛心真來鍛鍊者，亦有過分謙虛者。
無論如何，在新秀鍛鍊區貼詩者，大家均以較寬容的態度看待。

藥樓曰：就在最近，我們還能聽到某些教授、詩人，純以「通俗」作為批評詩歌或欣賞詩歌的標準，………；這些人高唱通俗，反對艱深，事實上。他們誤「傖俗」為「通俗」，為自己的嬾惰找藉口，因其思力僅及於詩中膚淺的現象，而不肯作稍深的探索。他們要求欣賞大眾化的詩，且時時舉唐詩自壯，可是我們懷疑這些人是否真懂王昌齡在「平陽歌舞新承寵，廉外春寒賜錦袍」中深曲委婉的感情？
（前引見　藥樓遺著《古典詩的形式結構》）

論詩、談詩，重點在於不可「誤『傖俗』為『通俗』」。
因此要求「鍊字」，並不能、也不應該被視作「過分誇飾詩之難度」。

另，

芙蓉姐姐也能詩之詩不難
公元零五初拜師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

前帖稱「首句倒是學唐人崇尚自由到無天地步」，恐詞長亦不甚認同。

無論如何，謝謝賜教。
再拜。

[竹塘立影]

另，

芙蓉姐姐也能詩之詩不難
公元零五初拜師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

前帖稱「首句倒是學唐人崇尚自由到無天地步」，恐詞長亦不甚認同。

無論如何，謝謝賜教。
再拜。

這我完全認同，只是漏了

有感詩壇出現芙蓉姐姐，特臨屏一首以記

公元零五初投師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

[楚狂]

有感詩壇出現芙蓉姐姐，特臨屏一首以記

公元零五初投師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

首句只有一個仄聲字「五」，太單薄了些，好像公雞昂首晨啼到快斷氣一般。
首句「初投師」為「三平腳」（或稱「三平足」、「三平尾」、「下三平」），即連續三個「平聲字」收尾，是古體詩（古風、古調）常用聲調格式。
或有人稱「下三仄」亦為古風格式，當是忽略「下三仄」（連續三仄聲收尾）是近體詩出句常用格式，如「仄仄平平平仄仄」拗第五字作「仄仄平平仄仄仄」（藍色字體不計，即為五言式拗第三字），仍屬合律，對句（平平仄仄仄平平）可不救以避免形成「三平腳」之古風聲調。
《唐詩三百首》裏，「下三仄」律詩詩句甚多，如：
五言：唐‧王維〈清明日宴梅道士房〉末聯：「童顏若可駐，何惜醉流觴？」
七言：唐‧王維〈和賈舍人早朝大明宮之作〉末聯：「朝罷須裁五色詔，珮聲歸向鳳池頭。」
兩首王維詩作第七句均作「下三仄」收尾，但對句（第八句）之第五字（五言詩第三字）均未易平救轉，其用意即在避免該句形成「下三平收尾之古體聲調」。

「下三平」為古體詩聲調，不入律也，應極力避免；尤其是在【新秀鍛鍊場】鬥藝者，原因在於一養成「習慣」，就「積重難返」。因為會有許多人一見到「下三平」或「下三仄」，即指為「出律」，但兩者其實大有不同。
而同樣一本《唐詩三百首》裏，雖仍有律詩用「下三仄」對「下三平」者，如：
唐‧王建〈題破山寺後禪院〉頸聯：「山光悅鳥性，潭影空人心。」這是帶有「古風」之五律。
基本上知道唐代，這種帶有古風的律詩數量雖不少，知道就好，有其時代背景與發展軌跡；近體詩律是愈展到後來，眾人約定俗成，愈趨嚴格。

另外，唐人近體詩首句或首聯，格律極為自由，即便用古風亦有不忌者。但今人寫近體詩，仍以合律為宜。（若今人寫近體詩首聯用古風，必有其特殊原因）

這麼說，詩，其實不難。

[竹塘立影]

有感詩壇出現芙蓉姐姐，特臨屏一首以記

公元零五初投師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

首句只有一個仄聲字「五」，太單薄了些，好像公雞昂首晨啼到快斷氣一般。
首句「初投師」為「三平腳」（或稱「三平足」、「三平尾」、「下三平」），即連續三個「平聲字」收尾，是古體詩（古風、古調）常用聲調格式。
或有人稱「下三仄」亦為古風格式，當是忽略「下三仄」（連續三仄聲收尾）是近體詩出句常用格式，如「仄仄平平平仄仄」拗第五字作「仄仄平平仄仄仄」（藍色字體不計，即為五言式拗第三字），仍屬合律，對句（平平仄仄仄平平）可不救以避免形成「三平腳」之古風聲調。
《唐詩三百首》裏，「下三仄」律詩詩句甚多，如：
五言：唐‧王維〈清明日宴梅道士房〉末聯：「童顏若可駐，何惜醉流觴？」
七言：唐‧王維〈和賈舍人早朝大明宮之作〉末聯：「朝罷須裁五色詔，珮聲歸向鳳池頭。」
兩首王維詩作第七句均作「下三仄」收尾，但對句（第八句）之第五字（五言詩第三字）均未易平救轉，其用意即在避免該句形成「下三平收尾之古體聲調」。

「下三平」為古體詩聲調，不入律也，應極力避免；尤其是在【新秀鍛鍊場】鬥藝者，原因在於一養成「習慣」，就「積重難返」。因為會有許多人一見到「下三平」或「下三仄」，即指為「出律」，但兩者其實大有不同。
而同樣一本《唐詩三百首》裏，雖仍有律詩用「下三仄」對「下三平」者，如：
唐‧王建〈題破山寺後禪院〉頸聯：「山光悅鳥性，潭影空人心。」這是帶有「古風」之五律。
基本上知道唐代，這種帶有古風的律詩數量雖不少，知道就好，有其時代背景與發展軌跡；近體詩律是愈展到後來，眾人約定俗成，愈趨嚴格。

另外，唐人近體詩首句或首聯，格律極為自由，即便用古風亦有不忌者。但今人寫近體詩，仍以合律為宜。（若今人寫近體詩首聯用古風，必有其特殊原因）

這麼說，詩，其實不難。

詩不難，但似乎愈寫愈難？
適小知者易自滿，圖大知者長自謙，然否？

再改
紀元零五識投師，千首律成云是誰
不過每行碼七字，芙蓉姐姐也能詩

[芬陀利]

問好竹塘兄

請恕我這個鄉巴佬無知
好奇請問一下
誰是~芙蓉姐姐~

[竹塘立影]

問好竹塘兄

請恕我這個鄉巴佬無知
好奇請問一下
誰是~芙蓉姐姐~

不是吧？大哥？這你都不知？
芙蓉姐姐自封網路第一美女
尤擅S型姿勢拍照
萬人空巷的場合
粉絲不斷大叫"給我S型，其餘免談"
她擺姿勢拍照感覺就像”高手”寫一首七律
可以一口氣到位
完全不在乎別人眼光
別人的評價對他來說都只是無理的挑惕
她的自信可以催毀世上最堅硬的鑽石
連接一下，不知有沒有侵權的問題？


其餘就自己估狗了，網上一拖拉庫

[戴金生]

我這LKK也沒見過，一直以為是那芙蓉鎮的女孩！增長見聞了！

[芬陀利]

哦~~原來如此！謝謝竹塘兄解惑

哈~~俺果然有夠"老"土
這姝"絕"色美女我還是第一次聽聞的哩
有意思！