葉大照 寫:半調重疊體：李炳南老居士詩階述唐第271頁即有論述。
此詩我再作一變，您若認為不妥，那可當古體。
麻煩你把李炳南的論述，讀通，可以嗎？
不論是絕句、或律詩，李炳南所謂「半調」是指唐詩的「一聯」，在該聯之後將其格律「重複疊用」一次或數次（律詩）之謂。
若首句入韻，則按近體詩第三句不入韻，所以第三句須改仄收。
而李炳南所舉七式，其中絕句類之格式，不過前人所謂「折腰體」──舉唐‧王維〈渭城曲〉例：
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。
第三句之平仄，不與第二句相協（黏），而轉為相對。嚴羽之《滄浪詩話》稱之為「折腰體」。（此段文字引自林正三先生《詩學概要》）
葉大照 寫:竊許清峰賒不得，閒去閒來隨處家。
論誰收服二三夜？明朝裁剪做婚紗。
這干李炳南所謂「半調重疊」，或宋、清人所謂「折腰體」何事？
李炳南稱「半調重疊」絕句類第一式為：
李炳南 寫:仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平。是為仄起之入韻式，可採用上下任何一聯，變式如下。
『仄仄平平仄仄平。平平仄仄仄平平。』『仄仄平平平仄仄。平平仄仄仄平平。』
〔注〕 此採取一式之半，而重疊之，右式所採乃仄起入韻上半段，疊而成者，如採下半段疊者，類推可知，不再列式。
（絕句類第二式不另舉）
詩例為唐‧李白〈上皇西巡南京歌〉十首其十：
劍閣重關蜀北門，上皇歸馬若雲屯。
少帝長安開紫極，雙懸日月照乾坤。
平仄調式為：
仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
其平仄格式不過將一、二句之一首詩的「半調」，於第三、四句再重覆一次，而因為第三句按近體詩格律尾字要仄收，所以小改了一下平仄格律而已。
「
折腰體」有很複雜嗎？有需要
故弄玄虛嗎？
而葉某的「大作」及其平仄格律為：
竊許清峰賒不得，閒去閒來隨處家。
論誰收服二三夜？明朝裁剪做婚紗。
仄仄平平平仄仄，平仄平平平仄平。
仄平平仄仄平仄，平平平仄仄平平。
請問大作的「上半調」，和「下半調」的平仄調那裏重覆了？
我還特別把它
「疊」」在一起，審視一下：第一聯（一二句）對比第二聯（三四句），
七言句平仄關要處的第二、四字（不可拗）都不一樣，如何謂之「重疊」？還真是半吊。
整首詩，一路不管黏對到底，即便第三句視作拗句，第四句雖可救、可不救，但也不是用「拗對」救轉；反正很隨興，仿到一點唐人「體拗」的皮毛，卻去張冠李戴到「半調重疊」。欸，真不知該說什麼才好。
至於首句通不通，文章是自己的大好。
但這種隨興的「ＸＸ」，不宜
假冒專家，還來批改他人創作。
即便要「仿」，能不能「仿得像樣一點」？
不然找個「
仿古體臺階」下去也可以，但究竟干李炳南「
半調重疊」何事？
不過稱「古體」亦不通，整首才區區四句，有全用入律的「古體」否？（第三句不過拗幾個字，近體詩常用。）
還有，有些錯誤觀念，以前不指出來，是懶得跟你說；建議你那麼喜歡李炳南的「半調重疊」，可否把他的東西，讀懂、讀通？
這樣寫，你可能不曉得所指何事；不過建議你回頭去檢視自己所有的帖子（我也沒空去翻看你的東西指出哪一帖，憑的是記憶），李炳南所謂的「半調重疊」在格律上算「拗」，但你不要一知半解把他跟「救」扯在一起。
在李炳南所舉的唐詩詩例裏，這種在絕句裏拗黏的創作，或是在律詩裏嵌入一聯拗黏、或通篇四聯拗黏（如岑參〈使君席夜送嚴河南赴長水〉），那一句在那一處「救轉」了？
唐人這種「拗黏」的創作，你要能夠「發明」拗救之法，可與某人同樣名垂不朽！
附錄：
唐‧岑參〈使君席夜送嚴河南赴長水〉
嬌歌急管雜青絲，銀燭金杯映翠眉。
使君地主能相送，河尹天明坐莫辭。
春城月出人皆醉，野戍花深馬去遲。
寄聲報爾山翁道，今日河南勝昔時。 案；除首句因入韻外，通篇四聯只用一調。
還有，
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簡體字「鳳」省作「
凤」，和〈大風歌〉的「風」簡筆省作「
风」，長得是很像，但還是不一樣。
由 李凡 » 2013-04-11 05:09 PM 
