沁園春‧半島烽煙

[周浩輝]

沁園春‧半島烽煙



板蕩寧邊，核嚇擎天，犬馬並喑。
正囊空太白，虛浮豹隱，
星疏鴨綠，極渴龍吟。
岔道風殘，鴒原月缺，半壁河山裹冷衾。
寒潭外，有污煙瘴氣，亂塚凌林。

蒼黎落魄沾襟。
問主上何嘗了了心。
悵兵頹四野，猶輕八拜，
塵封北岸，未曉南針。
百劫生靈，千錘原爆，萬里戎機聽陸沉。
因相勸，好重溫太古，再覓長今。

近來我友有數個難題,全面讀過公子這大作,還搞不清楚,不知公子,或方家賢士能否指正.


沁園春詞的所謂正體,其實指的是什麼?不藏韻算不算正體?
有人說只有上片五十六,下片五十八字的那個格式才是正體. 且正體必須藏韻.這說法對嗎?


聽說對偶和排比是沁園春的要訣.這話可有根據?不用排比可成立麼?
不才深信沁園春的上片第四至七句,下片第三至六句對偶是必需的,排比則可有可無.


此外, 也聽說沁園春上片起首三句與下片應有一定連系.那麼該是什麼連系?有什麼經典可作參考?

聽說蘇體沁園春和陳體沁園春都著重用首三句作主題定調.這話怎麼解呢? 看公子的起片三句,氣勢磅礡,”板蕩寧邊”和”核嚇擎天”像一對押雙韻的組合.此外,聽說沁園春之類長調,有藏韻副韻的寫法.所指其實是什麼?

公子這首＜半島烽煙＞跟另外一首大作＜赤焰銀河＞,兩者均有力地揭露了極權軍國的黑暗.無論從敘事切面,從下筆氣勢,或從議論深度看,俱無疑是上佳之作.
近來我友有數個難題,全面讀過公子這大作,還搞不清楚,不知方家能否指正.


沁園春詞的所謂正體,其實指的是什麼?不藏韻算不算正體?
有人說只有上片五十六,下片五十八字的那個格式才是正體. 且正體必須藏韻.這說法對嗎?


聽說對偶和排比是沁園春的要訣.這話可有根據?不用排比可成立麼?
不才深信沁園春的上片第四至七句,下片第三至六句對偶是必需的,排比則可有可無.


此外, 也聽說沁園春上片起首三句與下片應有一定連系.那麼該是什麼連系?有什麼經典可作參考?

聽說蘇體沁園春和陳體沁園春都著重用首三句作主題定調.這話怎麼解呢? 看公子的起片三句,氣勢磅礡,”板蕩寧邊”和”核嚇擎天”像一對押雙韻的組合.此外,聽說沁園春之類長調,有藏韻副韻的寫法.所指其實是什麼?

公子這首＜半島烽煙＞跟另外一首大作＜赤焰銀河＞,兩者均有力地揭露了極權軍國的黑暗.無論從敘事切面,從下筆氣勢,或從議論深度看,俱無疑是上佳之作.希望公子抽空賜覆.

沁園春 - 疊韻敬步李淑惠行人歸路

別國交朋,真理何來,偽善登臨.
正烽煙瀰漫,和平縹緲,
高難推卸,小事疑吟.
耀武呼朋,揚威對敵,有目無珠庸碌襟.
誰了解,過山車談判,希望消沉.
長今天賦仁心.
但難治官場威亂淫.
看朝鮮換代,悲情滿國,
金家把政,痛戚充欽.
賢哲當災,小人媚見,百萬黎民變怨禽.
真善美,靠高官反省,統一佳音.


潘詞長,


貴友的高徒的大作寫的不錯.下半段的對句精采.此外,在下建議她從上而下兩片加點呼應,會使全篇扣的更緊密.
而個人所知,蘇軾的114字沁園春應該就是這詞牌的正體.至于開首三句造句功能,相信因人而異.
加油!

(敬告:在下也和貴友高徒提問大有同感,已經先自傳給公子,望他早日詳細解釋一下.)

[沁水園公子]

查沁園春詞牌初現至今，風格內容、體制字數向有參差。不同詞人之合法合律代表作，實無一致鐵律。僅說何為正何為偏，例證彌多，落差甚大。
忝奉蘇東坡114字之「孤館燈青」為此譜正格，皆因其廣獲歷代詞家推崇，論形態，句豆清晰而規律，對仗平穩而工整；論內涵，意境深遠而優美。至於句內藏韻，淺見以為可有可無，藏韻則普遍協韻於下片首句第二字。然藏韻亦並非正格必備條件。

若夫偏取形態美刻意協韻，忝恐容易因形失義，且易陷犯板作態，「板蕩寧邊」、「核嚇擎天」一筆，蓋由提旨立意出發，潘柏詞長所疑「押雙韻的組合」，實屬偶然，非小公子原意也。

時間能力雙限，謹此寥寥奉復。藉表忱謝。承蒙
諸詞長繽紛擲玉，延綿賜和，大益與我，不勝感銘。



------

[潘柏]

謝謝

[潘柏]

貴友的高徒的大作寫的不錯.下半段的對句精采.此外,在下建議她從上而下兩片加點呼應,會使全篇扣的更緊密.

周詞兄,多謝您的美評.
話雖如此,在下還感到

看朝鮮換代,悲情滿國,
金家把政,痛戚充欽.

這聯有強烈湊韻的企圖.可再斟酌.

[潘柏]

上片起首三句與下片應有一定連系,也說的對.可是,怎樣寫的貼題才是關鍵.

看來范詞長跟敝友高足李同學一樣,遇上同一問題.
公子近一篇這方面還沒發高見可否再教?

[潘柏]

代友發帖

沁園春:戰情一淚垂
(步沁水園公子半島烽煙原韻)
作者:張淑善

自序: 淑善練寫中國古典詩大約三年,初步掌握近體律法.近來兼學中長調,獲潘柏老師介紹分析沁水園公子<沁園春半島烽煙>,<沁園春碧海黃岩>二首.潘老師要求淑善跟原韻接和.按老師吩咐,為著加深認識,連帶寫出寫作感想.

亞局當前,危難經年,瑣事滿襟.
正開兵同族,勾心異地,
牽腸碧玉,折腰銀簪.
翠袖空閨,英姿泡影,淪落天涯路暗陰.
鴛鸞散,有江山依舊,勞燕悲吟.
如今對決鋒針.
看半島和平難復尋.
更公田瘦寂,民膏刮盡,
中層亂政,高位荒淫.
表面威風,剛愎隱鳥,摧萎瓊枝玉樹林.
思別後,問朝暉木槿,何故森森.

註解…
亞局—亞洲局面,也可專說朝鮮局面
勞燕—根據傳統說法,含意是分飛燕子
朝暉—包含兩個意義:早上的光輝,以及朝鮮的光輝


作後感:
1.現代人將時局環境寫進古詩古詞,得出的常常格格不入.這個風格要寫的順,非常困難.因為佔了很多時下用字,比方說,插進時下人物地理專用辭藻,要麼不合律,要麼不合情調.沁公子用了很多地理用詞,.老師常常說,若然要合律的話, 應該盡可能救拗.如果說 <沁園春半島烽煙>的開頭一句” “板蕩寧邊” (仄仄平平)符合正規,那麼<沁園春碧海黃岩>的開頭“三八線前”(平平仄平)那句便出律了吧?雖然最後我決定選用仄仄平平來寫,可是畢竟哪一句才合律呢?我們該怎樣取捨呢?
..........
2. 原作者的用韻是侵字韻,可是這韻部的適合用字很少,艱澀字又不堪引用.很難達成變化.所以完全保留押韻字.而且 “森”字較難找到新的配詞,只好保留原來疊字.
..........
3.和詞把原作品的引領字全部保留.
..........
4..老師指定我們的習作得採用鄰對和扇對.所以淑善寫成的開兵…銀簪—四句屬于鄰句對,也可以看做扇對.

[潘柏]

沁園春 之 國粹作者 金美姬 (註)


序: 拜讀古典雅集[半島烽煙]宏詞後,按潘柏老師指示,練寫此長調.後學此詞主題圍繞一旅外孤客回望大韓故國,嘆惜國家紛亂而心生感觸.詞韻:[平水韻侵部]

難捨難離,芳堤國粹,愛恨填襟.
出糾紛半島,中途落淚,
匆急四處,前路傷心.
霧水情鴛,相逢亂世,兄弟河山埋怨深.
土部落,混連番苦雨,份外陰沉.
重山侯鳥登臨.
費盡它本能失舊林.
看新甁舊酒,迷失方向,
南征北調,錯過航針.
貿得權威,勞民軍事,太古長今無法尋.
須明志,將當前矛盾,轉唱諧音.

潘柏代註,
金美姬,韓國釜山人, 祖父于朝鮮戰爭陣亡.本人曾留學上海.國際金融,副修中國文學.通曉朝鮮語,漢語及英語.

[周浩輝]

請問李凡先生,沁公子,周浩輝先生,
各位,


這詞的領字是否一定用仄聲字?
用平聲可以嗎?

敬回范詞長:
小弟所知,如果所領的一句平起,便用仄聲領字,
如果所領句仄起,便用平聲領字.

[周浩輝]

沁園春 之 國粹作者 金美姬 (註)


序: 拜讀古典雅集[半島烽煙]宏詞後,按潘柏老師指示,練寫此長調.後學此詞主題圍繞一旅外孤客回望大韓故國,嘆惜國家紛亂而心生感觸.詞韻:[平水韻侵部]

難捨難離,芳堤國粹,愛恨填襟.
出糾紛半島,中途落淚,
匆急四處,前路傷心.
霧水情鴛,相逢亂世,兄弟河山埋怨深.
土部落,混連番苦雨,份外陰沉.
重山侯鳥登臨.
費盡它本能失舊林.
看新甁舊酒,迷失方向,
南征北調,錯過航針.
貿得權威,勞民軍事,太古長今無法尋.
須明志,將當前矛盾,轉唱諧音.

潘柏代註,
金美姬,韓國釜山人, 祖父于朝鮮戰爭陣亡.本人曾留學上海.國際金融,副修中國文學.通曉朝鮮語,漢語及英語.

潘柏詞長:
貴友的大作充滿愛國情懷,學習精神可嘉.

看大作後,感想很多,容在下在這發發皮毛意見:

詩詞唱和,最好在原作者扼要地方延續發揮或提出對立觀點.
貴友的觸景生情,沒錯,很清晰地描寫朝鮮半島的戰爭陰霾,與沁水園公子發出前呼後應的悲嘆.這個悲嘆 延續了原作的話語,達到和作的基本目標.可喜可賀.
雖然沒有離題,可是貴友大作的和詩主題未免過于鬆散.一時以國為本位,痛心南北分裂,一時卻以兒女私情做本位,寫情鴛相分. 一時又帶領讀者往參軍之苦,儼然像一首反戰悲歌.
撇除了去國憂懷的情緒,大作看不出一個清楚的主題.

另外, “侯鳥”這說法有特別含意嗎?還是“候鳥”的誤植字?
即說是“候鳥”,牠怎樣費盡它本能失舊林?小弟的理解,只圍繞在離鄉別井的軍人未返故國那重意義.可是又怎的用“本能”之後“失舊林”呢?
軍隊遠征,在什麼情況下“錯過航針”呢?

根據大作和公子原作的上文下理,我們可以理解兩者對“太古長今”寄予共同期想,可是把太古長今 “無法尋”的緣由,縮窄成勞民軍事,可能誤墮入倒果為因的陷阱.也容易招致對公子“重溫太古再覓長今”的原委有所曲解.

不過,和詩和詞終究不是易舉,貴友的反戰筆法,來得很有力.小弟基于對沁園春詞牌的喜愛,及一直對公子筆調風格的欣賞,這下只是有感而發,目的在為貴友打氣.其餘種種,最好由公子本人和雅集方家高手指教.

[潘柏]

潘柏詞長:
貴友的大作充滿愛國情懷,學習精神可嘉.

看大作後,感想很多,容在下在這發發皮毛意見:

詩詞唱和,最好在原作者扼要地方延續發揮或提出對立觀點.
貴友的觸景生情,沒錯,很清晰地描寫朝鮮半島的戰爭陰霾,與沁水園公子發出前呼後應的悲嘆.這個悲嘆 延續了原作的話語,達到和作的基本目標.可喜可賀.
雖然沒有離題,可是貴友大作的和詩主題未免過于鬆散.一時以國為本位,痛心南北分裂,一時卻以兒女私情做本位,寫情鴛相分. 一時又帶領讀者往參軍之苦,儼然像一首反戰悲歌.
撇除了去國憂懷的情緒,大作看不出一個清楚的主題.

另外, “侯鳥”這說法有特別含意嗎?還是“候鳥”的誤植字?
即說是“候鳥”,牠怎樣費盡它本能失舊林?小弟的理解,只圍繞在離鄉別井的軍人未返故國那重意義.可是又怎的用“本能”之後“失舊林”呢?
軍隊遠征,在什麼情況下“錯過航針”呢?

根據大作和公子原作的上文下理,我們可以理解兩者對“太古長今”寄予共同期想,可是把太古長今 “無法尋”的緣由,縮窄成勞民軍事,可能誤墮入倒果為因的陷阱.也容易招致對公子“重溫太古再覓長今”的原委有所曲解.

不過,和詩和詞終究不是易舉,貴友的反戰筆法,來得很有力.小弟基于對沁園春詞牌的喜愛,及一直對公子筆調風格的欣賞,這下只是有感而發,目的在為貴友打氣.其餘種種,最好由公子本人和雅集方家高手指教.

在詞學理論和實踐兩方面,小弟都接受一篇有主題和副題的寫作風格.所以不太認許周浩輝詞兄所說的國情私情的分法.
兩者實在沒有相互排擠之理.

“候鳥”的本能是隨天時季節往返舊居地,所以在下覺得“失故林”那句並無不妥.除此以外,周老兄的高見,在下甚感認同.多謝賜教!

[潘柏]

沁園春: 冬夏難圓半島情
作者:趙素賢
(侵韻回和沁水園公子<半島烽煙>)


潘柏代序: 國之興亡,情之起落,連累半島這世代無數軍民. 趙君素賢念及朝鮮同窗好友適齡參軍,也念及其至親及未過門妻子,百感交集.讀過沁水園公子<半島烽煙>,感觸更深.故此作一和詞.特別贈與冬夏詞兄.

綽約丰姿,往日彩華,褪退玉簪.
自蠻腰舞罷,碧緣小倩,
佳朋唱後,舍別清深.
四野無花,蘆松初露,淘盡滔滔怨侶心.
嘆三聲,夢如何寄住,密約難尋.
重臨舊地沾襟.兩弟兄傷感還失音.
終異域相逢,同聲保重,
離歌復譜,恨賦單吟.
悲壯軍操,分階演練,秀麗河山變廢林.
怕且須,踏征途未遠,國粹難堪.