芙蓉姐姐也能詩

[李凡]

芙蓉姐姐也能詩，品足評頭君莫癡．
蛇勢常山堪比試，風流憑是此型姿．

三分鐘．

[一善]

哦~~原來如此！謝謝竹塘兄解惑

哈~~俺果然有夠"老"土
這姝"絕"色美女我還是第一次聽聞的哩
有意思！

我也是土第一次聽聞^^
本來我以為竹塘說的是我以前另一貼詩網站文P裡的芙蓉.不但能詩.也能歌
不會貼圖
http://www.facebook.com/home.php#!/prof ... 1518967524

[一善]

自己試一下好像沒登入FB無法看到^^

[李凡]

哦~~原來如此！謝謝竹塘兄解惑

哈~~俺果然有夠"老"土
這姝"絕"色美女我還是第一次聽聞的哩
有意思！

其實看此帖是衝著您來的．我真也不知芙蓉姐姐事．
久不見，先問好．
但看了相片，忘乎所以．就鍵上了，忘了問好．但還好提了警示：品足評頭君莫癡．

必須補充一句：任何人都會有出律的時候．我因習慣上鍵完即發，所以特別多．也因此我最喜歡一事是貼上去讓人指出我之錯，我就大佔便宜了．但如果在指出我錯誤時，又譏論一番，抄書翻頁，既令自己腰酸手痛，費時失事，還落得人家心存不滿：本來無意之中出了律，提醒一下，大家歡喜感激，但說到人家一無是處，這不是人家無臉，而是自己找來煩．顯耀二字無形中就會刻在自己臉上．

[竹塘立影]

感謝各位百忙之中參加新秀同學會

劈椰司
因為舉步維艱，所以六步走了快一個鐘頭
特此說明

[芬陀利]

哦~~原來如此！謝謝竹塘兄解惑

哈~~俺果然有夠"老"土
這姝"絕"色美女我還是第一次聽聞的哩
有意思！

其實看此帖是衝著您來的．我真也不知芙蓉姐姐事．
久不見，先問好．
但看了相片，忘乎所以．就鍵上了，忘了問好．但還好提了警示：品足評頭君莫癡．

必須補充一句：任何人都會有出律的時候．我因習慣上鍵完即發，所以特別多．也因此我最喜歡一事是貼上去讓人指出我之錯，我就大佔便宜了．但如果在指出我錯誤時，又譏論一番，抄書翻頁，既令自己腰酸手痛，費時失事，還落得人家心存不滿：本來無意之中出了律，提醒一下，大家歡喜感激，但說到人家一無是處，這不是人家無臉，而是自己找來煩．顯耀二字無形中就會刻在自己臉上．

也問好凡兄
真的好久不見了

小弟這幾年迷上登山車
輪跡已行過南投的諸名山
哈~~就是擠不出一首詩來

[芬陀利]

自己試一下好像沒登入FB無法看到^^

鱔魚老大有所不知
"所謂伊人，在水一方”，但FB~~卻登不了彼岸！

[一方]

問好竹塘兄、芬兄。

回想一下，上次去台灣已是一年前了。

[竹塘立影]

問好竹塘兄、芬兄。

回想一下，上次去台灣已是一年前了。

一方兄，久不見，問好問好

[竹塘立影]

感謝楚狂詞長的贊助
可惜後面沒繼續指正
也無所謂，反正關於孤平，詞長在另一帖已有明白詳盡的論述
不必硬湊成一帖
今日就把詞長武功心法埋於此處留待有緣
他日若有人向古狗大神問起下三平下三仄
希望能由詞長心法獲得啟發
再拜 Orz

有感詩壇出現芙蓉姐姐，特臨屏一首以記
公元零五初投師，千首律成云是誰
不過每行須七字，芙蓉姐姐也能詩

紀元零五識投師，千首律成云是誰
不過每行 碼七字 ，芙蓉姐姐也能詩

首句只有一個仄聲字「五」，太單薄了些，好像公雞昂首晨啼到快斷氣一般。
首句「初投師」為「三平腳」（或稱「三平足」、「三平尾」、「下三平」），即連續三個「平聲字」收尾，是古體詩（古風、古調）常用聲調格式。
或有人稱「下三仄」亦為古風格式，當是忽略「下三仄」（連續三仄聲收尾）是近體詩出句常用格式，如「仄仄平平平仄仄」拗第五字作「仄仄平平仄仄仄」（藍色字體不計，即為五言式拗第三字），仍屬合律，對句（平平仄仄仄平平）可不救以避免形成「三平腳」之古風聲調。
《唐詩三百首》裏，「下三仄」律詩詩句甚多，如：
五言：唐‧王維〈清明日宴梅道士房〉末聯：「童顏若可駐，何惜醉流觴？」
七言：唐‧王維〈和賈舍人早朝大明宮之作〉末聯：「朝罷須裁五色詔，珮聲歸向鳳池頭。」
兩首王維詩作第七句均作「下三仄」收尾，但對句（第八句）之第五字（五言詩第三字）均未易平救轉，其用意即在避免該句形成「下三平收尾之古體聲調」。

「下三平」為古體詩聲調，不入律也，應極力避免；尤其是在【新秀鍛鍊場】鬥藝者，原因在於一養成「習慣」，就「積重難返」。因為會有許多人一見到「下三平」或「下三仄」，即指為「出律」，但兩者其實大有不同。
而同樣一本《唐詩三百首》裏，雖仍有律詩用「下三仄」對「下三平」者，如：
唐‧王建〈題破山寺後禪院〉頸聯：「山光悅鳥性，潭影空人心。」這是帶有「古風」之五律。
基本上知道唐代，這種帶有古風的律詩數量雖不少，知道就好，有其時代背景與發展軌跡；近體詩律是愈展到後來，眾人約定俗成，愈趨嚴格。

另外，唐人近體詩首句或首聯，格律極為自由，即便用古風亦有不忌者。但今人寫近體詩，仍以合律為宜。（若今人寫近體詩首聯用古風，必有其特殊原因）

這麼說，詩，其實不難。

[楚狂]

紀元零五識投師，千首律成云是誰
不過每行 碼七字 ，芙蓉姐姐也能詩

首句只有一個仄聲字「五」，太單薄了些，好像公雞昂首晨啼到快斷氣一般。

多謝引用。

大作第三句「不過每行 碼七字」，即便用兩組三仄字「不過每」、「碼七字」夾一平聲「行」字，仍合律，不干「孤平」。第三句用三仄尾，不是什麼大問題，見前帖及引用王維詩例。

因為原作修改後，字面平仄已合律，故於格律已無法多言，更無從「指正」。

關於「孤平」論述，某在【詩詞小講堂】裏有一帖，如有興趣可供點閱（可趁我還沒刪帖前）。

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近體詩中，七言一聯按平仄譜理當平仄相稱協調，故七言出句不外兩式：
七言仄起出句：「仄仄平平平仄仄」，
七言平起出句：「平平仄仄平平仄」。
按平仄譜寫近體詩，最為穩當，新秀初提筆亦最好如此，免得邯鄲學步不成，都忘了如何抬腳。
然寫多了，每首都按平仄譜「填字」，又不是在填宋詞，能熟平仄聲調，自為吐茹變化，可從規律中求得聲調婉轉協暢、起伏錯落又不失守律之能。

七言仄起出句，既為「出句」，且不「入韻」（押韻）時，不入韻之句子，不干「孤平」。近體詩「單數句」要寫到「犯孤平」只有「首句押韻」的句子：「仄仄平平仄仄平」寫做「仄仄仄平仄仄平」或「平仄仄平仄仄平」（七言句首字不重要可不計，七言句拿掉第一、二字，即為五言句），紅色的「平」聲字所在，即為「犯孤平」所在。

唐人「七言仄起出句」裏，一句七個字只用到一個平聲字的詩句很多，仍合律。
所以七言仄起出句即便寫做「仄仄仄平仄仄仄」，如大作「不過每行碼七字」（七言句第三、五字本就可拗聲調），仍合律，亦不干「孤平」（當句不入韻，與孤平無涉）。只是有些人會認為如此一來「仄多平單、比例不諧」，很拗口。看多了便不足為奇，但若要這樣寫去參加詩詞競賽拈韻鬥藝，很容易知道結果。
單舉一個重要人物及其詩例，驗證其詩在唐代的風格與生平、地位，就知道不是浪得虛名、也非不經意草率流出。

唐‧鄭谷〈永日有懷〉
能消永日是摴蒱，坑塹由來似宦途。兩擲未終楗橛內，座中何惜為呼盧。

第三句「兩擲未終楗橛內」之平仄聲調為「仄仄仄平仄仄仄」（上入去平上入去），與大作「不過每行碼七字」只有一個平聲字類同。（楗，字典收上去兩用；韻書單收入【上聲13阮】韻，詞例：楗橛。）
寫詩一句中用到仄聲字，能夠「上去入」兼顧且不綴聯重覆（重覆：去去上、上入上、去入入），聲調已入精微！

唐人鄭谷，是誰？
晚唐一位夙慧的詩人，七歲便能詩。
唐代詩僧齊己在春初寫了一首〈早梅〉的詩，中有一聯曰「前村深雪裏，昨夜數枝開。」問於鄭谷，鄭谷曰：「數枝非早也，未若一枝佳。」
齊己驚歎拜服。世稱鄭谷為「一字師」。


在【網路古典詩詞雅集】裏，我現在只看人名點閱其文字，畢竟可談詩者愈來愈少。
故舉鄭谷詩一例，即可。