【雙調 沈醉東風】酬醉雨兄見賜

[菉竹猗猗]

（新）著墨白石故紙，（斐）然書紅葉秋詞。（流螢）照夜心，（禿筆）吟安字。（桂花釀）月色盈卮。一種風流半醉時。（閒）且棹扁舟到此。

下午 11:02 2014/10/6

[醉雨]

也來學習一曲，敬請賜教

記昨日嫣紅奼紫，看如今落葉殘枝。問穿庭月痕，欲照誰心事。
卻欣見瘦影参差。數菊亭亭傲世姿。渾不覺凄風未止。

[菉竹猗猗]

也來學習一曲，敬請賜教

記昨日嫣紅奼紫，看如今落葉殘枝。問穿庭月痕，欲照誰心事。
卻欣見瘦影参差。數菊亭亭傲世姿。渾不覺凄風未止。

欣賞醉雨兄佳制
所謂鳳頭豬肚豹子尾

一同練習一同切磋

再致意：　）

撥不斷愁腸客思，揀未棲孤鳥高枝。蟬涼木落聲。月醉山居士。歌一曲知音樂事。快意江湖寄興詩。將狗茍蠅營笑指。

上午 12:20 2014/10/9

[李凡]

未填過此曲，依葫蘆畫瓢，錯處請指正．
和醉兄猗兄．

依桑兄改
雙調 沈醉東風
是不了因緣夢綺，聽飄流散嬾秋枝．
心中繾綣情，湖上漣漪水．
.
殘荷葉雜亂迷離．
垂柳依依綽約姿．說不盡炎涼所以．

[菉竹猗猗]

【雙調 沈醉東風】酬李凡兄見賜

半壺酒臨風忘機，好個秋對月徘徊。悲雁聲。甘芹味。捉詩與君謀一醉。不計浮名泛海杯。且斟酌人情似水。

下午 11:57 2014/10/23

[桑榆得]

也來學習一曲，敬請賜教

記昨日嫣紅奼紫，看如今落葉殘枝。問穿庭月痕，欲照誰心事。
卻欣見瘦影参差。數菊亭亭傲世姿。渾不覺凄風未止。

菊残犹有傲霜枝,拍手赞叹

[桑榆得]

问好诸位词长
一声唱到融神处，毛骨萧然六月寒
沉醉东风入“双调”。小令兼用。首二句对。三丶四句可作五字句，也须对。末句偶有押平韵者。
七句六韵。句式为七七丶三三丶七七七。除第六句外，七字句须以上三下四句法。

××仄丶平平厶上（韵，可平）1，××平丶×仄平平（韵）2。
×仄平3，平平仄（韵）4。
仄平×丶×仄平平（韵）5，×仄平平仄仄平（韵）6，××仄丶平平去上（韵）7。

另"思"当名词是仄读,还有第5句若要收仄韵,
建议平平仄丶仄平平仄（韵）林泉下偶然相遇或仄平平丶仄平平仄（韵）叹浮生几回年少.
所以个人浅见:
歌一曲知音乐事.捉诗与君谋一醉.(此句上三下四句法)。宜再斟酌
语出唐突若有冒犯处求恕

[菉竹猗猗]

得桑詞長指教，幸甚。不才還待努力消化吸收。

（撥）不斷閒愁一絲，（揀）未棲孤鳥高枝。（蟬涼）木落聲。（月醉）山居士。
（歌數闋）知音樂事。快意江湖寄興詩。（把）名利爭來笑指。
　　　　　　　　　　　　　　

（半）壺酒臨風忘機，（好）個秋對月徘徊。悲雁聲。甘芹味。
（逃禪去）與山相對。不計浮名泛海杯。（且）斟酌人情似水。


感謝桑詞長斧正

一些疑問還請指迷

１．

收在欽定詞譜中的人月圓天淨沙夜行船等等元人小令
填寫時依得是詞韻還是中原音韻？（這是初窺散曲以來的疑問）


２．

撥不斷愁腸客思，（確是以去聲填寫，只不知××仄丶平平厶上（韵，可平）上處可用去聲字否？）

３．

將狗茍蠅營笑指。除第六句外，七字句须以上三下四句法。（是不合曲譜句式）
××仄丶平平去上（韵）7。
名與利丶爭來笑指。

４．

捉詩與君謀一醉。除第六句外，七字句须以上三下四句法。（是不合曲譜句式）
仄平×丶×仄平平（韵）5
逃禪去丶與山相對。

5，

歌一曲知音樂事，琢磨中

以上草草，還請不吝指教：　）

[桑榆得]

撥不斷愁腸客思，（確是以去聲填寫，只不知××仄丶平平厶上（韵，可平）上處可用去聲字否？）

问好词长
××仄丶平平厶上（韵，可平）沉醉东风首句上处可用去声字否?
截至目前俺未读过但并不代表没有,实在是学海浩瀚,个人涉猎恐有不及处.
据俺印象中除了平韵外好多是用入声作上,以前读过赵善庆【沉醉东风】秋日湘阴道中首句:山对面蓝堆翠岫，心想可被我读到用去声,很高兴的和引我入本坛的文友分享,谁知他说原文应该是:山对面蓝堆翠蛐，是入声作上.要是他有上来,说不定会知道,只是央图事件後他就删了qq好友,不理俺啦,也如此俺才知他不是她.唉!得不偿失.

收在欽定詞譜中的人月圓天淨沙夜行船等等元人小令
填寫時依得是詞韻還是中原音韻？（這是初窺散曲以來的疑問）

个人看法:收在钦定词谱元人小令当可用词谱检视,因为王奕清等也编了钦定曲谱,
若要阅读古籍,其名称是御定词谱与御定曲谱,到央图就可找到.俺有就您提的人月圆.天净沙.夜行船等作比较,其实是有差别,这说来话长:俺就用本坛文友以前教我的资料与您分享:
1词牌名与曲牌名其实在本质上并没有区别，都是用作歌词的格律体。但在习惯上，把宋人的格律体称为词牌，元代的格律体称为曲牌。一般来说，宋代出现的词牌大都可用作曲牌。

2词曲都是倚声填词的诗歌形式，词牌在元朝很多都唱不出来，也不流行，且北方民族(蒙古丶女真)入侵，音乐增添许多元素，因此，元曲牌有少部分与宋词牌规格一致，但改了名称，大部分是新兴的音乐曲调。

3词曲本里巷之乐，不可律以正声。其体创於唐。然无词韵，凡词韵与诗皆同。唐初回波诸篇，唐末《花间》一集可覆按也。其法密於宋。渐有以入代平，以上代平诸例。而三百年作者如云，亦无词韵。闲或参以方音，但取歌者顺吻，听者悦耳而已矣。一则去古未远，方音犹与韵合，故无所出入。一则去古渐远，知其不合古音，而又诸方各随其口语，不可定以一格。故均无书也。所以宋词词韵，就要按基於《广韵》系统的韵书所载之韵部。所以有:苏子瞻变化不测之才，犹不免「制词如诗」之诮。後來，清戈載著《詞林正韻》三卷，其根據《廣韻》206部，共19個韻部。戈氏的分韻雖是歸納、審定，但其結論卻多為後人所接受，奉為圭臬，成為填詞者必備之韻書。

4元代北曲和散曲迅速发展。在作曲时必须要符合格律，而当时的标准韵书是《广韵》。然而从中古汉语到近代汉语，语音发生了巨大的变化，反映隋末唐初语音的《切韵》和《广韵》已经不能反映元代当时的实际的语音系统了。在作曲中是以《广韵》为标准，还是以实际语言的语音为标准，当时有着不同的意见。周德清则属於支持革新的一派。周德清在《中原音韵•自序》云：欲作乐府，必正言语；欲正言语，必宗中原之音。……予甚欲为订砭之文以正其语，便其作，而使成乐府，……名之曰《中原音韵》，并《起例》以遗之，可与识者道。至此周德清从实际口语和杂剧散曲作品的用韵中归纳音系，作 《中原音韵》一书。内容分为两部分：一是以韵书形式，把曲词里常用作韵脚的5800馀字，按读音分类，编成曲韵韵谱。韵谱分为19韵，每韵又分阴平丶阳平丶上丶去四部，而入声全部派入平丶上丶去三声。每一类以"每空是一音"的体例分别列出同音字组，共计1586组。第二部分为《正语作词起例》，是关於韵谱编制体例丶审音原则的说明，及北曲体制丶音律丶语言和曲词的创作方法的论述等。

5从音乐上看词与曲的渊源关系。据《中原音韵》，曲有十二宫三百三十五个曲调。其中出自大曲的十一调，出自唐宋词调的七十五调，出自诸宫调的二十八调。然而出自唐宋词调的七十五调有不同的情况，大致可分为三类：
（1）曲牌与词牌全同，如〈人月圆〉丶〈黑漆弩〉；
（2）曲牌与词牌名虽同，实际形式不同，如〈六么令〉丶〈醉太平〉；
（3）曲牌虽与词牌名称不同，然而形式却相同，如〈双鸳鸯〉即词〈合欢曲〉，〈阅金经〉即词〈梅边〉等等。这些都可以看到曲从词演化而来的痕迹。所以曲亦称词馀。

6曲与词相比，则更能尽长短之变，尤其是曲有衬字，使句法变化更为丰富。
曲牌有套数，可以将同一个宫调的许多不同的曲牌结合起来，成为一组「散套」。但是词牌只能联章，同一个词牌连续出现。
曲牌有带过曲，可以将两个以上的曲牌结合成为「带过曲」会加上「带」或「带过」，雁儿落带得胜令丶〈骂玉郎〉带〈感皇恩〉〈采茶歌〉。

7曲牌的字格
（1）字格又名词格，是各曲牌的格式，包括句式丶平仄和韵脚。
（2）曲牌有与词牌同名的，如【醉花阴】【桂枝香】【风入松】等，同名不代表字格一样。
（3）曲牌有与民歌小调同名的，如【寄生草】【一江风】但是同名不代表字格一样。
（4）南北曲的曲牌也有同名的，字格也完全不同，如北【山坡羊】，南【山坡羊】。
（5） 北曲内部曲牌也有同名的，如【斗鹌鹑】，字格也不一样。
（6） 南曲内部曲牌也有同名的，如【小桃红】，字格也不一样

若要进一步了解可阅读古籍:唱论.太和正音.御定曲谱......希望这些有所助益

[李凡]

多謝桑兄解釋．并改於上帖．
原帖：
是不了因緣綺思，聽風流散嬾秋枝．
心中繾綣情，湖上漣漪水．
.
殘荷葉雜亂迷離．
垂柳依依綽約姿．說不盡炎涼往事．
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思，我亦是作仄聲，只是去聲．事，又是去聲．依桑兄一并改了．
對曲律韻，我一無所知，只是湊字罷了．
我剛翻了大陸新編〔元曲三百首〕，有問：
沉醉東風有：7755777與7733777或87755777，甚至9955777幾種句式．是否各自可用．
第一句平收入韻亦有見，是否亦可成式．
而首句用去聲，是書有無名氏一首：
拂水面千條柳〔線〕，出牆頭幾朵花枝。醉看雨後山，醒入橋邊肆。正江南雁子來時，到處亭台好賦詩，少幾個知音在此

[菉竹猗猗]

多謝桑兄與凡兄賜教

關於沈醉東風譜式，搜來一篇網文，不知諸君意下如何？
http://www.52shici.com/member_blog_deta ... 35&id=3970

另

散曲初窺以來遭遇到最大的挫折便是，那些中原音韻中沒收錄的字，怎麼判讀平仄，甚而入作平，入作去，入作上？例如蛐。

還請不吝指教:-)

Ps:央圖事件嘉惠詩壇頗大，不才以為應該給個紀念日。