跨三部的詠歎

[菉竹猗猗]

《鬲溪梅令》初拍

酒多不解醉情深。夜沉沉。獨寫蒹葭秋意、致青春。一雙花下人。
月留連處老天心。沁香吟。幾朵芙蓉風裡、憶娉婷。夢來攜綠琴。

上午 12:05 2013/9/1

《鬲溪梅令》再拍

醉吟小品調新翻。趁團團。一攬橫空秋色、看人間。漫成悲與歡。
有情長向此時圓。夢回環。解得眉尖心上、又逢君。勸觴推玉盤。

下午 09:16 2014/9/7中秋前夕獨飲甚酣尋無鐵板遂以手邊竹搔背拍了一闋跨三部的詠嘆

[李凡]

從未填過《鬲溪梅令》，讀了初拍，以為是三拍之第一拍，就只看了．今重翻閱，始注意了跨三部之意．學填一下．惟是知兄應另有機關，初拍亦自有延續．．．

問情只道水雲深．意難斟．欲借天然風色、寄紅塵。曲賒歧路人．
仲秋緣事寂寥心．月初沉．仰望空霄流動、在涼亭。倚楓游子吟．

呵呵，謝謝練兄指正．改．

[菉竹猗猗]

回凡兄

去年秋初拍《鬲溪梅令》時硬是依著姜白石原玉跨三部倚聲填詞，以是能上拍吟唱。

今秋再拍之，使用另三部詞韻（姜夔詞押【第六部】ㄣ【第十三部】ㄣ【第十一部】ㄥ我猜覓盈盈的盈字或許不應以韻腳看待，那是白石情人的小名？）再來便是不才瞎捉摸出來的【第七部】ㄢ【第十四部】ㄢ。又逢君。君也不以韻看。

友人批之：得了一句好的，醉吟小品調新翻。其他的不上口，重寫吧。無必要故意跨韻部。你這是在瞎折騰。

過數日，改了好幾版定稿亦不甚佳。（自是為了跨韻部瞎折騰而已並無甚機關：）

這回折騰《鬲溪梅令》的用意在於，有宋以來曾有詞人跨韻部填寫的嗎？
題旨說跨三部，是因著欽定詞譜所載：雙調四十八字，前後段各四句，四平韻。

竊以為覓盈盈。不在韻。嚴格說起來應該只能是跨二部。

白石這闋詞序云：“丙辰冬，自無錫歸，作此寓意。
是為自度曲。注宮調。原注：仙呂調。一作《高溪梅令》。

雙調四十八字，前後段各四句，四平韻

姜夔
好花不與殢香人。浪粼粼。又恐春風歸去、綠成陰。玉鈿何處尋。
●○●●●○○　●○○　●●○○○●　●○○　●○○●○
木蘭雙槳夢中雲。水橫陳。漫向孤山山下、覓盈盈。翠禽啼一春。
●○○●●○○　●○○　●●○○○●　●○○　●○○●○

此調宋人無填者，其平仄當悉遵之。


姜夔是不是開了一個先河與後世詞人？

以上草草，方家有以教我為盼！！

《鬲溪梅令》再拍

醉吟小品調新翻。趁團團。一攬橫空秋色、看人間。漫成悲與歡。
有情長向此時圓。夢回環。解得眉尖心上、又逢君。勸觴推玉盤。

下午 09:16 2014/9/7中秋前夕獨飲甚酣尋無鐵板遂以手邊竹搔背拍了一闋跨三部的詠嘆

[醉雨]

先抄個書：

【王力先生﹝詩詞格律﹞第三章 第三節 （一）詞韻

　　關于詞韻，並沒有任何正式的規定。戈載的《詞林正韻》，把平上去三聲分爲十四部，入聲分爲五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把詩韻大致合併，和上章所述古體詩的寬韻差不多。....

　　這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。其中有語音發展的原因，也有方言的影響。......】


拜讀並問好兩位詞兄。


想請教的是：
網上偶也曾見討論甚或建議〝修訂〞《詞林正韻》的意見，
不知二位及版上諸前輩對王力先生所論及網上意見怎麼看？多謝喔

[菉竹猗猗]

感謝醉雨兄解惑：　）

這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。

更期待方家提供實例佐證上面論述，指教末學。


另

〝修訂〞《詞林正韻》的意見，
是指
酒多不解醉情深。夜沉沉。獨寫蒹葭秋意、致青春。一雙花下人修定為同一韻部嗎？

深諳漢語八音的前輩們應該分的清這其間的微妙分別
意欲囫圇混一之者應是為數頗眾的普通話使用者吧！！

吾輩應深憂漢語八音的末路

以上淺見敬請指教

[潺蟬]

猗君，小弟閱歷少甚，然見此詞牌於君帖，便喜之。

不才也來一拍

【風拍】
露珠葉上綠生寒、月光前。倒有春風微醉、伴無眠。慢拍枝更顛。
夜磨松墨待描全、略斜肩。總是多愁心緒，若成篇，寫來常帶酸。

[醉雨]

菉竹兄說笑了，醉雨還在瞎子摸象，沒有能力解惑的；
相關詞韻的書，手邊雖有《戈載詞林正韻》與《徐犰詞苑叢談》紙本，但惑於一矛一盾，早已不知何從，所以趁便提問而已。(看書悟性有限啦 )
期待指點迷津喔


另

〝修訂〞《詞林正韻》的意見，確是為數頗眾的普通話使用者所提，意指同所謂新韻般混合重新分部之類的，因為只是粗略掃視，未辨其詳，草率提問真是抱歉。

至於

吾輩應深憂漢語八音的末路

深有同感！給大家加油！

也問好潺蟬兄

[菉竹猗猗]

猗君，小弟閱歷少甚，然見此詞牌於君帖，便喜之。

不才也來一拍

【風拍】
露珠葉上綠生寒、月光前。倒有春風微醉、伴無眠。慢拍枝更顛。
夜磨松墨待描全、略斜肩。總是多愁心緒，若成篇，寫來常帶酸。

多謝潺蟬君好和：　）
握手

回醉雨兄
文字語言音調在歷史洪流中輾轉流離。必然是要與時俱進的。元曲是個很大的跨度。

[李凡]

感謝醉雨兄解惑：　）

這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下第六部早已與第十一部、第十三部相通，第七部早已與第十四部相通。
更期待方家提供實例佐證上面論述，指教末學。
另
〝修訂〞《詞林正韻》的意見，
是指
酒多不解醉情深。夜沉沉。獨寫蒹葭秋意、致青春。一雙花下人修定為同一韻部嗎？

深諳漢語八音的前輩們應該分的清這其間的微妙分別
意欲囫圇混一之者應是為數頗眾的普通話使用者吧！！

吾輩應深憂漢語八音的末路

以上淺見敬請指教

－－－
謝謝醉兄解讀．我一直以來都對詞部不把侵韻與真韻合在一起納悶，當然我亦知猗兄所說今古韻不同是重要因素．但詞韻中其他合部者亦有相同問題．．．．
至於猗兄：吾輩應深憂漢語八音的末路．．．自元以後，外族入侵轉變的語音入侵成為定格，國人的天生順遂，漢語八音末路已無能改變，只是早晚之事．即使此未必是外來民族的本意．．．記憶中，清．紀曉嵐主持的欽定有關詩詞韻律，據說是一色南方文人，其編輯亦延續唐宋音韻．而很明顯，此必是清皇室允許的．可見清統治者并未必準備摧毀漢文化傳統，．．．但奴性是人性的重要一面，奴性的歷史雖不堪卒讀，但必竟是真實的．．．
王力先生的詩理論我一直深認圭臬．但詞理論我卻多看其他人的，如夏承燾．王力先生反而疏忽了〔而我對詞亦只在填，并無太多注意理論〕．經醉兄一提，我重翻了王力的書，發現：王力《漢語詩律學》說：
「詞人既可純任天籟，就不免為方音所影響了．當時有些方音確已分不清楚〔-n〕〔-ng〕
〔-m〕的系統了，所以它們不能不混用了．」王力的例有：
醜奴兒／朱藻：
障泥油壁人歸後，滿院花陰．〔侵〕
樓影沈沈，〔侵〕中有傷春一片心．〔侵〕

閑穿綠樹尋梅子，斜日籠明．〔庚〕
團扇風輕，庚〕
一徑楊花不避人．〔真〕

孚桑子／晏幾道
心期昨夜尋思遍，猶負殷勤．〔文〕
齊斗堆金，〔侵〕
難買丹誠一寸真．〔真〕

須知枕上尊前意，佔得長春．〔真〕
寄語東鄰，〔真〕
似此相看有幾人．〔真〕

等等，不同韻部超過十首．．．

[醉雨]

多謝凡兄指教與舉例，因我打字慢，故多數只引出處給有興趣的人參考，請諒解。

個人大致想法是：
1.語音演變在民間是因時因地不斷在發生的。
2.每一段落的總結整理都需統治者力量介入才能完成(雖未必完成)(包含民國初年)。
3.歷史上統治者力量介入時多少都含有政治面需求，而今日稍有不同的是多了人類語言學方面產生的反思(保留原有語種是文化發展上重要的事)，所以並不樂見漢語八音走向末路之必然。
........................

老實說，對填詞還是一知半解的程度。容我學習學習，並懇請指教指教。

跟拍

繫情每怯用情深。意沉沉。入眼秋波明靜、卻傷春。幾番愁殺人。
獨憐癡夢少年心。醉長吟。月下冰魂猶記、影婷婷。夜涼空撫琴。

[菉竹猗猗]

多謝凡兄與醉雨兄指點：　）

得諸君教收益良多

聯想起現今中文歌與閩南語歌的押韻方式

莞爾：　）