【長相思】南北東西

[一方]

南一程，北一程，南北身牽未了情，心期享晚晴。
東營營，西營營，理想東西卻不成，殊方嘆獨清。

[楚狂]

南一程，北一程，南北身牽未了情，心期享晚晴。
東營營，西營營，理想東西卻不成，殊方嘆獨清。

《欽定詞譜》收〈長相思〉調，計有白居易詞兩體，晏幾道、歐陽修、劉光祖各一體，
大作無論依《欽定詞譜》任一體校對平仄，均偶有平仄小差異，亦與個人習慣使用者略有出入。
是否另依他本詞譜填入？

[一方]

多謝楚狂詞長垂注。

拙作是依龍渝生唐宋詞格律的詞譜，白居易汴水流一例。請問何處出律呢？

[楚狂]

依《欽定詞譜‧長相思》
雙調三十六字，前後段各四句三平韻、一疊韻

白居易
◎◎○　●◎○疊○●○○●●○　○○●●○
汴水流。泗水流。流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
●○○　◎○○疊●●○○○●○　●○○●○
思悠悠。恨悠悠。恨到歸時方始休。月明人倚樓。

南一程，北一程，南北身牽未了情，心期享晚晴。
東營營，西營營，理想東西卻不成，殊方嘆獨清。

若依白居易「汴水流，泗水流」一體為大家熟悉的譜調，則下片：
「思」悠悠，恨悠悠，恨到歸時「方」始休，「月」明人倚樓。
下片第一個字「思」，《欽定詞譜》載該字為「仄聲字」（非為平仄兩用），且「思」做「名詞」用，當做去讀；
另下片七言句第五字「方」，《欽定詞譜》載該字限用「平聲字」（亦非平仄兩用），
此外下片五言句第一字，限用仄聲字（大作用「殊」，戈載《詞林正韻》收在第四部平聲10虞，並無仄讀用法），亦是差異所在。

若套用《欽定詞譜》另四調，則又有部份用字平仄差異；是以有疑。

請參考。

至於龍榆生的「紙本」著作，未有親自拜閱；若有差異，則不便多言。

[一方]

依龍渝生唐宋詞格律，首句是 ++平， 第三句是 +仄平平+仄平，未句是 +平+仄仄。 上下片皆如是。

如晏幾道下片之 (長相思, 長相思，欲把相思說了誰，淺情人不知)，首句便是三平，第三句的第五字是仄。

又如歐陽修之 (深花枝,...，啼妝更為誰)，下片結句便是平平仄仄平。

個人認為上下片的第三、四句分別是七言和五言律句便可。

[楚狂]

若依晏幾道的體例，則同樣《欽定詞譜》收晏幾道一體如後：
又一體　雙調三十六字，前後段各四句三平韻、一疊韻

晏幾道
○○○　○○○疊●●○○●●○　○○○●○　
長相思。長相思。若問相思甚了期。除非相見時。
○○○　○○○疊●●○○●●○　●○○●○
長相思。長相思。欲把相思說與誰。淺情人不知。

則大作：
南一程，北一程，南北身牽未了情，心期享晚晴。
東營營，西營營，理想東西卻不成，殊方嘆獨清。



若依歐陽修一體：
歐陽修
⊙◎○ ●◎○　○●○○○●○　○○●●○
蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
⊙⊙○ ◎⊙○ ○●○○●●○　○○○●○
煙霏霏。雨淒淒。重倚朱門聽馬嘶。寒鴉相對飛。

則大作：
南一程，北一程，南北身牽未了情，心期享晚晴。
東營營，西營營，理想東西卻不成，殊方嘆獨清。

紅字均是平仄差異處。
這是依通行的《欽定詞譜》所載四人五體例所分別校參而得的「差異」處。
由於並未讀過龍榆生的「紙本」著作，故個人對網上電子版只能參考，不知其所本為何？（序、發凡體例，或前言不知是否提及？）無法多言。
至於《欽定詞譜》，除有電子數位版外，坊間亦有紙本可校，參見該書卷二。

[一方]

呵呵 ! 若照楚狂詞長的理解，以下李煜的長相思的格律亦有不合處。

雲一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風多，雨如和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。

[楚狂]

呵呵 !若照楚狂詞長的理解，以下李煜的長相思的格律亦有不合處。

雲一緺，玉一梭，淡淡衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風多，雨如和，簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何。

王力論「詞」，提到：「詞律比詩律更嚴」，並說到「詞字的平仄，大約是以首創的一首詞為軌範」，指出「萬樹《詞律》和《白香詞譜》等書，對於每一字的平仄都有規定，除了指明可平可仄者外，都是平仄不可互異的。」

我不是王力的信徒，也不把他的言語當做金科玉律，甚至奉做神主牌。也很少在台灣地區發表「詞」的創作；就我「個人的理解」，填「詞」必依「詞譜」。而不是隨自己對某一個三言句、五言句、七言句的喜好，將四、五個不同「詞調」的用字平仄規定，合併為自己喜好的「一個新體」。
就如同大作，如果說是依照李煜的「體例」，看起來也不是如此。
以李後主在「詞」裏的創作與身處時代，具不具備「詞調」的「軌範」或做為「體例」，可不必論。
而《白香詞譜》收〈長相思〉一調，是採白居易「汴水流，泗水流」一調，應平應仄及可平可仄處略有差異，但亦與大作不符。

就如同網上有人填各式各樣的「詞」，以宋詞「同名詞牌」的平仄譜調各有差異，宋人又有能力自創「新聲」，是以後世「填詞」已經無法「倚聲而歌」的情況，「詞」已經不能入歌（鄧麗君的「無言獨上西樓、月如鉤」那是流行歌曲），已轉化成一種韻文創作，後世的人「填詞」必依「詞譜」平仄；而不是自為「新聲」。
若同一詞牌，有諸多前賢創作而平仄各有所異，能註明「依某某體例」為佳，免肇爭議。
故，一方詞長所填〈長相思〉若註明「依某體例」，好事者自然調閱譜例校參而無疑。

至於，王力論「詞」所舉〈長相思〉調的平仄，亦有深論。

所以，詞長言：「若照楚狂詞長的理解」，看來是我多事了。

[李凡]

一方兄說得對．長相思，三字句，前二字，可平可仄．五七言，依律句可矣．近代詩詞大家王力，夏承燾，啟功皆如是說〔王力在漢語詩律學列詞譜二百多種簡譜〕．其實小令之五言七言，若非領字格，大多可用律句〔不完全是，但大多數．長調就多有規範〕．
詞譜分類有幾種．但最主要是兩種：一是欽譜之類的普通譜，此譜即可一詞牌十多種并列，詳加分析．
另一種是近代大多數詞家採用的簡譜．即把十數體〔同字數〕，以句為基礎歸納成一譜．分註平仄不拘字．〔不同字數另分譜．此種還有些細節，不贅〕
簡單說：小令今幾用簡譜〔各簡譜也有些少差異〕，但長調還有不少人用普通譜．即：一牌多體．
〔網上有龍渝生詞諳可查．詞韻網，只以欽譜查〕

[醉雨]

長相思

又名《雙紅豆》。唐教坊曲， 雙調小令。三十六字，前後片各三平韻，一疊韻。

定格

┼ ┼ ─（韻）┼ ┼ ─（疊）┼ │ ─ ─ ┼ │ ─（韻）┼ ─ ┼ │ ─（韻）

┼ ┼ ─（韻）┼ ┼ ─（疊）┼ │ ─ ─ ┼ │ ─（韻）┼ ─ ┼ │ ─（韻）


例一

汴水流，泗水流。流到瓜洲古渡頭，吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠。恨到歸時方始休，月明人倚樓。─白居易

例二

長相思，長相思。若問相思甚了期？除非相見時。
長相思，長相思。若把相思說與誰？淺情人不知。─晏幾道


【唐宋詞格律/龍沐勛 著/里仁書局印行/1995年初版/2000年二刷】

這是我手上紙本的內容，請問一方詞長與此相同嗎？

龍先生的詳細資料可在網路查閱。
至於龍先生的書是否可以作準，我便不知了。

[一方]

多謝李凡兄及醉雨詞長提供資料。我用的詞書是上海古籍出版社紙本的唐宋詞格律。所列長相思的詞譜與上帖醉雨詞長的一樣。

下面是歐陽修三首的長相思。

深花枝。淺花枝。深淺花枝相並時。花枝難似伊。
玉如肌。柳如眉。愛著鵝黃金縷衣。啼妝更為誰。

花似伊。柳似伊。花柳青春人別離。低頭雙淚垂。
長江東。長江西。兩岸鴛鴦兩處飛。相逢知幾時。

蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
煙霏霏。風凄凄。重倚朱門聽馬嘶。寒鷗相對飛。

三首中各句的平仄也有出入。如下片七言句的首字和第五字，三首均不同平仄。我們會把它們看成三體嗎？

前人編寫的詞譜是有偏差的。白香詞譜的謬誤或不全則甚多。我們要知道取捨，擇其善者而從之。