[七律]無題

[青衫]

倦酒殘紅憐舊絮
蕭風撫醉意無名
蓮心欲放悲塵染
蛛網將成恨雨生
剪燭天明身倚淚
思娥月落夢縈卿
朦朧渡裡緣方現
野露寒窗打葉驚
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...

[卞思]

歡迎青衫詞長蒞臨！

對大作有幾點淺見,望勿怪。

倦酒殘紅憐舊絮----倦酒與殘紅主詞不一,按理應是人倦酒、憐舊絮,那麼此處殘紅即成贅字。
蕭風撫醉意無名----蕭風不知是啥風？若是要形容風聲蕭蕭,不能如此簡省,且蕭風撫醉與上句同樣毛病,不如說風中撫醉句意較順。
蓮心欲放悲塵染
蛛網將成恨雨生
剪燭天明身倚淚---淚如何能倚呢？用剪燭天明唯搵淚可好？
思娥月落夢縈卿----前面才說雨生,這裡又說月落,通常下雨天是看不到月亮的。如果前句改了,那麼為配合對仗,或可作思娥夢斷更縈卿。
朦朧渡裡緣方現---- 朦朧渡是啥？
野露寒窗打葉驚----露好像沒辦法打葉喔！

當然我提出修改的字句都只是建議,青衫詞長或許有更好的句子^_^

[青衫]

感謝卞思詞長賜教. 以下我稍做一點解釋:

1.倦酒殘紅憐舊絮----倦酒與殘紅主詞不一,按理應是人倦酒、憐舊絮,那麼此處殘紅即成贅字。

這邊的殘紅指的是酒場女子, 倦酒是用來修飾殘紅. 整首詩主要是寫其心境, 但也在隱喻自己的感場世界.

2.蕭風撫醉意無名----蕭風不知是啥風？若是要形容風聲蕭蕭,不能如此簡省,且蕭風撫醉與上句同樣毛病,不如說風中撫醉句意較順。

初稿原做"秋風醒醉", 但秋風的孤寂悲寒之感不夠強烈, 才改做蕭風, 取其蕭颯清冷之意. 但醉酒之人不會因冷風而完全清醒, 故改做"撫"字, 也有撫弄,戲玩的味道. 隱喻著被孤獨寂寞所戲弄的醉酒之人.

3.蓮心欲放悲塵染,蛛網將成恨雨生

這邊藉蓮心與蛛網二物來表意. 蓮心欲綻放, 卻悲嘆為塵所染, 蛛網即將織成, 只怨恨為雨所打破. 此處的雨是藉物喻意, 並非指當時正在下雨. 這兩句還有另一層意思. 以蓮心喻苦, 表示想要放掉心中的凄苦, 卻早為紅塵所誤. 以蛛網喻情網, 表示情網將成, 卻為某些事所壞.

4.剪燭天明身倚淚---淚如何能倚呢？用剪燭天明唯搵淚可好？
思娥月落夢縈卿----前面才說雨生,這裡又說月落,通常下雨天是看不到月亮的。如果前句改了,那麼為配合對仗,或可作思娥夢斷更縈卿。

這裡再藉蠟蠋與嫦娥來喻意. 蠟蠋燃到天明只剩淚一堆, 嫦娥到月落之後, 仍在夢裡思念著后羿. 身倚淚, 主要是想表達淚多, 故強將淚做為主體, 身做為副體. 當然這兩句還有另一層意思, 主要是寫夢裡思念某人到天明, 身懷所倚仗之物, 早因淚水而濕.

5.朦朧渡裡緣方現---- 朦朧渡是啥？

朦朧主要是延續前句的"夢", 渡指的是眾生渡, 也就是芸芸眾生裡 (或許有點太過精簡). 整句的意思指的是, 夢裡才初見到思念的人, 當然也隱喻著, 好不容易才在紅塵之中找到一段情緣.

6.野露寒窗打葉驚----露好像沒辦法打葉喔！

濕氣重的話, 露水是可以凝結成水珠而滴落. 因前句寫著夢中初相見, 故這句寫著被打葉聲所驚醒. 另一層意思指的是, 驚覺到這只不過是一場不了的露水姻緣而已.

或許可再就詩中之意來探討應再修改的詞語.

[曉嵐]

是一首寫的不錯的七律，其實詞長不解析也看得懂，對偶部份尤其寫得好，深能體會。第一次讀會覺得是否應將「剪」字改成「翦」字，雅了點，復反覆讀之，雖然翦字同為削減的意思，但「翦燭」多用於倆個人時，也就覺得用「剪」字更貼切。

個人寫詩詞也喜歡用較簡單、或引申的字詞，表達詩詞後面所蘊藏的涵義，而非表象，事實上像「春花秋月何時了，往事知多少。」那真是白話極了，而《錦瑟》詩裡所寫的﹕「滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。」，所隱喻的虛景至今仍有許多學者探討、剖析著，卻都是雋永、傳之千古的名句。

一點感言，純為淺見，假日愉快。

[風雲]

歡迎青衫詞長蒞臨雅集！

〔蓮心欲放悲塵染 ，蛛網將成恨雨生〕 一聯寫得很好，有義山之風。(不過類似的句子黃仲則好像有寫過....個人好像有點印象....或許這只是恰巧...)

不過淺見以為大作中尚有些問題：
一.〔倦酒殘紅憐舊絮〕，主詞不一，此見同卞思詞長。
二.〔蕭風〕，單字〔蕭〕可解作"冷清的"，不過後面應是形容某個空間之場所，例如〔蕭林〕。
三.〔倚淚〕，用"倚"字不穩。
四.〔月落〕，前面言〔雨〕，此處不宜寫月，雨中難以見月之故也。
五〔朦朧渡〕，過於精簡，令人不解其意。
六.〔野露寒窗打葉驚〕，句子稍不順，詞長的意思可能是要表達〔露滴窗前打葉驚〕。

其實一首詩不用句句解釋，大家應該都看得懂，若有幾處令多位詞長不解，大抵是用字遣詞有點問題了。

[青衫]

感謝幾位詞長提供意見, 幾處不妥之處, 容待再行思考改善.