時過中秋有感

[玉溪生]

此種少見例子不足為常法。

雖然少，但還是有啊，我也是不得已而為之。況且許清雲先生書中也載有此種拗救法。

[風雲]

關於下三仄與下三平之用法。

許清雲[近體詩創作理論]一書：
117頁
不會在本句中造成二仄夾一平(俗稱孤平)，或三字尾全平、全仄的現象，則律句除句尾落腳句之外，凡單數字的平仄皆可以自由運用。

另外119頁卻又說：
五言平起出句 平平平仄仄 拗成 平平仄仄仄 可不救。
七言仄起出句 仄仄平平平仄仄 拗成 仄仄平平仄仄仄 可不救。

張夢機[古典詩的形式結構]一書：
117頁 五言平起出句的第三字，七言仄起出句的第五字，一調譜應該作平聲，如必須易為仄聲，下句也可不救，仍算合律。原因是對句平平仄仄仄平平，如果第五字換平，則三平落腳，為古體詩常用聲調，為避免混淆，所以常可不救。

王力[漢語詩律學]一書：
90頁
仄仄平平仄 末三字成為[仄平仄]
仄仄仄平平 末三字成為[平平平]
二者都是古體詩的標準平仄，尤其是後者，近體詩應該極力避免。

王力[漢語詩律學]一書：
382頁
〔平平平〕.〔仄仄仄〕乃古體詩之常軌。

林正三[詩學概要]一書：
39.40頁
不可有下三平(三平腳)或下三仄(三仄腳)，蓋恐音節過於單調也。唯一可以例外者，為專有名詞而不能移易者，且如出句為下三仄，則出句應為下三平以救之(案：此為周師語)。如：可憐白雪曲，未遇知音人。
然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律也。
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綜合以上四書，在下認為林前輩所言最為中肯，下三仄用法閒詠偶一為之(比賽時別這麼寫)，或無傷大雅，但莫成常例。

在下認為不要常使用的原因有幾點:

一.台灣詩壇目前徵詩大多明言避免犯下三仄。

二.美國詩壇徵詩對下三仄看法亦同台灣。

三.觀諸古人之作，下三仄用法畢竟仍屬少數(於比例上而言)。

[玉溪生]

然初學者總以盡量避免為宜。切勿輕易嘗試，蓋恐養成習慣，而壞了格律也。
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綜合以上四書，在下認為林前輩所言最為中肯，下三仄用法閒詠偶一為之(比賽時別這麼寫)，或無傷大雅，但莫成常例。

雖然說是不得已而為之，但以上二言小生亦讚同，只是小子以為唐人作詩仍有變例及拗救法，可見其彈性所在。今次也只是「閒詠」，請風雲詞長高抬貴手啊！ :mrgreen:

[芬陀利]

秋風漸送雨微涼，平平仄仄仄平平
短晝無晴夜更長，仄仄平平仄仄平
遠望君顏折柳處，仄仄平平仄仄仄
久待幽期百思量。仄仄平平仄平平

第三句非不得已用三仄腳勉強還可接受
結句的格式是怎麼個救法，我怎麼看也看不懂！
正格應是平平仄仄仄平平吧？

[玉溪生]

秋風漸送雨微涼，平平仄仄仄平平
短晝無晴夜更長，仄仄平平仄仄平
遠望君顏折柳處，仄仄平平仄仄仄
久待幽期百思量。仄仄平平仄平平

第三句非不得已用三仄腳勉強還可接受
結句的格式是怎麼個救法，我怎麼看也看不懂！
正格應是平平仄仄仄平平吧？

芬陀利詞長果然眼尖，是小子疏乎了。
幽期久待百思量--如此即可？

[卞思]

又多兩首和詩,感謝玉溪生和悠悠齋兩位詞長！
有和詩就讓人高興了,早早晚晚沒關係的啦～～^_^