入甕

[李凡]

河西泛罷泛河東，入甕由來原意中．
世間頻聽鷗鴉水，或者鷲鷹囂不雄．
〔折腰〕
－－－－－－
改正體：
河西泛罷泛河東，入甕由來本意中．
浩海鷗鴉聽水浪，鷲鷹原亦不囂雄．

謝謝古董詞長，說明已在下面帖，另改一帖一并貼上．

[古董]

大作係用 折腰體 ? !

[李凡]

大作係用 折腰體 ? !

原來并非此想法，昨夜才發現．本欲改，但正有其他事做，又想本事原是折腰，而且已曝光，何妨成體．
經詞長提起，或者改一下并行：

河西泛罷泛河東，入甕由來本意中．
瀚海鷗鴉聽水浪，鷲鷹原亦不囂雄．

[楚狂]

詩用「折腰」，註明即可。

南宋‧魏慶之《詩人玉屑‧詩體》釋「折腰體」曰：「折腰體，謂中失黏而意不斷。」
故詩家言不若時用變體，如兵之奇出之勢。

改後反失七絕即興之意。
蓋「瀚海」或「翰海」皆「專有名詞」，即「戈壁」也。
另有一說，地名古今變化，例指貝加爾湖（北海）、呼倫湖、杭愛山等，皆今蒙古地。
唐人詩作多指安北都護府、北庭都護府一帶。

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不小心貼錯稿，將原稿掩蓋。
補貼原樣回來。

Sorry~~

[李凡]

謝楚狂詞長指評．
因亦感隨意並有變體可賴，逐不改前首而增後首並行．〔但前一東實為西之誤鍵，改了．〕
說實在話，我一開始并非想作折腰，而是以後發現，并經古董詞長指出，才改．

「瀚海」此處我指浩瀚大海，把〔瀚〕作形詞看．與「翰海」指戈壁或可不同．〔說可，是因為瀚海亦可指戈壁．〕
由於此詞之海本意，一直是明確指海或湖．但因文人詩詞而變化，在六朝多指浩瀚的貝加爾湖．〔當時認為是北海．〕唐後邊塞詩人才有以沙漠信之．
至於為什麼，有人說：也許是因為北方古代雨水豐富，湖泊遍佈，後來氣候發生變化，雨水減少，北方 戈壁灘的湖泊逐漸乾枯、消失，甚至變成一片沙漠。指湖海的「瀚海」一詞的詞義，也隨著自然地理狀況的變化而發生了變化，影響了文人筆意．
為避不必要爭議，或者改浩海．

另：鷗鴉本是狀聲詞，唯此想模糊一下．

[楚狂]

蓋「瀚海」或「翰海」皆「專有名詞」，即「戈壁」也。
另有一說，地名古今變化，例指貝加爾湖（北海）、呼倫湖、杭愛山等，皆今蒙古地。
唐人詩作多指安北都護府、北庭都護府一帶。

話說戈壁之起因，係蒙古高原高氣壓造成之盛行風，將表土往南吹向甘隴、秦晉一帶，形成「風積地形」之黃土高原；向西則吹向塔里木盆地形成「風積地形」之塔克拉馬干沙漠（又稱「大戈壁」）。
所以，蒙古高原之戈壁（翰海，瀚海）是「風蝕地形」之「礫質沙漠」；西域之「大戈壁」卻是一個「風積地形」之「砂質沙漠」，兩者之差異在於「砂礫」之大小。

唐人詩作多指安北都護府、北庭都護府一帶。

還好，去年翻了一遍《全唐詩》，手中的筆記剛好派上用場：

卷199_3唐‧岑參〈白雪歌‧送武判官歸京〉
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽然一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。
瀚海闌干百丈冰，愁雲黲淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。
紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪台東門送君去，去時雪滿天山路。
山回路轉不見君，雪上空留馬行處。

卷213_5唐‧高適〈燕歌行〉
開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作燕歌行以示適。感征戍之事，因而和焉。
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬥兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。
鐵衣遠戍辛勤久，玉筋應啼別離後。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣雲，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節從來豈顧勛。君不見沙場征戰苦，至今猶憶李將軍。


卷126_29唐‧王維〈送平澹然判官〉
不識陽關路，新從定遠侯。黃雲斷春色，畫角起邊愁。
瀚海經年到，交河出塞流。須令外國使，知飲月氏頭。

卷164_10李白〈塞上曲〉
大漢無中策，匈奴犯渭橋。五原秋草綠，胡馬一何驕。
命將征西極，橫行陰山側。燕支落漢家，婦女無華色。
轉戰渡黃河，休兵樂事多。蕭條清萬里，瀚海寂無波。

卷249_93唐‧皇甫冉〈送客〉
旗鼓軍威重，關山客路賒。待封甘度隴，回首不思家。
城下春山路，營中瀚海沙。河源雖萬里，音信寄來查。

卷251_12唐‧劉方平〈寄嚴八判官〉
洛陽新月動秋砧，瀚海沙場天半陰。出塞能全仲叔策，安親更切老萊心。
漢家宮裏風雲曉，羌笛聲中雨雪深。懷袖未傳三歲字，相思空作隴頭吟。

【註】紅色字體標出詩中「瀚海」詞語所在，藍色字體標出對應的時空地理背景。


唐朝以後，「滿州正黃旗」血統的詩詞作家，如納蘭容若填詞也是如此用，請參考：

清‧納蘭性德〈采桑子‧塞上詠雪花〉
非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。
謝娘別後誰能惜，漂泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。

[李凡]

哈哈，楚詞長認真了．
如前所述，我是瞭解瀚海在唐以前以後的意義的．
〔http://www.poetrys.org/phpbb/viewtopic.php?t=22050&highlight=%C3v%AE%FC：瀚海風流冷漠沙．〕

既有興趣，我想討論一個頗可爭論的話題：對於專用名詞是否可以作非專業性的解讀．〔上面鷗鴉雖非專用狀聲，或接近．又如上元或元宵；京兆；皇帝，長江，北海．．．之類，數之不盡的專用詞．〕

梁啟超／金縷曲
丁未五月歸國，旋復東渡，卻寄滬上諸子

瀚海飄流燕。
乍歸來、依依難認，舊家庭院。
惟有年時芳儔在，一例差池雙剪。
相對向、斜陽淒怨。
欲訴奇愁無可訴，算興亡、已慣司空見。
忍拋得，淚如線。

故巢似與人留戀。
最多情、欲黏還墜，落泥片片。
我自慇勤銜來補，珍重斷紅猶軟。
又生恐、重簾不卷。
十二曲闌春寂寂，隔蓬山、何處窺人面？
休更問，恨深淺。

〔丁未：光緒三十三年（1907）．梁啟超於戊戌變法失敗後，逃往日本．越九年（丁未）歸國，其時國事日非．次年（1908）再度東渡，是年光緒帝病死．此處瀚海顯然不是戈壁．〕

[楚狂]

前面說「唐人詩作」，其實是埋了一個詐砲。

元遺山有一首七律，鄙人是讀過的，用的是「精衛填海」的典；精衛鳥填的海，就不是沙漠，而是真的海──東海。


金‧元好問〈壬辰十二月，車駕東狩後即事〉五首其二
慘淡龍蛇日鬥爭，干戈直欲盡生靈。高原水出山河改，戰地風來草木腥。
精衛有冤填瀚海，包胥無淚哭秦庭。并州豪傑知誰在，莫擬分軍下井陘。

精衛填海的典故，出自《山海經‧北山經》：「又北二百里，曰發鳩之山，其上多柘木。有鳥焉，其狀如烏，文首、白喙、赤足，名曰精衛，其鳴自詨。是炎帝之少女名曰女娃，女娃游于東海，溺而不返，故為精衛，常銜西山之木石，以堙于東海。漳水出焉，東流注于河。」

不過，鄙人揣摩元遺山「原意」可能是用「滄海」，但「滄」字違律，故用「瀚海」，與李凡詞長之意相同。
像「長江」、「黃河」、「北海」等中國詩詞「慣用語」，在中國古典詩詞皆有所指。
然今日某人遊歐洲作一近體詩題曰「過北海」，我們當然都知道他所說的是大不列顛島和歐陸、斯堪地那維亞半島中夾的海域，而不會去誤解作華夏的渤海或蘇武牧羊的北海──貝加爾湖。

[李凡]

看來討論是趨於一致了．專用詞是可以〔不是一定〕作解意詞看的．
我昨日特別查了〔長江〕，數十個例，似乎意都可以作長河看的，〔盡管有的地方在長江邊〕在對隅上，相對者似乎都非地名名詞．
王之渙：白日依山盡，黃河入海流．欲窮千里目，更上一層樓．
若非題名是登鸛雀樓，這黃河二字，是可以長江珠江，．．．的．
還有一點，剛想到的，入海流，實際是心想而非眼見，因在鸛雀樓再上百層樓都看不到入海流的，說的是一種境界．有了境界或詩界，是不必理會物界的：白髮三千丈．．．
另：看了看，還是原來折腰體．囂不雄好像較不囂雄得意．

[楚狂]

在中國大陸旅行，會發現「黃河」快不成一條河了。除了壺口瀑布外，少了一些澎湃洶湧的感覺。再上游，就不甚了解。
山西南部蒲阪登鸛鵲樓，當然看不到黃河「入海」的景象，詩人謂「黃河入海流」，其實就是「黃河向海流」或「黃河流向海」。
唐詩，就像中國山水畫一樣。
描述的是一種意象，而不是寫實。
我們是用「心」去體會，而不是用「眼」去找碴。

就像王之渙另一首〈出塞〉起句便唱：「黃河遠上白雲間」。
遇到有那種食古不化、腦灌泥漿者，非要窮究黃河如何逆流、倒捲「遠上」白雲間。宜掩口疾走！
將〈出塞〉當作一幅山水畫，心，便很容易走入那種畫境、意境。

至於「長江」，沒到過川藏源頭，我看到的下游「顏色」是另一條「黃河」。
就連江水入海口，我從長江三角洲最尖端的一個渡口叫作「蘆潮港」，搭渡輪過「玉盤洋」，經舟山群島至普陀山，海水一路都是「黃色」的，眼前是一片「黃海」。乍見是夠驚人的！

[李凡]

作為一個曾經為綠色中國出過力的人來說，四十年的環境大破壞，令人心痛．
回到詩來：討論感覺不錯．
境界，詩界，物界，或者與詞長境界不謀而合．
欲窮千里目，更上一層樓．
這千古名句，使白日依山盡，黃河入海流．亦膾炙人口，聽詞長一說，再重新理會一下．發現若無後二句，前二句只是并不精彩．因前二句是可以有別的代替，而後二句是不可移易．